En esta segunda parte nos enfocaremos en la extracción de trastes y la prevención de daños durante la misma, y vamos a hablar de temas como: 

• La razón de retirar los trastes con el instrumento montado en el Erlewine Neckjig de Stewmac
  
• Observar la madera durante la extracción de los trastes. 
• Causas principales por las que se daña la madera al retirar los trastes. 

¿Estás listo?

Ya con todas las medidas de alturas y descanso del mástil montamos el instrumento en el Neckjig para conocer el efecto de la tensión de las cuerdas y la compresión de los trastes en el mástil. 

Lo primero es configurar el Neckjig; no solo es subir el instrumento. Si quieres saber cómo es que funciona esta herramienta para dar mucha más precisión al trabajo de trastes, y cómo la usamos en GBRCenter, te recomendamos nuestra serie sobre el Neckjig en nuestro canal de YouTube: GBRCenter Guitar Tech School. También tenemos una serie en el blog.

Una vez configurado el Neckjig, al retirar las cuerdas veremos cuánto retrocede el mástil y al retirar los trastes veremos el movimiento de regreso en caso de que la compresión de los trastes tenga efecto en dar rigidez al mástil (eso lo veremos más adelante). 

Vamos a iniciar extrayendo un traste de prueba. Retirar este 'primer traste' nos permite saber un poco sobre qué esperar respecto al trabajo. ¿Será difícil retirar los trastes? ¿La madera es quebradiza? ¿La madera se astilla fácilmente? Con las respuestas a esto, sabremos cómo abordar la extracción de la mejor forma. 

De momento y como se puede apreciar en las fotos, parece que estas ranuras se van a portar muy bien, y sin daños. Aunque fueron diez minutos para retirar este traste, hay que tener el cuidado de dañar la madera lo menos posible al momento de la extracción. Esto ayuda a la sujeción del traste , en algunos casos a la estabilidad del diapasón a largo plazo, y a mantener la integridad estética de la superficie del diapasón en trabajos en los que no será necesario remover mucho material durante el nivelado (no es este el caso).  

Vamos a por el traste que sigue. 

Antes de avanzar a los trastes siguientes, si no estás familiarizado con el proceso una extracción, la técnica más básica consiste en ir levantando los trastes de un extremo a otro con unas pinzas especiales y mucho cuidado para evitar la madera con los dientes de la raíz del traste en el proceso.

Esta técnica básica se puede complementar con otras que ayudan bastante a evitar daños a la madera, según sea el caso como:

• Calentar el traste con un cautín o pistola para soldar electrónicos. (soldering iron o Soldering gun) para que el traste se expanda y sea más fácil sacarlo con las pinzas. También afloja o derrite el pegamento en caso de haberlo. 
• Calentar el traste con el cautín aplicando soldadura para acelerar el proceso con el riesgo de quemar la madera si no se tiene cuidado (no recomendado para diapasones de maple).
• Aplicar agua a los costados de los trastes para ablandar las fibras de las paredes de la ranura. 
  
• Combinar todas las técnicas anteriores para maximizar su efecto. 

Si deseas profundizar en alguna de las técnicas te, invitamos a ver los siguientes videos:

Pues canté victoria muy pronto.

Ya iba muy confiado, pero después de varios intentos con métodos distintos parece que el mejor método en este diapasón es sacar cada traste sin calor, pero debo hacerlo con mucho cuidado y está siendo muy tardado, hasta 10 minutos por traste.  El segundo mejor método:  sólo con calor (cautín). Sin soldadura y sin agua. 

La técnica de usar agua y soldadura, que en nuestra experiencia es la mejor, no está dando buenos resultados en esta madera. Cada tabla es distinta y hay que tomarlo en cuenta al retirar los trastes.

En la imagen podemos ver que varias de las ranuras de prueba tuvieron daño. Para no ralentizar tanto el proceso vamos a seguir sólo con las pinzas y calor; sin agua ni soldadura.

Para concluir, exploremos un poco las causas de daño y astillamiento de las ranuras. 

Antes que nada, hay que entender el riel de traste. 

La gran mayoría de los trastes se incrustan en cortes o ranuras en el diapasón de un instrumento. Cuando vemos un traste, idealmente veremos sólo la corona, la parte que hace contacto con las cuerdas y, si los trastes fueron instalados correctamente, sentada perfectamente sobre el diapasón. 

Debajo de esa corona existe una raíz (tang, en inglés), una 'linea' de metal que corre centrada por debajo de la corona. Ya que en teoría (muy en teoría) la raíz y la ranura deben tener el mismo ancho, dicha raíz, cuenta con unos dientes (barbs, en inglés) para ayudar con la sujeción de los trastes. Al tirar del traste, estos dientes son los que 'arrancan' las astillas de la ranura al salir. 

Aquí te compartimos un video sobre las dimensiones de la corona, raíz y dentadura de los trastes y los criterios que usamos al seleccionar 'el traste correcto' durante los trabajos. 

Esta suele ser la causa principal.

Ya sea por falta de experiencia o conocimiento, o simplemente por prisa de hacer el trabajo, no se hacen ni evaluación ni pruebas de extracción; tampoco se toma el tiempo de aplicar la técnica correcta. En general es una de las cosas que más daño ocasiona a la madera del diapasón. 

La madera tiende a ser más quebradiza conforme se encuentre más seca. Por esto muchas veces ayuda aplicar agua a los costados de los trastes para ablandar un poco las fibras. 

Para que calentar el traste surta el efecto deseado es importante asegurarse de alcanzar una temperatura correcta. Cómo se comprueba esto? En mi experiencia, cuando el traste se encuentra suficientemente caliente, es muy fácil introducir las mordazas de las pinzas por debajo del traste y comenzar a levantarlo sin mucho esfuerzo ni problema. 

Por otro lado, calentar demás el traste y también es un problema y es algo con lo que hay que tener mucho cuidado. El calor en exceso reseca la madera y este es un problema que se puede dar principalmente si se usa la técnica de calentar el traste aplicando soldadura, por la velocidad con la que se calienta el traste. Hay que desarrollar un feel al usar esta técnica y por eso ayuda mucho la aplicación de agua. Aunque es muy obvio, si se llega a quemar la madera, su integridad se ve comprometida. Sin mencionar el factor estético en maderas claras como el maple. 

Aplicar pegamento al instalar trastes es muy importante para un trabajo más estable y consistente, por lo menos es lo que creemos en GBRCenter. Sin embargo, al retirar trastes ese adhesivo que se encuentra unido tanto al metal del riel como a la madera de la ranura, tirará de la última aumentando la posibilidad de llevarse un pedazao de la ranura. Nuevamente, calentar el traste ayuda a ablandar y suavizar los enlaces que formó el pegamento con el traste y la madera, permitiéndonos retirar el traste con el menor daño posible al diapasón. 

Es también muy importante considerar la especie de madera con la que se está trabajando así como su apariencia. Especialmente con la variedad de madera para diapasón que existe actualmente. Esto nos puede dar varias pistas de qué esperar y cómo proceder durante el trabajo. 

En el caso de este bajo, por su dureza el ébano tiende a ser una madera muy quebradiza y pronta a astillarse; más si se encuentra reseco, por lo que hay que tenerlo en cuenta y tener cuidado extra al retirar los trastes. Si bien no es una regla, salvo algunos trastes, en este caso vamos a sufrir con esas características. 

Otras maderas como el maple o el palo de rosa son algo más 'esponjosas' en proporción distinta. 

Si además la madera luce reseca y con micro fracturas en la superficie, eso es un indicador de madera que no ha sido cuidada con aceite para prevenir este tipo de problemas, y se debe tener mayor cuidado. 

Vale la pena hacer hincapié en que todo lo anterior son solo reglas muy generales, y que la madera es un material muy variable con el que hay que esperar sorpresas más que certezas, y sólo la práctica y hacer pruebas al retirar los trastes en cada trabajo, nos darán la experiencia necesaria para determinar esto con más certeza. 

Aquí te comparto algunas imágenes de las maderas más comunes para diapasón después de retirar los trastes. 

¡Gracias por llegar hasta aquí! Para recapitular un poco: En este blog nos enfocamos en los cuidados al extraer los trastes: desde la importancia de montar el instrumento en el Erlewine Neckjig hasta las técnicas para evitar astillar la madera. Ya vimos cómo el calor, el agua o una simple pinza bien usada marcan la diferencia. 

En el próximo blog daremos un paso crucial: nivelar el diapasón de este Yamaha TRB-6. Descubriremos por qué la pendiente inversa (como una resbaladilla) genera tensión excesiva en el mástil, y cómo la corregiremos usando formón, barra rectificada y una regla custom. Aprenderás a identificar zonas altas, mantener el radio y por qué este proceso puede llevarte horas —incluso más de lo presupuestado—. Todo sin simular aún la tensión de las cuerdas.

No te pierdas la siguiente entrega donde convertiremos ese diapasón deformado en una base sólida para el entrastado por compresión. 

El concepto de “calibración” a menudo se percibe como un proceso sencillo, efectivo y todo terreno. Sin embargo, en la práctica, rara vez satisface las complejas expectativas que los clientes depositan en este servicio.

Si lo comparo, diría que la calibración es como tratar de estabilizar un rascacielos utilizando palillos de dientes: es posible que logres algunos ajustes temporales, pero no estarás abordando los verdaderos cimientos estructurales.

Este artículo analiza las limitaciones técnicas, la gestión de expectativas y las implicaciones comerciales de este servicio en relación con algo profesional.

El proceso de realizar calibraciones suele repetirse como un bucle predecible, donde la rutina de ajustes básicos no solo se vuelve monótona, sino que también afecta la percepción del trabajo como una labor mecánica más que creativa. Consume tiempo valioso que podría dedicarse a servicios más desafiantes y con resultados mucho más satisfactorios, lo que genera una sensación de estancamiento profesional.

Los clientes llegan convencidos de que un simple ajuste superficial transformará radicalmente su instrumento. Sin embargo, una calibración, por definición, es una intervención básica que no aborda problemas de fondo ni maximiza el potencial del instrumento. La analogía más directa sería compararlo con intentar curar una fractura con una aspirina. Seguro que en algo ayudará con el dolor y la inflamación, pero no va a resolver un problema que requiere estudios, un diagnóstico acertado, inmovilización, e incluso cirugía.

Una vez, un cliente llegó solicitando una intervención completa: ajuste de trastes, optimización del puente, entre otros detalles. Al escuchar el presupuesto, cambió su petición a una calibración básica, y posteriormente se quejó del resultado, a pesar de que fue coherente con el alcance limitado del servicio. Este tipo de escenarios ilustra la falta de alineación entre las expectativas y la realidad técnica de las calibraciones.

Un setup profesional y bien realizado es un proceso integral que requiere un enfoque detallado y un conocimiento profundo del instrumento. Este conocimiento implica entender la interacción entre sus componentes, como el mástil, el puente, las cuerdas y los trastes, además de reconocer las características específicas de cada tipo de guitarra o bajo. Es saber, por ejemplo, cómo ajustar un puente flotante para estabilizarlo o cómo corregir un trasteo causado por desniveles en los trastes. Estas habilidades van más allá de lo básico y requieren experiencia acumulada y formación especializada. Es comparable a una producción meticulosa de Bohemian Rhapsody: cada aspecto es analizado y optimizado para alcanzar un nivel de excelencia. Esto incluye ajustes en la acción, entonación, nivelado de trastes y ajustes de puente, todos ellos realizados con herramientas y técnicas especializadas.

En contraste, una calibración básica es como una actuación improvisada. Funcional, pero sin la sofisticación o la profundidad necesaria para abordar las verdaderas necesidades del instrumento. En algunos casos, puede incluso exacerbar problemas si no se realiza con la debida precisión.

Trabajos realizados a detalle y profundidad, sin mencionar nivelar trastes o realizar un refret completo son ejemplos de intervenciones que representan un desafío tanto técnico como intelectual. Estos procesos no solo requieren destreza manual, sino también una comprensión exhaustiva de la interacción entre las distintas partes del instrumento. Si tuviera que buscar una analogía, diría que estos trabajos son como las primeras temporadas de Los Simpson: elaborados, significativos y capaces de dejar una huella duradera.

Por otro lado, las calibraciones suelen carecer de este nivel de profundidad y satisfacción profesional. Es frustrante entregar un instrumento sabiendo que, con una intervención más detallada, podría haberse logrado un resultado mucho más significativo.

Una de las mayores dificultades al realizar calibraciones es manejar las expectativas de los clientes, quienes a menudo asumen que este servicio resolverá cualquier problema del instrumento. Un ejemplo común, son esas ocasiones en las que un cliente insiste en que una calibración básica corregirá el trasteo causado por desniveles graves en los trastes, ignorando nuestras recomendaciones para realizar un trabajo más completo. Este tipo de escenarios subraya la importancia de explicar claramente las limitaciones del servicio y las soluciones más adecuadas. Aunque inicialmente acepten, más tarde suelen regresar con quejas sobre el trasteo. Este tipo de situaciones son un recordatorio constante de la necesidad de educar al cliente sobre las limitaciones de los ajustes básicos y la importancia de invertir en servicios más completos. Frases como “No soy profesional, solo quiero algo sencillo” son comunes, pero suelen subestimar las complejidades que implica optimizar un instrumento.

Desde una perspectiva comercial, las calibraciones pueden parecer una fuente rápida de ingresos, pero a menudo generan más complicaciones que beneficios. La necesidad de ofrecer garantías y realizar ajustes posteriores consume tiempo que podría dedicarse a proyectos de mayor valor agregado, como setups profesionales o servicios completos.
En mi modelo de negocio, las calibraciones son útiles como una estrategia de captación inicial de clientes. Sin embargo, mi prioridad es demostrar el valor de un trabajo integral, mostrando cómo un enfoque profesional puede transformar la experiencia del usuario y maximizar el potencial del instrumento.

Nuestra reluctancia hacia las calibraciones no es una cuestión de simplicidad, sino de valor. Para nosotros, el "valor" significa entregar un servicio que realmente transforme el instrumento y enriquezca la experiencia del cliente. Por ejemplo, un setup profesional no solo optimiza aspectos como la acción y el entonado, sino que también aborda problemas estructurales que impactan directamente en el desempeño y la longevidad del instrumento. En contraste, una calibración básica rara vez puede ofrecer este nivel de beneficio tangible, lo que limita su impacto tanto para el cliente como para el instrumento. Preferimos dedicarnos a los trabajos con un enfoque que aunque representen un desafío, aporten beneficios tangibles al cliente y a su instrumento. En GBRCenter, nuestro compromiso es trascender lo superficial y entregar un nivel de calidad digno de un setup profesional.

Por ello, la próxima vez que consideres una calibración, ten en cuenta que nuestro objetivo no es ser Jersey Shore. Aspiramos a la excelencia que caracteriza a El Padrino 2: detallada, profesional y transformadora. Porque tu instrumento y tu música merecen lo mejor.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene algún problema y quieres que recupere su funcionalidad o que se sienta más cómodo y fácil de tocar. Contamos con varias opciones para ayudarte. Si identificas que tu instrumento presenta:

• Cuerdas demasiado altas o duras
• Acción difícil o que impide tocar cómodamente
• Trasteo cerca del cuerpo o en otras áreas (incluso con cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan cuando la guitarra está amplificada
• Trasteo al tocar cuerdas al aire

O si deseas capacitarte en ajustes para lograr la mejor acción...
Agenda una cita a través de nuestras redes sociales, correo electrónico o por mensaje en WhatsApp. Encuentra toda nuestra información en nuestra página de contacto. ¡Esperamos conocerte pronto!

También te invitamos a explorar más de nuestro contenido y trabajo en nuestro blog regular, el blog de reparaciones, nuestras páginas de servicios (en el menú superior), y en nuestro nuestro canal de Youtube, donde encontrarás más contenido de tu interés.

Bienvenidos a una nueva entrada de nuestro blog. En esta entrega vamos a abordar un caso muy peculiar que estamos trabajando sobre cómo trabajar un entrastado para un instrumento con un mástil y un diapasón vencido:  En este caso un bajo Yamaha TRB de seis cuerdas.

A mediados de este año (2024) publicamos una entrada de este blog en la que narramos el proceso para hacer un poco más funcional la tuerca de ajustes del alma de este bajo, y que si te interesa puedes ver una vez que termines este blog, y aquí te dejo el enlace: Modificación Tuerca del Alma Bajo Yamaha. Ahí podrás ver los detalles iniciales sobre este trabajo. Si tienes alguna duda, no olvides dejar tu comentario y si te gusta este blog, ayúdanos compartiendo.

Como se puede ver en las fotos arriba, el mástil, bajo tensión de las cuerdas afinadas, presenta una severa curva a lo largo del diapasón, mucho más marcada del lado grave que del agudo, así como una joroba en la unión del mástil con el cuerpo. Ambos problemas se traducen en cuerdas muy incómodas y en un trasteo muy severo y notas completamente apagadas cerca de los últimos trastes, esto último en todas las cuerdas, salvo la primera. Como puedes ver en este corto, en nuestro canal de youtube: youtube.com/shorts/ktJb5mThRiw

Una vez que regresamos la funcionalidad a la tuerca del mástil pudimos realizar una mejor evaluación del instrumento y ofrecer a nuestro cliente las opciones de reparación pertinentes.

En este blog vamos a ver un poco sobre cómo evaluar este tipo de problemas, posibles soluciones recomendadas, la solución que consideramos más adecuada y por qué, y finalmente qué implicará esta reparación: 

El primer paso es definir con claridad los problemas que tenemos frente a nosotros. Para esto lo más adecuado es hacer un ajuste inicial de evaluación en el que tomamos medidas del instrumento con y sin cuerdas y cómo responde a los ajustes que llevemos acabo.

Después de pasar un tiempo con el instrumento detectamos lo siguiente:

• Alma a tope y sin capacidad de enderezar el mástil.
• Diapasón muy curvo con + 0.040" de relief o descanso
• Trasteo y notas ahogadas del traste 12 al 20.
• Todos los saddles del puente hasta abajo.
• Cuerdas sobre el diapasón muy altas e incómodas (por la curvatura del diapasón y por mal ajuste en la cejilla).
• Deformaciones en el diapasón. Joroba en la unión del cuerpo con el mástil y otras deformaciones no perceptibles por la excesiva curvatura del diapasón.
• Posibles reparaciones previas, aunque esto no está confirmado.

También detectamos los siguientes errores de diseño y construcción:

• Una sola alma ajustable
• Diapasón irregular.
  • Muy grueso en los primeros trastes (Bueno).
  • Muy delgado en los últimos (Malo).
  • Posiblemente a forma de dar relief para que las cuerdas vibren sin problema, similar a una guitarra clásica, pero debilitando de más el área de los últimos trastes en donde las ranuras se encuentran más cercanas entre sí y creando más altura de las cuerdas.
• Si bien esto lo confirmamos al retirar los trastes, los trastes no hacen la suficiente compresión en la madera del diapasón.

Posibles soluciones cuando encontramos este tipo de problemas:

• Opción 1. Instalar un mástil nuevo.
  • Esta opción queda 99% fuera de consideración por obvias razones. ¿Te gustaría que hagamos un blog explicando por qué? Dinos en los comentarios.

 

• Opción 2. Retirar el diapasón e instalar refuerzos de carbono
  • Retirar el diapasón
  • Escoger y comprar los refuerzos de carbono
  • Fresar los canales para los refuerzos (con todo lo que conlleva).
  • Instalar los refuerzos
  • Rectificar ambas superficies de contacto para el pegado (base diapasón y superficie mástil).
  • Pegado del diapasón
  • Ajuste dimensional del diapasón
    • Muchas veces al separar el diapasón del mástil, ambos pueden sufrir un cambio dimensional y requerir un ajuste a sus dimensiones para corregir esto.
  • Evaluación del resultado.
  • Nivelado de los trastes y fretdressing
    • El calor que se requiere para retirar el diapasón, además de modificar dimensiones puede llevar a algunos movimientos en la madera y a que algunos o todos los trastes se boten en distinta proporción.

 

• Opción 3. Retirar el diapasón e instalar dos almas
  • Para esto se requeriría sumando casi todos los pasos anteriores y reemplazando algunos: retirar el diapasón, el alma que ya tiene el bajo, rellenar (con madera de la misma especie y en el mismo corte) el canal del alma o usarlo para un posible refuerzo de carbono, tapar el acceso actual para el alma y barnizar al terminar el trabajo.
  • Fresar dos canales para las almas nuevas, fresar dos  instalarlas (con todo lo que conlleva) y fresar nuevos accesos para las dos almas.
  • Evaluar el resultado
  • Si el resultado es positivo, rectificado de trastes y fretdressing.

 

• Opción 4. Retirar el diapasón e instalar un nuevo diapasón con un grosor homogéneo a lo largo.
  • Comprar la madera, dimensionarla, ranurarla, radiarla y entrastarla ya sea antes o después del pegado

 

• Opción 5. Un entrastado por compresión o con compresión.
  • La opción por la que nos hemos decantado ya que, si bien no es un trabajo sencillo como tal,  parece ser la menos laboriosa ya que no requiere trabajo de barniz, que por el tipo de terminado que tiene el bajo tanto en material como en color, puede complicar mucho más el retoque.
  • Tampoco requiere fresado, componentes extras (salvo los trastes), ni trabajo estructural en cuanto a madera y siempre es necesario algún tipo de trabajo de trastes (incluso con compresión) tras implementar los métodos anteriores.
    

Un entrastado por compresión se refiere a un enfoque de instalación de trastes usado para ayudar a dar rigidez a un diapasón debilitado. Desarrollado por los reparadores de Martin, para enderezar mástiles debilitados y sin almas ajustables, y que puede utilizarse  (y debe tomarse en cuenta) en cada situación de entrastado para prevenir o añadir compresión y/o falta de rigidez a un mástil de forma accidental.

A grandes rasgos este tipo de trabajos consiste en añadir compresión la madera del diapasón instalando trastes con raíces más anchas que la ranura en la que se instala, según se requiera, para dar rigidez al mástil y que pueda contrarrestar la tensión de las cuerdas por sí mismo sin depender tanto del alma, sin crear un arco hacia atrás en el mástil.

Usando nuestro Erlewine Neckjig podemos tener un gran control y obtener información del comportamiento del mástil durante cada paso del avance de este proyecto, así que con el mástil más recto que pudimos lograr, el siguiente paso será montarlo en el neckjig para conocer el efecto que tienen las cuerdas, los trastes, y la cantidad de madera que retiremos, en el diapasón, así como los trastes que instalemos.

Evaluando el comportamiento del diapasón en cada paso hasta la instalación de los trastes, esto es lo que revisaremos en esta serie:

• Ajuste inicial de evaluación
• Montaje en el NeckJig
• Retirar las cuerdas
• Retirar los trastes
• Evaluar cambios en el diapasón
• Nivelar el diapasón sin tensión de las cuerdas
• Simular la tensión de las cuerdas
• Evaluar material a retirar del diapasón y nivelado
• Endurecimiento de las ranuras
• Instalación de los trastes.
• Evaluación de resultados
  

En la siguiente entrega de esta serie revisaremos la evaluación del diapasón.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene algún problema y quieres que recupere su funcionalidad o que se sienta más cómodo y fácil de tocar. Contamos con varias opciones para ayudarte. Si identificas que tu instrumento presenta:

• Cuerdas demasiado altas o duras
• Acción difícil o que impide tocar cómodamente
• Trasteo cerca del cuerpo o en otras áreas (incluso con cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan cuando la guitarra está amplificada
• Trasteo al tocar cuerdas al aire

O si deseas capacitarte en ajustes para lograr la mejor acción...
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También te invitamos a explorar más de nuestro contenido y trabajo en nuestro blog regular, el blog de reparaciones, nuestras páginas de servicios (en el menú superior), y en nuestro nuestro canal de Youtube, donde encontrarás más contenido de tu interés.