Nivelado de Diapasón en Bajo Yamaha TRB-6 con Mástil Vencido | Parte 3

Cómo Nivelar un Diapasón Deformado sin Tensión de Cuerdas

¡Bienvenido de nuevo a esta serie sobre el entrastado por compresión en GBRCenter!

En la entrega anterior, retiramos los trastes del bajo Yamaha TRB-6 con el mástil vencido, utilizando el Erlewine Neckjig y analizando cada técnica de extracción para evitar astillar el diapasón de ébano. Exploramos cómo el calor, el agua y el manejo de las pinzas marcan la diferencia, además de las causas más comunes de daño en la madera. Si no has leído esa parte, te invito a hacerlo antes de continuar con nosotros, haciendo clic aquí: Extracción de Trastes en Bajo Yamaha TRB-6 con Mástil Vencido

Ahora toca iniciar el nivelado del diapasón, donde comenzaremos a corregir la pendiente inversa y poco a poco dejar una base perfecta para el entrastado por compresión.

Resumen técnico del caso

• Instrumento: Bajo Yamaha TRB-6 de seis cuerdas.
  
• Problema: Mástil debilitado y diapasón de ébano con geometría irregular, provocando una pendiente desfavorable hacia el puente y dificultando conseguir una acción adecuada.
• Objetivo de esta etapa: Corregir progresivamente la geometría del diapasón antes del entrastado por compresión, retirando únicamente el material necesario y preservando su radio.
• Herramientas: Erlewine Neck Jig, barra niveladora rectificada, lijas 80 y 120, regla rectificada y formón.
• Procedimiento: Identificar puntos altos, retirar material de forma controlada y comprobar repetidamente el plano del diapasón.
• Resultado: El diapasón quedó nivelado inicialmente sin tensión de cuerdas. La siguiente etapa será simular nuevamente la tensión para evaluar cómo responde el mástil antes de continuar el entrastado.

¿Qué hace el Neck Jig? En este video explico cómo funciona esta herramienta y por qué permite estudiar el comportamiento del mástil durante el trabajo de trastes.

Este tipo de reparación también permite ver algo que muchas veces pasa inadvertido: el precio de un servicio especializado no depende únicamente de las horas frente al instrumento. Herramientas, infraestructura, capacitación y costos de operación forman parte del trabajo. Si te dedicas a reparar instrumentos, en cómo calcular los costos reales de un taller de guitarras explico cómo integrar estos elementos al precio de tus servicios.

El problema: mástil vencido y superficie irregular del diapasón

Como vimos en entregas anterior de esta serie, el diapasón es mucho más grueso en los primeros trastes, y el área de los últimos trastes muy delgada; puede ser algo de fábrica o resultado de un trabajo previo, pero esto, de entrada, nos genera una pendiente o caída hacia el puente.

Para ser más claros: el diapasón, y por ende las cuerdas, en lugar de encontrarse en un plano paralelo al del cuerpo del instrumento, o con un ligero ángulo hacia atrás, salen de la cejilla hacia el puente desde un punto más alto a lo normal. Exagerando la escena, piensa en una resbaladilla: la cejilla están en la parte alta, y el puente en el piso. Con los saddles hasta abajo y aún con las cuerdas altas. Esto genera gran tensión sobre mástil y diapasón. Tensión acumulada por muchos años (y temporadas secas).

Objetivo: Eliminar las partes altas en los primeros y últimos trastes para poner las cuerdas y tener una lectura más precisa del diapasón sin las deformaciones actuales presentes incluso sin tensión de cuerdas. 

Arco del mástil y altura de cuerdas, vista frontal.

Arco del mástil y altura de cuerdas, vista lateral.

¿Por qué no retiramos la misma cantidad de madera en todo el diapasón?

Como bien sabemos, los instrumentos se deforman bastante durante la temporada seca.

La humedad relativa puede modificar significativamente la geometría de un mástil. Si quieres profundizar, revisa cómo afecta la baja humedad a guitarras y bajos. Esto hace que se requiera eliminar material en cantidades distintas según cada parte del diapasón, además de que este diapasón no cuenta con un grosor homogéneo a lo largo de su escala. Colocamos una regla en distintos puntos de borde a borde del diapasón para marcar los puntos altos e identificar esas áreas a rebajar. 

Inicialmente decidimos enfocarnos en los primeros trastes para rebajar el área de los últimos trastes lo menos posible, ya que se ve que es un área muy débil por lo delgada que se encuentra. Además, con esto comenzamos a crear un ángulo invertido a lo que actualmente tenemos (como si hiciéramos un neck reset).

Diapasón con las áreas altas marcadas.

Iniciamos pasando la barra niveladora a lo largo del diapasón, siempre buscando mantener el radio, eso es importante. Si no estás familiarizado con este concepto, aquí explico qué es el radio del diapasón y por qué debe conservarse durante el nivelado.

Estas primeras pasadas son principalmente para familiarizarnos con la dureza de la madera, la velocidad de avance que podemos tener y si es necesario implementar otra técnica para retirar la madera de las zonas altas. 

Claramente podemos ver las zonas en dónde toca la barra y las zonas en las que no. 

Algo muy evidente desde el inicio de este proceso de nivelado del diapasón fue que se está tratando con una madera muy dura que no iba a ceder fácilmente con lija. Para quiénes piensan que dureza en la madera es igual a resistencia a la tensión, no es así; son muchos factores los que toman parte en dar rigidez a un mástil y a un diapasón.

Contraste entre la 'huella' que deja en la madera la barra para nivelar y las áreas 'hundidas'.

Nivelado de un diapasón en la práctica: en este trabajo anterior puedes ver otro ejemplo de cómo se identifica y corrige la superficie de un diapasón durante un entrastado.

Retiro controlado de material con formón

Para reducir tiempo, decidimos eliminar la parte inicial del diapasón, que lo único que hacía era estorbar, hasta dejarla al mismo nivel que la ranura del primer traste y así la barra pudiera tener contacto completo con la ranura del primer traste. De esta forma se trabaja realmente el área que tiene que ver con el ajuste final del instrumento.  

Como se puede ver en la imagen continuamos marcando las zonas altas conforme se iba cortando la madera, para mantener la precisión que buscábamos en los cortes y eliminar sólo lo necesario. Tampoco queremos debilitar de más el diapasón. 

Retirando con formón el inicio y parte más alta de este diapasón.

Resultado de esta etapa

Tras repetir este procedimiento varias veces, el diapasón quedó nivelado aún sin simular la tensión de las cuerdas.

¿Por qué nivelamos primero sin tensión si después utilizaremos el Neck Jig? En Neck Jig vs. Plek vs. Fretbars: precisión total en el nivelado de trastes explico las diferencias entre trabajar con y sin tensión y por qué, en algunos casos, conviene combinar ambos métodos.

Algo que vale la pena mencionar y tomar en cuenta (para quien lea este blog), es que este procedimiento aquí aparece en unas cuantas fotos, pero puede llevar varias horas; lo comento porque es muy común desesperarse y querer cortar camino, lo cual puede traducirse en errores o daños al instrumento o en pensar que no se está teniendo avance, lo que a su vez puede generar frustración y ganas de dejar el trabajo a medias para no afectar el ingreso o la ganancia estimados tras el proceso; cosa nada ética. 

Es raro que alguien lo comente, pero hay trabajos que se pueden extender por horas más allá de lo que teníamos presupuestado. Siempre es recomendable estimar un colchón de tiempo (y monetario) que lo tome en cuenta.

Además que en este punto aún no empieza lo difícil, apenas vamos ahí. ¡Que venga el desafío! Pero eso, en la siguiente entrega.

Un trabajo como éste también ilustra por qué estimar el tiempo real de cada etapa de una reparación es fundamental al establecer su precio.

Una regla rectificada nos muestra el avance al nivelar este diapasón, sin tensión de cuerdas.

Preguntas frecuentes sobre el nivelado de un diapasón deformado

¿Se puede nivelar un diapasón sin las cuerdas instaladas?
Sí, como etapa de corrección y evaluación. En un trabajo de precisión, la geometría final debe volver a comprobarse considerando cómo responde el mástil bajo la tensión real o simulada de las cuerdas.

¿Por qué no se lija la misma cantidad en todo el diapasón?
Porque las deformaciones y el grosor del diapasón no necesariamente son uniformes. Retirar material de manera uniforme podría alterar innecesariamente la geometría o debilitar áreas que ya son delgadas.

¿Para qué sirve el Neck Jig durante un entrastado?
Permite comparar y reproducir el comportamiento del mástil bajo distintas condiciones de tensión, facilitando decisiones más precisas durante el nivelado y el trabajo de trastes.