El concepto de “calibración” a menudo se percibe como un proceso sencillo y efectivo. Sin embargo, en la práctica, rara vez satisface las complejas expectativas que los clientes depositan en este servicio. Si lo comparo, diría que la calibración es como tratar de estabilizar un rascacielos utilizando palillos de dientes: es posible que logres algunos ajustes temporales, pero no estarás abordando los verdaderos cimientos estructurales.

Este artículo analiza las limitaciones técnicas, la gestión de expectativas y las implicaciones comerciales de este servicio en relación con algo profesional.

El proceso de realizar calibraciones suele repetirse como un bucle predecible, donde la rutina de ajustes básicos no solo se vuelve monótona, sino que también afecta la percepción del trabajo como una labor mecánica más que creativa. Consume tiempo valioso que podría dedicarse a servicios más desafiantes y con resultados mucho más satisfactorios, lo que genera una sensación de estancamiento profesional.

Los clientes llegan convencidos de que un simple ajuste superficial transformará radicalmente su instrumento. Sin embargo, una calibración, por definición, es una intervención básica que no aborda problemas estructurales ni maximiza el potencial del instrumento. La analogía más directa sería compararlo con intentar interpretar una sinfonía con un instrumento desafinado: puede sonar, pero está lejos de su máximo rendimiento.

Una vez, un cliente llegó solicitando una intervención completa: ajuste de trastes, optimización del puente, entre otros detalles. Al escuchar el presupuesto, cambió su petición a una calibración básica, y posteriormente se quejó del resultado, a pesar de que fue coherente con el alcance limitado del servicio. Este tipo de escenarios ilustra la falta de alineación entre las expectativas y la realidad técnica de las calibraciones.

Un setup profesional y bien realizado es un proceso integral que requiere un enfoque detallado y un conocimiento profundo del instrumento. Este conocimiento implica entender la interacción entre sus componentes, como el mástil, el puente, las cuerdas y los trastes, además de reconocer las características específicas de cada tipo de guitarra o bajo. Es saber, por ejemplo, cómo ajustar un puente flotante para estabilizarlo o cómo corregir un trasteo causado por desniveles en los trastes. Estas habilidades van más allá de lo básico y requieren experiencia acumulada y formación especializada. Es comparable a una producción meticulosa de Bohemian Rhapsody: cada aspecto es analizado y optimizado para alcanzar un nivel de excelencia. Esto incluye ajustes en la acción, entonación, nivelado de trastes y ajustes de puente, todos ellos realizados con herramientas y técnicas especializadas.

En contraste, una calibración básica es como una actuación improvisada. Funcional, pero sin la sofisticación o la profundidad necesaria para abordar las verdaderas necesidades del instrumento. En algunos casos, puede incluso exacerbar problemas si no se realiza con la debida precisión.

Trabajos realizados a detalle y profundidad, sin mencionar nivelar trastes o realizar un refret completo son ejemplos de intervenciones que representan un desafío tanto técnico como intelectual. Estos procesos no solo requieren destreza manual, sino también una comprensión exhaustiva de la interacción entre las distintas partes del instrumento. Si tuviera que buscar una analogía, diría que estos trabajos son como las primeras temporadas de Los Simpson: elaborados, significativos y capaces de dejar una huella duradera.

Por otro lado, las calibraciones suelen carecer de este nivel de profundidad y satisfacción profesional. Es frustrante entregar un instrumento sabiendo que, con una intervención más detallada, podría haberse logrado un resultado mucho más significativo.

Una de las mayores dificultades al realizar calibraciones es manejar las expectativas de los clientes, quienes a menudo asumen que este servicio resolverá cualquier problema del instrumento. Un ejemplo común, son esas ocasiones en las que un cliente insiste en que una calibración básica corregirá el trasteo causado por desniveles graves en los trastes, ignorando nuestras recomendaciones para realizar un trabajo más completo. Este tipo de escenarios subraya la importancia de explicar claramente las limitaciones del servicio y las soluciones más adecuadas. Aunque inicialmente acepten, más tarde suelen regresar con quejas sobre el trasteo. Este tipo de situaciones son un recordatorio constante de la necesidad de educar al cliente sobre las limitaciones de los ajustes básicos y la importancia de invertir en servicios más completos. Frases como “No soy profesional, solo quiero algo sencillo” son comunes, pero suelen subestimar las complejidades que implica optimizar un instrumento.

Desde una perspectiva comercial, las calibraciones pueden parecer una fuente rápida de ingresos, pero a menudo generan más complicaciones que beneficios. La necesidad de ofrecer garantías y realizar ajustes posteriores consume tiempo que podría dedicarse a proyectos de mayor valor agregado, como setups profesionales o servicios completos.
En mi modelo de negocio, las calibraciones son útiles como una estrategia de captación inicial de clientes. Sin embargo, mi prioridad es demostrar el valor de un trabajo integral, mostrando cómo un enfoque profesional puede transformar la experiencia del usuario y maximizar el potencial del instrumento.

Nuestra reluctancia hacia las calibraciones no es una cuestión de simplicidad, sino de valor. Para nosotros, el "valor" significa entregar un servicio que realmente transforme el instrumento y enriquezca la experiencia del cliente. Por ejemplo, un setup profesional no solo optimiza aspectos como la acción y el entonado, sino que también aborda problemas estructurales que impactan directamente en el desempeño y la longevidad del instrumento. En contraste, una calibración básica rara vez puede ofrecer este nivel de beneficio tangible, lo que limita su impacto tanto para el cliente como para el instrumento. Preferimos dedicarnos a los trabajos con un enfoque que aunque representen un desafío, aporten beneficios tangibles al cliente y a su instrumento. En GBRCenter, nuestro compromiso es trascender lo superficial y entregar un nivel de calidad digno de un setup profesional.

Por ello, la próxima vez que consideres una calibración, ten en cuenta que nuestro objetivo no es ser Jersey Shore. Aspiramos a la excelencia que caracteriza a El Padrino 2: detallada, profesional y transformadora. Porque tu instrumento y tu música merecen lo mejor.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene algún problema y quieres que recupere su funcionalidad o que se sienta más cómodo y fácil de tocar. Contamos con varias opciones para ayudarte. Si identificas que tu instrumento presenta:

• Cuerdas demasiado altas o duras
• Acción difícil o que impide tocar cómodamente
• Trasteo cerca del cuerpo o en otras áreas (incluso con cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan cuando la guitarra está amplificada
• Trasteo al tocar cuerdas al aire

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También te invitamos a explorar más de nuestro contenido y trabajo en nuestro blog regular, el blog de reparaciones, nuestras páginas de servicios (en el menú superior), y en nuestro nuestro canal de Youtube, donde encontrarás más contenido de tu interés.

Bienvenidos a una nueva entrada de nuestro blog. En esta entrega vamos a abordar un caso muy peculiar que estamos trabajando sobre cómo trabajar un entrastado para un instrumento con un mástil y un diapasón vencido:  En este caso un bajo Yamaha TRB de seis cuerdas.

A mediados de este año (2024) publicamos una entrada de este blog en la que narramos el proceso para hacer un poco más funcional la tuerca de ajustes del alma de este bajo, y que si te interesa puedes ver una vez que termines este blog, y aquí te dejo el enlace: Modificación Tuerca del Alma Bajo Yamaha. Ahí podrás ver los detalles iniciales sobre este trabajo. Si tienes alguna duda, no olvides dejar tu comentario y si te gusta este blog, ayúdanos compartiendo.

Como se puede ver en las fotos arriba, el mástil, bajo tensión de las cuerdas afinadas, presenta una severa curva a lo largo del diapasón, mucho más marcada del lado grave que del agudo, así como una joroba en la unión del mástil con el cuerpo. Ambos problemas se traducen en cuerdas muy incómodas y en un trasteo muy severo y notas completamente apagadas cerca de los últimos trastes, esto último en todas las cuerdas, salvo la primera. Como puedes ver en este corto, en nuestro canal de youtube: youtube.com/shorts/ktJb5mThRiw

Una vez que regresamos la funcionalidad a la tuerca del mástil pudimos realizar una mejor evaluación del instrumento y ofrecer a nuestro cliente las opciones de reparación pertinentes.

En este blog vamos a ver un poco sobre cómo evaluar este tipo de problemas, posibles soluciones recomendadas, la solución que consideramos más adecuada y por qué, y finalmente qué implicará esta reparación: 

El primer paso es definir con claridad los problemas que tenemos frente a nosotros. Para esto lo más adecuado es hacer un ajuste inicial de evaluación en el que tomamos medidas del instrumento con y sin cuerdas y cómo responde a los ajustes que llevemos acabo.

Después de pasar un tiempo con el instrumento detectamos lo siguiente:

• Alma a tope y sin capacidad de enderezar el mástil.
• Diapasón muy curvo con + 0.040" de relief o descanso
• Trasteo y notas ahogadas del traste 12 al 20.
• Todos los saddles del puente hasta abajo.
• Cuerdas sobre el diapasón muy altas e incómodas (por la curvatura del diapasón y por mal ajuste en la cejilla).
• Deformaciones en el diapasón. Joroba en la unión del cuerpo con el mástil y otras deformaciones no perceptibles por la excesiva curvatura del diapasón.
• Posibles reparaciones previas, aunque esto no está confirmado.

También detectamos los siguientes errores de diseño y construcción:

• Una sola alma ajustable
• Diapasón irregular.
  • Muy grueso en los primeros trastes (Bueno).
  • Muy delgado en los últimos (Malo).
  • Posiblemente a forma de dar relief para que las cuerdas vibren sin problema, similar a una guitarra clásica, pero debilitando de más el área de los últimos trastes en donde las ranuras se encuentran más cercanas entre sí y creando más altura de las cuerdas.
• Si bien esto lo confirmamos al retirar los trastes, los trastes no hacen la suficiente compresión en la madera del diapasón.

Posibles soluciones cuando encontramos este tipo de problemas:

• Opción 1. Instalar un mástil nuevo.
  • Esta opción queda 99% fuera de consideración por obvias razones. ¿Te gustaría que hagamos un blog explicando por qué? Dinos en los comentarios.

 

• Opción 2. Retirar el diapasón e instalar refuerzos de carbono
  • Retirar el diapasón
  • Escoger y comprar los refuerzos de carbono
  • Fresar los canales para los refuerzos (con todo lo que conlleva).
  • Instalar los refuerzos
  • Rectificar ambas superficies de contacto para el pegado (base diapasón y superficie mástil).
  • Pegado del diapasón
  • Ajuste dimensional del diapasón
    • Muchas veces al separar el diapasón del mástil, ambos pueden sufrir un cambio dimensional y requerir un ajuste a sus dimensiones para corregir esto.
  • Evaluación del resultado.
  • Nivelado de los trastes y fretdressing
    • El calor que se requiere para retirar el diapasón, además de modificar dimensiones puede llevar a algunos movimientos en la madera y a que algunos o todos los trastes se boten en distinta proporción.

 

• Opción 3. Retirar el diapasón e instalar dos almas
  • Para esto se requeriría sumando casi todos los pasos anteriores y reemplazando algunos: retirar el diapasón, el alma que ya tiene el bajo, rellenar (con madera de la misma especie y en el mismo corte) el canal del alma o usarlo para un posible refuerzo de carbono, tapar el acceso actual para el alma y barnizar al terminar el trabajo.
  • Fresar dos canales para las almas nuevas, fresar dos  instalarlas (con todo lo que conlleva) y fresar nuevos accesos para las dos almas.
  • Evaluar el resultado
  • Si el resultado es positivo, rectificado de trastes y fretdressing.

 

• Opción 4. Retirar el diapasón e instalar un nuevo diapasón con un grosor homogéneo a lo largo.
  • Comprar la madera, dimensionarla, ranurarla, radiarla y entrastarla ya sea antes o después del pegado

 

• Opción 5. Un entrastado por compresión o con compresión.
  • La opción por la que nos hemos decantado ya que, si bien no es un trabajo sencillo como tal,  parece ser la menos laboriosa ya que no requiere trabajo de barniz, que por el tipo de terminado que tiene el bajo tanto en material como en color, puede complicar mucho más el retoque.
  • Tampoco requiere fresado, componentes extras (salvo los trastes), ni trabajo estructural en cuanto a madera y siempre es necesario algún tipo de trabajo de trastes (incluso con compresión) tras implementar los métodos anteriores.
    

Un entrastado por compresión se refiere a un enfoque de instalación de trastes usado para ayudar a dar rigidez a un diapasón debilitado. Desarrollado por los reparadores de Martin, para enderezar mástiles debilitados y sin almas ajustables, y que puede utilizarse  (y debe tomarse en cuenta) en cada situación de entrastado para prevenir o añadir compresión y/o falta de rigidez a un mástil de forma accidental.

A grandes rasgos este tipo de trabajos consiste en añadir compresión la madera del diapasón instalando trastes con raíces más anchas que la ranura en la que se instala, según se requiera, para dar rigidez al mástil y que pueda contrarrestar la tensión de las cuerdas por sí mismo sin depender tanto del alma, sin crear un arco hacia atrás en el mástil.

Usando nuestro Erlewine Neckjig podemos tener un gran control y obtener información del comportamiento del mástil durante cada paso del avance de este proyecto, así que con el mástil más recto que pudimos lograr, el siguiente paso será montarlo en el neckjig para conocer el efecto que tienen las cuerdas, los trastes, y la cantidad de madera que retiremos, en el diapasón, así como los trastes que instalemos.

Evaluando el comportamiento del diapasón en cada paso hasta la instalación de los trastes, esto es lo que revisaremos en esta serie:

• Ajuste inicial de evaluación
• Montaje en el NeckJig
• Retirar las cuerdas
• Retirar los trastes
• Evaluar cambios en el diapasón
• Nivelar el diapasón sin tensión de las cuerdas
• Simular la tensión de las cuerdas
• Evaluar material a retirar del diapasón y nivelado
• Endurecimiento de las ranuras
• Instalación de los trastes.
• Evaluación de resultados
  

En la siguiente entrega de esta serie revisaremos la evaluación del diapasón.

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• Cuerdas que no suenan cuando la guitarra está amplificada
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Bienvenido a esta nueva entrega de nuestro blog (de GBRCenter), hoy con temática de ajustes o setup de guitarras acústicas.

Un caso muy común en nuestro taller de guitarras, es recibir una guitarra acústica con una cejilla para puente que no tiene el mismo radio del diapasón, y que al corregirlo, pierde algo, o bastante, de compensación, según lo dispar del radio de la cejilla con el del diapasón, y hay que recuperar esa compensación.

Cuando hablamos de compensación nos referimos tanto a la inclinación que tiene la pieza en el puente (algo que solo podemos modificar trabajando directamente el puente), como a las 'marcas' o 'líneas de salida' de las cuerdas en la cejilla del puente o saddle. Sí, esas marcas, así como la inclinación de la pieza en el puente, tienen un propósito, que es ayudar a las cuerdas a tener una mejor entonación al ser pisadas en los registros altos (y graves) del diapasón, y a tener un sonido más 'armónico' al ser tocadas en conjunto, especialmente en acordes.

En general, en guitarras acústicas siempre se trata de un ajuste aproximado, ya que ajustarlo con precisión, aunque puede hacerse por un luthier capacitado y hábil, es un trabajo bastante laborioso y no es común que una guitarra cuente con él de fábrica y por lo tanto no es algo que se tome en cuenta por la mayoría de guitarristas (que suelen adoptar su instrumento 'como sale' de producción).

Pero la inversión vale la pena. Y si te interesa mejorar tu guitarra con una entonación precisa para cada cuerda no dudes en contactarnos.

Volviendo al tema, podríamos decir que el caso de este saddle, o cejilla para puente en guitarra acústica, es un poco más complicado, ya que no solo el radio es incorrecto, sino que la pieza tampoco tiene ningún tipo de compensación; eso es lo que vamos a corregir.

Así que, ¿qué temas y qué problemas vamos a cubrir en este blog?

• ¿Qué es compensación?
  
• Radio Incorrecto en la cejilla del puente o saddle.
• B-Bump o Compensación para la cuerda de B.
• Rampa para las demás cuerdas
• Pulido

Pasemos entonces a la carne del blog!!

Una de la principales razones por las que una guitarra no se siente cómoda es el cuando el radio en el puente no hace 'match' con el radio del diapasón.

Parte de un ajuste completo es precisamente asegurarse que ambos radios empaten correctamente. Algo que en la mayoría de guitarras acústicas no sucede de fábrica porque solo instalan una pieza prefabricada, y muchos talleres tampoco se dan el tiempo de rectificar este aspecto tan importante.

Por otro lado, ya conocemos lo importante que es una entonación correcta para que las notas suenen lo más afinadas posible a lo largo del diapasón, y esto se logra modificando la distancia al puente en cada cuerda. Y si bien los guitarristas nos distinguimos por nuestro oído desafinado (pregunta a los músicos que sí deben usar su oído para tocar) y por pensar que las guitarras vienen bien de fábrica y no pueden mejorar, mientras más atención pongamos a esto (la entonación), mejor sonará nuestra guitarra y mejor será nuestro oído.

Como lo comenté antes, una forma de compensar las cejillas en una guitarra acústica es inclinar la ranura en el puente para alejar del diapasón las cuerdas graves, y acercar las agudas.

En cuanto a compensación, las cejillas para el puente, o saddles, se dividen en inclinadas y rectas, y no compensadas y compensadas.

Las inclinadas son como el caso de esta guitarra, el lado agudo de la pieza se encuentra más cercano al diapasón que el lado grave, y las cejillas para puente rectas, son paralelas a los trastes (a menos que la guitarra tenga fanned frets).

A las cejillas no compensadas, las podemos dividir en las que tienen un punto de contacto bien realizado y definido... y las que ni siquiera eso, como el caso de la cejilla que veremos a continuación. 

En las cejillas compensadas, el grado de compensación varía según la cantidad de compensación que se le asigne a cada cuerda. Una de estas compensaciones es la que se conoce como B-Bump o 'muesca' para la cuerda de B, y eso es lo que vamos a hacer en la cejilla para el puente de este blog.

Otro tipo de compensación es crear un punto de contacto variado desde el frente de la cejilla para la cuerda G , y hasta la parte posterior del saddle en la cuerda E grave. La 'salida' cuerda de A queda al centro de la pieza aprox.

El último tipo de compensación sería aquel en el que se lima un punto de contacto en el saddle o cejilla del puente, para cada cuerda, de forma similar a como se hace en guitarras eléctricas ajustables.

Para resumir:

Entonación: que al tocar las notas, las cuerdas del instrumento suenen lo más afinado posible entre sí. Depende de varios factores relacionados con los ajustes y la construcción y diseño del instrumento, y no solo con un único ajuste conocido como 'octavación', que seguro haz escuchado por ahí (sí, un nombre más correcto es entonación).

Compensación: Acercar o alejar el punto de contacto de la cuerda en el puente para lograr que una nota de referencia (la octava), se encuentre afinada con la nota al aire.

Compensación en Guitarras Acústicas:

• Inclinación de la cejilla del puente para acercar/alejar el punto de contacto de las cuerdas. (General)
• Modificación del punto de salida para la cuerda de B
• Modificación del punto de salida para las cuerdas de B, hasta a E grave.
• Limado de puntos de contacto por cada cuerda.

Compensación en GBRCenter:

Además del ajuste con afinadores de alta precisión, cuidar que la acción del instrumento sea ideal para evitar estiramiento de más al tocar las cuerdas.

Como vimos en nuestro Blog Sobre las Ventajas de la Acción Baja, una acción muy alta (cuerdas muy separadas del diapasón), ya sea por un mástil con mucho descanso o relief, por un saddle muy alto, o por un saddle sin compensar, o por una cejilla muy alta, aumentan cuanto se estiran las cuerdas al pisar y hacen necesaria mayor compensación para las cuerdas, y si no se corrige, como suele ser en el caso de guitarras acústicas, el instrumento sonará desafinado o 'mentiroso', aún con las cuerdas al aire afinadas.

Así que sí, para nosotros no se trata de un único ajuste. Recuerda que vemos el instrumento como un sistema integral en el que todos sus elementos interactúan, y son inter-dependientes y complementarios. Perdón por lo redundante, pero muchas veces no queda claro.

¿Cómo supimos que el radio en este saddle se encontraba incorrecto? Para esto usamos un medidor de radio del diapasón al evaluar los ajustes de una guitarra. Esa herramienta nos permite conocer tanto el radio del diapasón como el radio de la cejilla del puente. Como puedes ver trazamos el radio correcto en la pieza, y eso nos permite ver con más claridad la discrepancia entre el radio actual (seguramente es improvisado) y el radio al que tenemos que llevarla.

Si bien no contamos con imagen para esta parte del proceso, lo que vamos a hacer es limar el radio en la pieza. Esto se hace con una lima, creando un plano en la parte superior de la pieza, no se inclina nada de momento; quizá ligeramente hacia los pines, pero por lo pronto solo se trata de corregir el radio y medirlo con precisión. Otra parte importante que no he mencionado y es también muy importante, y que puede afectar el radio final, es rectificar y cuadrar perfectamente la base de la cejilla del puente (y la base de la ranura o canal si fuera necesario).

Marcamos al centro de las áreas entre la primer y tercer cuerdas, con un lápiz, y entre ambas marcas y con una pendiente hacia la boca de la guitarra, vamos a limar la muesca para la cuerda de B ,ó B-Bump; a 30º-35º es una buena inclinación, y sin llegar a crear una cuña con la parte trasera de la pieza. Es decir, dejamos un ligero 'espacio de gracia' (aprox. 1/64"-1/32" para que la cuerda descanse al hacer contacto con la pieza. Vamos a repetir lo mismo en dirección contraria para las otras cuerdas. Es decir, una pendiente hacia los pines de las cuerdas.

Una vez que las secciones quedaron bien definidas, pasamos el filo de una navaja para ayudar a reducir las marcas del limado, que se terminarán de borrar una vez pasemos las lijas para el pulido.

En las siguientes imágenes tienes un par de vistas del resultado. Claramente se pueden ver las pendientes de las secciones y las áreas de apoyo para las cuerdas.

Y por supuesto, hay que confirmar que el radio es el correcto. Parece que sí, ¿o no? ¿Qué opinas? Si la pieza es nueva, es momento de instalarla y confirmar que en efecto, aunque el radio sea el correcto al medirlo, se ve reflejado con las cuerdas instaladas. Si no es así, tendremos que hacer los ajustes pertinentes.

Ya tenemos el radio correcto y, si bien general, también algo de compensación como es el B-Bump, o muesca para la cuerda B. Como en cualquier trabajo de nuestra área de Nuts & Saddles (Cejillas y Cejillas para Puente), la fase final del proceso es el pulido para dar a la pieza un terminado más agradable a la vista y que le dé un toque de lujo y de cuidado extra.

Hasta aquí todo por el hoy. ¿Qué te ha parecido el ajuste de este Saddle? ¿Alguna de tus guitarras ha recibido algún ajuste similar? ¿Prefieres que la cejilla del puente de tu guitarra acústica tenga compensación o no? Muchas gracias si has llegado hasta este punto y no olvides dejar tus comentarios.

Si te ha llamado la atención este ajuste, puedes conocer más en el siguiente enlace de nuestro servicio de Setup y Mantenimiento Boutique para guitarras y bajos.

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• Cuerdas demasiado altas o duras
  
• Acción difícil o que impide tocar cómodamente
  
• Trasteo cerca del cuerpo o en otras áreas (incluso con cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan cuando la guitarra está amplificada
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Hola, y bienvenido a una nueva entrega de nuestro blog sobre reparación y ajuste de guitarras.

En entregas anteriores hemos revisado algunos pros y contras de usar el simulador de tensión de las cuerdas, o Erlewine NeckJig, vendido por Stewmac, para trabajo en trastes. Cosas como qué es, y mi experiencia usándolo; por qué ahora me pregunto qué tan útil es en realidad, así como  algunos ejemplos de experiencias al usarlo, al no usarlo, al no usarlo 'por completo' en algunos trabajos, además de otros métodos de nivelado de trates con tensión de las cuerdas, para que puedas formarte tu propia opinión.

Si no has tenido oportunidad de leer dichas entregas, aquí te comparto los enlaces, para que esta entrega no te agarre 'en curva' (como algunos mástiles):

• Trabajo en trastes (Fretwork): ¿Con NeckJig, o Sin El?
• NeckJig: Sí, pero a medias.
• ¿Más contenido relacionado? más adelante en el blog.
  

Imagina un lugar donde cada nota de tu guitarra cobra vida con precisión, sin trasteos, ni cuerdas demasiado altas. Ese pequeño paraíso no aparece de la nada: requiere herramientas especializadas y un entendimiento profundo de cómo reacciona un mástil bajo tensión.

Quiero compartir por qué decidí incluir en este blog ciertos trabajos e instrumentos, y cuáles son los objetivos de esta entrega respecto al uso del Neckjig (o la simulación de tensión). Ya que en entregas pasadas he publicado sobre el tema de los trastes y el uso de herramientas como el Erlewine Neckjig, esta vez añadiré más ejemplos y reflexiones.

• Diferencias al trabajar con tensión simulada:
  • Por ejemplo, con el Plek. No basta tener la “bestia tecnológica”; es imprescindible saber usarla bien. Quedó demostrado que las primeras guitarras “Plekeadas” que podían venir de fábrica con resultados bastante mejorables, y solo más tarde (y con más experiencia) se obtuvo ese trabajo en trastes casi perfecto.

 

• Existen instrumentos de fábrica con excelente trabajo de trastes:
  • Algunos con Plek, otros sin él, que permiten una acción muy baja e impecable. Así que no todo depende únicamente de la máquina; la experiencia del constructor y la selección de maderas también influye. Pero en general, en instrumentos no boutique, el plek hace verdadera diferencia si entiende el mástil y se usa correctamente.

 

• Trabajos sin tensión y los problemas generados:
  • Incluso hechos por personas capacitadas o en instrumentos nuevos, pueden presentar imperfecciones invisibles a herramientas como el Fretrocker.

 

• Técnica combinada (nivelar sin tensión y luego con tensión):
  • Hay casos en los que ir “directo” al nivelado bajo tensión consumiría demasiado material de los trastes, mientras que un método escalonado (primero sin, después con tensión) salva material y logra un resultado que no se lograría por otros medios.

 

• Por qué a veces no usar el Neckjig:
  • No todos los talleres lo tienen o no todos los clientes quieren/pueden costearlo; y aun así, se puede lograr un resultado muy cercano si se domina la técnica y se entiende el comportamiento del mástil bajo tensión. El Neckjig requiere más tiempo de configuración y, en consecuencia, eleva costos.

 

• Importancia de la curiosidad y la experiencia:
  • Cuando uno se hace preguntas (“¿Por qué pasó tal cosa? ¿Qué pasa si...?”), se adentra en la exploración y crece como luthier. Repetir la misma labor sin profundizar/estudiar puede estancar la evolución de un reparador.

Con esta panorámica clara, ahora sí sumérgete en los siguientes ejemplos, anécdotas y reflexiones. Descubrirás por qué tanto el Neckjig como el Plek (y otras herramientas) tienen su lugar privilegiado a la hora de dejar los trastes impecables, siempre que el operario domine la técnica y no olvide los principios de un buen ajuste.

Atendida por nosotros en 2020, esta guitarra vino por trasteo en los trastes agudos. Su mástil estaba muy curvo y tenía un entrastado reciente en otro taller. A simple vista, esos trastes parecían bien nivelados. Ni el Fretrocker ni el Fretkisser dieron señales de un traste elevado. Sin embargo, al colocar el diapasón recto, apareció un “hueco” en los trastes 4-5 que producía trasteo sin estar la acción especialmente baja.

Era un claro caso de “valle”: los trastes en esa zona se encontraban más hundidos que el resto. Sin el Neckjig (o cualquier otra forma de simular tensión), es difícil detectarlo, y el cliente, al no querer costear el servicio, se fue insatisfecho.

Un par de años después, revisamos un Bajo Fender, también con trastes instalados en otro taller, con trasteo entre 5-7, pese a tener acción alta y un diapasón con descanso generoso. De nuevo, el FretRocker no localizaba un traste “alto”. Cuando medí el plano completo con una regla del largo del diapasón, los trastes hundidos salieron a la luz. No estaban mal instalados; simplemente habían sido “nivelados” sin tener en cuenta la forma real del mástil bajo tensión.

Para rematar estos casos de estudio, hace poco, justo antes de concluir este blog, recibí una guitarra de la marca Obsidian (hecha en México), que ya traía un fretdressing previo con un pulido y coronado muy cuidados. El problema: la nivelación era tan deficiente que se notaba en cuanto uno quería bajar la acción. Con seguridad se hizo en “posición de trabajo” sobre una mesa, sin simular la tensión.

Aquí surge la gran pregunta: “Si hay herramientas que permiten un mejor resultado, ¿por qué no usarlas?” A veces el costo (o la falta de actualización en el taller) nos frena. También, hay constructores que juran haber elegido la mejor madera y la mejor instalación de trastes, pero si no están dispuestos a la rectificación bajo tensión cuando hace falta.

Continúa con más casos, más herramientas para usar bajo tensión de las cuerdas, y nuestra conclusión a esta serie en la siguiente y última parte: (Aún en desarrollo)

¡Te invito a no perdértela!

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema similares a los de esta guitarra, y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar. Tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
  
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

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También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios (en el menú superior de la página) y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

¡Bienvenido de nuevo a nuestro blog para aprender a costear tu trabajo y ponerle precio a tus servicios a través de mi experiencia con un taller de guitarras! ¡Es un gusto ver que te encuentras comprometido con aprender más sobre la parte financiera de tu negocio! Si te perdiste la entrega anterior, te invito a que le eches un ojo en este enlace: Ponle Precio a Tu Trabajo: Guía Práctica Para Para Soñar En Grande (Y No Morir en el Intento).

También puedes encontrar enlaces a todas las entregas de esta serie, en la segunda entrega la misma ¿Por qué escribo este blog y qué me gustaría que te pueda aportar?

Mucha gente piensa que después de pagar los gastos del negocio, el dinero que sobra es "ganancia" y que pueden gastarlo libremente. Eso no es cierto.

Imagina que tu negocio es un auto. Si cada mes gastas todo el dinero que queda, es como si vaciaras el tanque de gasolina después de cada viaje. ¿Cómo esperas seguir avanzando si nunca guardas lo suficiente para el siguiente recorrido? El dinero de tu negocio debe tener un propósito.

Si solo sobrevives mes a mes sin margen de ganancia, tu negocio es como un barco sin vela ni timón: está flotando, pero sin rumbo claro. Sin ganancias, no hay crecimiento, no hay inversión y, en tiempos difíciles, no hay salvavidas.

La ganancia es el dinero que ayuda a que tu negocio crezca y se mantenga en tiempos difíciles. No es solo dinero extra para gastar. Es el recurso que mantiene funcionando tu empresa y que garantiza su estabilidad a largo plazo.

Se obtiene cuando organizas bien tus costos y pones precios que te dejen margen de ganancia. No siempre ganarás dinero cada mes, pero siempre debe ser tu objetivo, porque te permitirá:

• Cubrir meses difíciles sin endeudarte.
• Comprar equipo sin gastar más de lo necesario.
• Hacer crecer tu negocio sin riesgos.
• Contratar ayuda antes de que genere ingresos.
• Reinvertir en estrategias que te hagan más competitivo.
• Ahorrar para futuras oportunidades o emergencias.

Si crees que la ganancia es solo lo que sobra al final, te equivocas. Debes planearla desde el principio, no esperar a ver si queda algo.

Muchos emprendedores caen en la trampa de fijar precios bajos para atraer clientes, sin considerar su ganancia. Al final, trabajan mucho y terminan agotados, pero sin dinero suficiente. No caigas en ese error: la ganancia no es un lujo, es una necesidad.

Un día, un coach de negocios me preguntó: "¿Cuánto quieres ganar?"
Yo, creyendo que era humilde, dije que solo necesitaba lo básico: pagar la renta y el coche. Él me insistió: "Tú no eres tu negocio. Necesitas pagarte un sueldo."
En ese momento no lo entendí. Para mí, mi negocio y yo éramos lo mismo. Error.
Tardé años en comprender que separar mi dinero personal del dinero del negocio era clave para tomar buenas decisiones. En el fondo, creo que me daba miedo enfrentar la realidad de los números.
Si no te pagas un sueldo, te estás saboteando. Estás diciendo que tu trabajo no vale nada. Pero tu tiempo tiene valor, y tu esfuerzo también.

Por mucho tiempo trabajé sin pagarme un sueldo, creyendo que con esfuerzo todo se resolvería. Pero sin un sueldo, trabajar sin parar deja de ser inversión y se convierte en autosabotaje.

Tu negocio no es lo que haces, tu negocio es vender lo que haces de manera constante y rentable.

Robert Kiyosaki, en su libro Antes de renunciar a tu empleo, decía que quienes querían ganar un gran sueldo al empezar un negocio solían fracasar. Yo me lo tomé demasiado en serio y fui al otro extremo: no me pagaba nada.

Hoy sé que si tu negocio no te paga un sueldo justo, no es un negocio, es un pasatiempo caro.

No es heroico trabajar hasta el agotamiento sin un pago digno. Es simplemente un mal negocio.

Así como calculaste los costos de tu negocio, ahora debes calcular cuánto necesitas para vivir bien.

Si tienes un negocio de servicios, vendes tu tiempo, es decir, tu vida (gran parte). Cada hora que vendes es una parte de tu día que no vuelve. ¿Estás cobrando lo suficiente para que valga la pena?

Tu negocio debe pagarte un sueldo justo. No necesitas ser millonario (al inicio), pero tampoco deberías estar contando cada centavo para pagar tus cuentas.

1. Haz un presupuesto personal. Calcula cuánto necesitas para cubrir tus gastos básicos y tener un margen para disfrutar tu vida.
   
2. Determina cuánto debe generar tu negocio. Tu sueldo debe estar incluido en los costos operativos.
3. Asegúrate de que tu precio cubra ese sueldo más los gastos del negocio.  Si tus tarifas son demasiado bajas, no es sostenible. (Si son muy altas tampoco)
4. Si no puedes pagarte aún, define un plan para llegar ahí. No significa que debas renunciar de inmediato, pero establece un plazo.

¿Cuánto necesitas ganar?

Haz un presupuesto y define cuánto necesitas para vivir bien ahora y en el futuro. Pregúntate: ¿Cuánto cuesta mi vida y cuánto debe pagarme mi negocio?

No subestimes este paso. Si no defines tu sueldo, nunca sabrás si tu negocio es realmente rentable.

Piénsalo bien, porque en el próximo blog hablaremos más sobre esto.

Si quieres aprender más sobre este tema, te recomiendo los libros Profit First, de Mike Michalowicz, y Simple Numbers, Straight Talk, Big Profits, de Greg Crabtree. Ambos explican de manera sencilla cómo manejar mejor el dinero en un negocio para que trabajes menos y ganes más.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene algún problema y quieres que recupere su funcionalidad o que se sienta más cómodo y fácil de tocar. Contamos con varias opciones para ayudarte. Si identificas que tu instrumento presenta:

• Cuerdas demasiado altas o duras
• Acción difícil o que impide tocar cómodamente
• Trasteo cerca del cuerpo o en otras áreas (incluso con cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan cuando la guitarra está amplificada
• Trasteo al tocar cuerdas al aire 
  

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También te invitamos a explorar más de nuestro contenido y trabajo en nuestro blog regular, el blog de reparaciones, nuestras páginas de servicios (en el menú superior), y en nuestro nuestro canal de Youtube, donde encontrarás más contenido de tu interés.

¡Bienvenido de nuevo a nuestro blog para aprender a costear tu trabajo y ponerle precio a tus servicios a través de mi experiencia con un taller de guitarras! ¡Es un gusto ver que te encuentras comprometido con aprender más sobre la parte financiera de tu negocio! Si te perdiste la entrega anterior, te invito a que le eches un ojo en este enlace: Por qué y cómo cobrar anticipos en tu taller de reparaciones

También puedes encontrar enlaces a todas las entregas de esta serie, en la segunda entrega la misma ¿Por qué escribo este blog y qué me gustaría que te pueda aportar?

¿Has pensado cuánto cuesta ese futuro que imaginas? Si tu gran anhelo es tener un taller de reparación de guitarras —o cualquier otro negocio de servicios—, deberías preguntarte qué tan lejos quieres llegar. ¿Buscas algo modesto para cubrir lo básico? ¿Pretendes independizarte por completo en pocos meses? ¿O sueñas con ver tu nombre brillando en un enorme taller especializado, mientras un Ferrari rojo descansa en la cochera? Sea cual sea tu meta, ese sueño tiene un precio; no solo monetario, sino también de tiempo y energía.

Hay quienes llaman “Visión” a ese final deseado. Podrá sonar cursi, pero resulta clave definirlo porque, de ahí en adelante, todo se alinea. Sin esa claridad, el resto se tambalea. Además, tu Visión influye en una pregunta esencial: ¿cuáles van a ser tus gastos? Y, si hablamos de gastos, hablamos de dinero —y de la necesidad de calcularlo con cierta exactitud para no quedarnos cortos (o muy endeudados).

No basta con saber cuánto te cuestan tus chelas o tus recibos personales. El hecho de que, en este momento, puedas trabajar en la casa de tus papás sin pagar renta, no significa que tu negocio debe conformarse con cubrir solo esos mínimos. Por supuesto, si tu sueño es quedarte ahí de por vida, disfrutando de la vida sin demasiadas complicaciones, adelante. Pero si tu Visión apunta a algo más grande —un local propio, más clientes, independencia total—, tarde o temprano tendrás que dar el salto.

¿Ya te visualizaste mudándote, alquilando un espacio o comprando tu propio local? Cuando eso ocurra, tus gastos cambiarán drásticamente: renta, luz comercial, impuestos, seguros y un sinfín de detalles que no aparecen cuando vives con tus padres. Y la cosa se complica si, además, te planteas formar una familia (o adoptar un perro que devora croquetas a ritmo incesante). Ni hablar de la posibilidad de contratar a alguien para que te ayude cuando la carga de trabajo crezca, o de lidiar con imprevistos legales, enfermedades o simples ganas de hacer algo distinto tras veinte años haciendo lo mismo.

Dicho de otro modo: si apuntas a tener un negocio productivo y sostenible, debes contemplar este tipo de situaciones desde el principio. Sí, quizá debas endeudarte para no descapitalizarte en ciertos momentos, pero es mejor contar con un fondo que cubra emergencias, mudanzas, contrataciones y expansiones. Y eso implica —adivinaste— ponerle un precio realista a tu trabajo, uno que te permita ahorrar y mantenerte listo para nuevos retos.

Aquí hay un punto que a menudo pasa desapercibido: un negocio no es solo “llego, abro, trabajo, cierro y me voy”. Hay un sinfín de otras tareas: contabilidad, atención al cliente, marketing, mantenimiento, pagos al gobierno, gestiones legales, planificación de proyectos, y la lista sigue. Cada una de esas funciones se lleva horas, días o incluso semanas, y todas demandan un costo y un responsable.

Si eres tú quien pretende hacerlo todo, estás en un problema: no podrás producir o atender clientes al mismo ritmo, porque parte de tu tiempo se evaporará llenando formularios, enviando correos y revisando cuentas. Por otro lado, si decides dedicarte únicamente a lo tuyo —reparar guitarras, por ejemplo—, ignorando por completo el lado administrativo, tarde o temprano te estrellarás contra el muro de la realidad: empleados que cobrarán por esas tareas, impuestos que no sabías que existían, ajustes de precios que debiste haber calculado.

Imagina que pones un anuncio demoledor en redes sociales y, al siguiente día, te despiertas con mil mensajes de personas interesadas en tus servicios. Suena genial… hasta que te preguntas: ¿podrías contestar a todos, programar citas, recibir instrumentos, calibrarlos, devolverlos? ¿Te dedicarías a reparar, o a responder a cada persona? ¿Quién capacita al nuevo empleado que acabas de contratar para lidiar con semejante avalancha? ¿En qué momento entrevistas al posible asistente? ¿Cuándo le explicas tus procesos?

Aunque este escenario parezca exagerado, la lección es clara: llegará un punto en el que no podrás enfrentar todo tú solo. Habrá que expandir, delegar y, sobre todo, costear esos cambios. El negocio debe funcionar con la mayor “maquinaria” posible, lista para atender la demanda, ya sea con personal interno o proveedores externos. De lo contrario, lo que parecía un logro (tener clientes de sobra) puede convertirse en un dolor de cabeza monumental.

Un negocio, por muy pequeño que sea, es un sistema complejo que debe trabajar de forma integrada. No nacerá perfecto de un día para otro, pero lo ideal es que te plantees una estrategia para cada área. Empieza por trazar una lista de todas las actividades que consideras necesarias para un taller de reparación: tareas diarias, semanales, mensuales y anuales. Anota también aquellas que aún no realizas, pero te gustaría implementar en un futuro cercano: nuevos servicios, promociones, mejoras en tu espacio, contrataciones, legalizaciones, etc.

Calcula cuánto tiempo y dinero te costaría poner en marcha cada cosa. Sé realista: no se trata de ahogarte en planificaciones imposibles, sino de tener una brújula que guíe tus decisiones. Y sobre todo, define el precio de tu trabajo de manera acorde a esos objetivos; si cobras demasiado bajo, corres el riesgo de estancarte, y si te pasas de alto sin una justificación real, te quedarás sin clientes.

Siempre habrá quien diga que “hay que vender un montón” para tener éxito, y ciertamente, las ventas importan. Pero el verdadero reto es vender de forma saludable y sostenible, sin descuidar tu salud financiera ni la calidad de tu servicio. La idea es lograr un equilibrio entre la cantidad de clientes y tu capacidad de gestión. De nada sirve que el mundo entero quiera comprarte si no tienes la infraestructura para atenderlo.

Así que la próxima vez que te sientes a calcular cuánto debes cobrar por calibrar una guitarra, pintar un instrumento o fabricar un servicio único, no olvides incluir esas horas “invisibles” de gestión, planeación, coordinación y visión a largo plazo. Recuerda que, conforme crezca tu taller, surgirán gastos nuevos que deberán ser solventados sin asfixiar tu negocio.
No estamos aquí para resolverlo todo en un día, pero sí para que, cuando mires atrás, comprendas que tu sueño de independencia no solo te pide pasión y talento, sino también un sólido plan de acción. Tómate el tiempo de delinear tu Visión, calcular tus costos y ensayar tu estrategia. Y si aún estás en la casa de tus papás, aprovecha ese refugio temporal para armar la base financiera que te permita lanzarte sin redes cuando llegue el momento.

Pronto hablaremos de cómo establecer estos precios de manera concreta. Mantente alerta, porque la siguiente entrega se acerca, y con ella llega la parte más jugosa: traducir esa Visión y esa maquinaria interna en números reales. No es brujería, pero sí puede parecerlo si lo haces sin un plan. Mejor hacerlo con la cabeza fría y la determinación firme. ¡Nos vemos muy pronto!

Siguiente entrega: La Ganancia No Es Tu Sueldo: Aprende A Separarlos y Asegurar el Crecimiento de Tu Negocio.

¿Ya habías pensado en todo esto? Cuéntame tus experiencias o inquietudes sobre precios, sueños y planes para tu taller o negocio. ¡Comparte tus comentarios y sigamos la conversación!

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Antes de pasar a cualquier otro tema, quiero hablar de la práctica de pedir anticipos, de por qué puede ser esencial para tu negocio y de las situaciones en las que conviene establecerlos. Esto es algo que recomiendo considerar desde la etapa de planeación de tu proyecto o, si ya tienes un negocio, pensar en implementarlo. A mí me costó mucho entenderlo al inicio, pero también fue uno de los cambios más importantes que hice en mi taller.

Este texto fue complicado de escribir porque me surgieron muchos ejemplos y anécdotas personales, y no quería saturarte. Prefiero ir al grano: los anticipos pueden ser una herramienta poderosa para evitar problemas económicos y emocionales al prestar servicios de reparación (en mi caso, de instrumentos musicales, pero aplica a muchos otros oficios).

Cuando arrancamos GBRCenter, enfrentamos proyectos largos de restauración y reparaciones mayores que podían extenderse semanas o meses. Si al final el cliente se retrasaba en pagar o —peor— simplemente no aparecía, todo ese tiempo quedaba sin remunerar, y los gastos del taller seguían cayendo puntualmente.

• El anticipo te permite cubrir costos operativos (herramientas, insumos e incluso tu propia mano de obra) antes de finalizar el proyecto.
• Con ese ingreso inicial, no tienes que esperar hasta el final para tener liquidez. Así reduces el riesgo de quedarte con deudas o de tener que hacer “malabares” para sostener tu negocio mientras terminas los trabajos.

Muchos colegas se quejan de clientes que recogen su instrumento tarde o que, a la hora de pagar, salen con que no tienen dinero. He vivido situaciones como dedicar semanas a un trabajo y que el cliente, de pronto, desaparezca o pida rebajas imprevistas.

• Cobrar un anticipo filtra a quienes no están realmente comprometidos o ni siquiera aprecian tu servicio.
• Cuando un cliente está dispuesto a darte una parte por adelantado, demuestra confianza en tu trabajo y disposición a cumplir con su parte del trato.

Establecer la política de anticipo (y comunicarla con claridad) eleva la formalidad de tu negocio. Tú te comprometes a entregar en la fecha pactada y con la calidad prometida, y el cliente tiene la responsabilidad de cumplir con el pago. Ambos comparten parte del riesgo.

• Esta dinámica te obliga a organizar mejor los tiempos de entrega y a manejar los recursos de manera responsable.
• El cliente, al ver que tienes políticas claras, percibe que eres un profesional y que valoras tu trabajo.
  

Aquí viene la parte delicada: no se trata de cobrar por cobrar. El anticipo es un pago que se te confía para un trabajo que todavía no está concluido, así que:

1. No te “jinetees” el dinero. Si el cliente te paga para comprar materiales, respeta ese destino. No lo uses en vacaciones, deudas personales o gastos que no tengan nada que ver con el proyecto.
2. Ten reglas claras sobre qué pasa si el cliente se echa para atrás. ¿Se reembolsa el anticipo o no? Si ya invertiste tiempo y recursos, si ya se ocupó un espacio que ahora debes llenar, o si no eres tu quien se está echando para atrás, normalmente no tendría que ser reembolsable (salvo excepciones muy bien delimitadas).
   
3. Planifica tus finanzas. Si te acostumbras a vivir de anticipos sin asegurarte de generar ventas constantes, podrías encontrarte con que, al momento de entregar el trabajo, ya no recibas un monto significativo. Esto puede desequilibrar tus ingresos.

Cobrar anticipos puede parecer incómodo al principio: quizá temas que suene “materialista” o te avergüence pedir dinero por adelantado. Sin embargo, el objetivo de un negocio es ser rentable a cambio de ofrecer un servicio valioso. Si deseas que tu taller crezca y se sostenga en el tiempo, necesitas un modelo que proteja tanto a tus clientes como a ti mismo.
En mi experiencia, el anticipo es un paso imprescindible para:

1. Tener flujo de efectivo que te permita seguir operando sin endeudarte.
2. Filtrar a clientes que no valoran tu esfuerzo.
3. Fomentar la formalidad y profesionalidad de ambas partes.

Sí, al principio puede costar trabajo entender o implementar este sistema, pero créeme, es mejor que verte en aprietos económicos o lidiando con clientes que desaparecen cuando ya invertiste dinero y horas de trabajo. Como dicen, la burra no era arisca, pero las malas experiencias enseñan que debemos proteger nuestro oficio y nuestro negocio.

Si tu servicio es rápido —como un corte de cabello o una consulta médica— tal vez no lo necesites, pero si trabajas con plazos más extensos y costos significativos, lo más probable es que tu negocio se beneficie enormemente de cobrar anticipos.

Al final, la confianza es la base de toda relación comercial y, al solicitar un anticipo, estás estableciendo los límites y compromisos desde un inicio. El cliente sabe que tomas tu trabajo en serio y que puede contar con que lo termines. Y tú sabes que no quedarás a merced de retrasos, historias de “no tengo dinero” o entregas fantasma.

¿Y tu qué opinas de los anticipos? ¿Los usas o no? ¡Cuéntanos! ¡Éxito con tu negocio y recuerda: un anticipo hoy puede salvarte de muchos dolores de cabeza mañana!

Siguiente entrega: Tu Costo de Vida. ¡Espéralo pronto!

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¡Bienvenido de nuevo a nuestro blog para aprender a costear tu trabajo y ponerle precio a tus servicios con base en mi experiencia con un taller de guitarras! ¡Me alegra verte comprometido en entender mejor la parte financiera de tu negocio! Si te perdiste la entrada anterior, te invito a revisarla en este enlace: A tropiezos. 'Si se muere, se muere'.

Cuando comenzamos un negocio, muchas veces usamos referencias externas para definir cuánto cobrar. Un buen punto de partida, pero... ¿cómo decidí yo cuánto cobrar al principio? Aquí te cuento la historia:

Para muchas cosas utilizamos lo que conocemos como referencia. Es el típico "monkey see, monkey do", ¿cierto?
Para mí, esa referencia inicial fue mi querido maestro de guitarra, Ernesto Bringas. En 2002, cuando comencé a tomar clases con él, cobraba $60 la hora, o mejor dicho, la clase.

Hago la diferenciación porque no es lo mismo cobrar $X la hora, que cobrar $X la clase, y enseguida veremos por qué: Neto tenía tres alumnos por clase, lo cual daba $180. Una forma de trabajo 'por resultados'.

Para 2006 me cobraba $100 x clase ($300 x hora). No está mal para un maestro de guitarra si calculas la inflación y lo pasas a tarifas actuales. ¿Ya hablamos de inflación, cierto? Y ya que Neto tenía su estudio en casa de sus padres, seguramente la renta era muy baja o nula; y como casi no se utilizaban medios electrónicos probablemente libres de impuesto. ¡Bien pensado, Neto!

Nunca me percaté de la importancia de hacer la diferenciación entre 'por clase' o 'por hora' hasta escribir este blog. Para fines prácticos, en mi cabeza Neto ganaba $100 la hora. En su momento ni siquiera consideré la cantidad de alumnos y cuanto sería al día, a la semana, o al mes. ¿Inflación? Mucho menos

¿Cuál es el objeto de todo esto? A que tu no lo veas así y a que es importante entender que una referencia de precios, como la de Neto, puede ser útil, pero no es suficiente para determinar cuánto deberías cobrar. La clave está en analizar tu situación, el mercado y tus necesidades económicas, como seguramente él lo hizo al momento de establecer su tarifa por clase y no por hora.

A inicios del 2006 comencé a trabajar como cocinero y repartidor de una mis pizzerías favoritas (Si están en Guadalajara, México, busquen Pete's Pizza). Trabajaba los fines de semana y un día entre semana, ganando $20 por hora. Con eso me alcanzaba para ropa, fiesta, salidas, cigarros, cervezas (de las buenas), cosas para mi guitarra, pedales, cables, cosas para la escuela, herramientas, y para más clases con Neto.

Cuando me tocaba suplir compañeros en sus vacaciones en mis vacaciones de la universidad, trabajaba todos los días de la semana, así que me llenaba los bolsillos.  Por este motivo, para cuando comencé a reparar guitarras, cobrar $60 x hora como precio de mis servicios de reparación de guitarras fue un aumento significativo del 200% y que a pesar de parecer muy lógico no lo fue tanto.

A finales de ese año Neto se mudó de ciudad y me quedé sin maestro, decidí que era hora de abrir mi propio taller de reparación de guitarras. Pero pensé: “No soy tan bueno reparando guitarras como Neto enseñando, así que no puedo cobrar lo mismo”. Así fue como decidí cobrar $60 por hora, exactamente lo que me cobraba él al principio. Era lo que consideré justo, solamente.

Devaluar tu valor monetario puede hacerte sentir moralmente bien, pero no te hará mejor económicamente, y, como seres integrales, necesitamos cubrir nuestras necesidades.

Aquí está la primera lección: amar tu trabajo está muy bien, pero el precio que pongas no debe basarse en una idea subjetiva de lo que es justo. Eso es especialmente cierto si, como yo en ese entonces, no tienes un buen sentido de la realidad del mercado. El precio debe determinarse de forma objetiva y numérica, incluso si parece absurdo.

Ya con un par de años dedicado a reparar guitarras, mi siguiente referencia llegó con los boletines de Stewmac. Un par de entregas, una de Octubre de 2008 y la otra de Julio de 2009, respecto a cómo cotizar un trabajo de reparación. (Te dejo los enlaces al final de esta sección del blog para que puedas tener acceso a ellos.)

En estas entregas Dan Erlewine nos comparte dos enfoques muy sencillos:

• En la primera entrega (Octubre 2008):
  • Su enfoque durante la inspección del instrumento para estimar las reparaciones necesarias.
  • Nos invita a cobrar de forma similar al mercado local hasta tener una reputación muy bien establecida y más trabajo del que se puede manejar.
  • Como ejemplo, Dan nos comparte:
    • Una lista del costo de todos los servicios y refacciones para las reparaciones del instrumento atendido en su taller, y cómo las cobraría un taller bien establecido pero no de alto nivel en su área local (Athens, Ohio. Precios en dólares de 2008 deberán ajustarse a la inflación y al PPP de cada país).

 

• En la segunda entrega (Julio 2009):
  • Dan enfatiza:
    • Que para permanecer a flote (económicamente hablando)
      • El enfoque debe ir hacia el tiempo que toma realizar el trabajo.
      • Pensar muy bien y escribir cada paso del trabajo, y estimar cuántas horas te llevará hacer la reparación, multiplicado por tu tarifa por hora y sumas los insumos que requieres.
    • No asustarte si te da muchas horas y sobre estimas,
    • La mejor forma de aprender es
      • Tomar anotaciones para registrar tus tiempos para
      • Con el tiempo hacer estimados más precisos (si ya te dedicas a esto sabrás que sobre estimar es lo menos común del mundo jeje)

El segundo combinado con algo del primero fueron mi enfoque por muchos años. De cada servicio que hacía iba tomando tiempo para saber más o menos cuánto debía cobrar. Seguía con mi idea de los $60 por hora.

Pero aquí está el detalle: Dan nunca explicó cómo establecer esa tarifa por hora. Este es el punto donde muchos nos quedamos ciegos y caemos en la arbitrariedad.

Con el tiempo ya con conocimiento sobre inflación por lo que me platicó el dueño de la pizzería (lee la historia aquí), solamente iba subiendo mi tarifa con base en eso.

Al ir mejorando (y diferenciando) mis servicios, con técnicas, herramientas e insumos, me di cuenta que esos precios no iban a ser sostenibles.

Así que utilizar referencias externas y ajustarse al mercado está bien como punto de partida. Pero si no entiendes el contexto y las variables involucradas, tus precios serán arbitrarios. Tu tarifa debe estar fundamentada en tus necesidades reales y el valor que aportas, no solo en lo que otros están cobrando.

Aquí tienes los enlaces a los blogs sobre precios de Dan Erlewine en el sitio web de Stewmac, en caso de que desees echarles un ojo:

Charla de Dinero: Estimación de precios para trabajos de reparación
Charla de Dinero de Reparación de Guitarras: Estima horas, no dólares

Si estás comenzando un negocio o replanteando tus tarifas, no te quedes con la primera referencia que encuentres. Revisa tus costos, define tus necesidades y asegúrate de cobrar lo justo por tu trabajo.

¿Cómo calculas tus tarifas? ¿Valoras tu trabajo adecuadamente? Cuéntamelo en los comentarios o contáctame para más consejos sobre cómo ponerle precio a tu pasión.

Siguiente entrega: ¡Anticípate a los Problemas! ¡Por qué y cómo cobrar anticipos en tu taller de reparaciones! (¡Ya publicado!).

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Que las cosas vayan bien por un tiempo, no significa que vayan a ir bien por siempre. 'O dicho de forma simple, nada es para siempre'. Pero si bien muchas cosas están fuera de nuestro control, creo de verdad que la enorme mayoría de las veces los resultados (outcomes) de nuestros proyectos están por completo en nuestras manos.

Eso es algo que aprendí después de dos años en los que el taller funcionaba casi en automático ¿qué pasó después? Hoy te lo cuento.

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También puedes encontrar enlaces a todas las entregas de esta serie, en la segunda entrega la misma ¿Por qué escribo este blog y qué me gustaría que te pueda aportar?

Si te interesa contactarnos para algún servicio o curso, te brindamos información al respecto.

Un par de años después de que inició ese primer 'a tiempo completo', los dos empleados con los que contaba el taller salieron en busca de continuar su educación, y fue un proceso que no quise interrumpir.

Para ese punto, yo era ya muy consciente de que no entendía cómo manejar el dinero del negocio y me dediqué todo ese año a comprender más sobre esos temas y a poner mucho más atención a lo que me costaba (en dinero) realizar un servicio. En fin, ambos me fueron sinceros respecto a sus intenciones con tiempo suficiente para que yo pudiera encontrar a alguien más... y no lo hice. Mea Culpa.

Y aquí es donde considero que un manejo distinto de esto, y recordando el buen consejo de un buen cliente, es algo que sí me hubiera gustado hacer diferente, y como dicen en las películas, lo cambiaría si pudiera: contratar y preparar a alguien para cuando se tuvieran que ir. Decidí no hacerlo porque precisamente mi desconocimiento e incomprensión de mis números en ese momento, me llevaron  a pensar que mis trabajadores no eran rentables y pensé 'estoy mejor solo y me la voy a rifar'. Con el tiempo me di cuenta que estaba errado.

Después de la partida del primer 'a tiempo completo', que fue el último en irse, comencé a buscar información respecto a márgenes, ganancias, costos operativos, costos fijos, costos variables, costes en escalón y qué porcentajes es recomendable tener de cada uno, así como cómo determinar precios según los gastos y cómo saber cuanto pagar a un empleado. Quería y necesitaba entender cuánto era saludable pagar de renta, de nómina, de publicidad, etc. Me enfoqué primero en el precio para poder subirlo inmediatamente y poderlo justificar. Para aprender lo demás me fui con más calma.

El cálculo dio que era necesario un aumento de algo así como el 200% al precio que se manejaba en ese momento (no te asustes luego vamos a llegar ahí). Pero la verdad... a mí si me dio frío y solo le subí a algo así como el 65%, que era el mínimo para salir tablas, pero que no dejaba de ser un salto al vacío. Así qué, parafraseando al temible Ivan Drago, villano de la obra maestra cinematográfica sobre el sueño americano en el mundo del pugilismo, Rocky IV, me dije a mi mismo: 'If it dies it dies'.

Dejando las referencias cinematográficas a parte, fueron varios meses de nuevo trabajando hasta muy tarde tanto entre semana como en sábado y domingo; escribiendo a los clientes para explicarles la situación, y dejando de aceptar trabajos por los que éramos bastante reconocidos, pero que llevaban mucho tiempo de realización y eran difíciles de enseñar.

Poco a poco me fui poniendo al corriente, pero al inicio era muy poco conveniente (para mi subsistencia), porque antes de que se pudieran regularizar los ingresos con la nueva tarifa para los nuevos clientes, había que trabajar de un 25% a un 45% más tiempo, por la mitad de lo que había estado mal cobrado antes y que además ya estaba pactado (eran trabajos pendientes). Sin embargo, de forma muy positiva y curiosa, salvo sus muy honrosas excepciones previas a este año, muchos de los mejores clientes del taller, y en muchos caso ahora amigos, provienen de esta etapa. Siendo muy honesto, en serio pensé que había serias posibilidades de no llegar a fin de año, así que sí estoy muy agradecido con quienes creyeron en el taller y mi trabajo en ese momento.

Otro de los cambios que tuve que realizar fue dejar de recibir servicios de varias áreas del taller, como aplicación y reparación de barniz, reparaciones estructurales, y modificaciones; salvo que ayudaran a mejorar la acción del instrumento. Si bien tuve que contiuar los que estaban pendientes reduje la oferta de servicios.

A pesar de ser trabajos bastante solicitados, afortunadamente las ventas no se vieron afectadas y el problema siguiente era el manejo de los gastos, un par de ejemplos de esto son:  1) Que en ese entonces yo pertenecía a un club de servicio en el que realizamos a mediados de noviembre del 2018 y un buen amigo de Ciudad de México me hizo el favor de venir a cantar, y por un error (quiero pensar) de quien había ofrecido el hospedaje a manera de patrocinio para el evento, al final me tocó pagar a mí. Como tal no era un problema, 'el problema' fue que el costo de su estancia era exactamente un poco menos de lo último que me quedaba en la cartera; y en general. Nunca me había pasado, por lo menos no en mucho tiempo. ¿A ustedes? Me preocupé y de alguna manera lo vi como una llamada de atención, pero con ese aplomo que distingue a todo mal emprendedor, solo pensé: ¡esta semana sale!. ¡A veces de verdad extraño a ese irresponsable! Y sí, salió. Y si bien no al punto de 'es lo último que me queda en la cartera', durante mucho tiempo, así fueron mis finanzas, siempre con un gasto más para el negocio, llegando casi a ceros mes con mes, siempre con una herramienta más que comprar, siempre pensando "con lo que cobre de esto, cubro aquello", y sí, sé que ya lo repetí hasta el cansancio (de ustedes que leen, no mío), 'sin tener una división entre qué cosas pagaba con mi propio dinero y cuáles con el dinero del taller'. Aunque para ese entonces, por lo menos ya llevaba un registro de cuánto ingresaba y cuánto gastaba, y podía ser un poco más consciente de cómo iban mis números.

2) El otro ejemplo es que para este punto, la tienda de mi amigo con quien compartía el espacio, se mudaba a otro lugar y yo me vi con dos opciones: irme con él sin pagar renta o quedarme y rentar el lugar por completo con un aumento del 20% del total de la renta para un total del 120% de aumento en ese costo. Por calidad y tren de vida me decanté por la segunda opción y comencé a buscar un nuevo ayudante para el taller. ¿Subí el precio para ajustar ese 120%? Obviamente no. Por lo menos no hasta unos 3 años después. No se me ocurrió. Old dog, new tricks'! Al mismo tiempo, para aprovechar la casa y pagar menos renta, mi novia (la del restaurante, recuerdan?) y yo nos mudamos ahí y llevamos ya varios años juntos y felices. Agradecemos la felicitación, y si desean mandar regalos en especie o efectivo (de preferencia), se agradecen. Bromas a parte, esto debe haber aumentado mi costo de vida en un total 60%, y no, tampoco lo tomé en cuenta. Hay cosas de las que lleva tiempo darse cuenta. Otra vez, Old dog, new tricks'!, ¡pero para eso es este blog!

Tenía algunos meses  buscando ayudante y afortunadamente llegó rápido. También fue uno de los mejores que ha tenido el taller. Tampoco lo incluí para pensar en un aumento de precio, pero lo aumenté un par de veces durante el año siguiente aunque sin pensar mucho en por qué lo subía ni en la cantidad que subí.  

Para finales de ese año y gracias a la magia de los algoritmos (por mis temas de búsqueda ese año), YouTube comenzó a recomendarme videos referentes a emprendurismo, precios, cómo cobrar, etc,. y entre ellos un video en el que se hablaba del libro de un tal Mike Michalowicz, con el título Profit First (o La Ganancia es Primero, en español). El libro hablaba sobre cómo para muchos contadores la ganancia es solo un número en una pantalla, sobre los porcentajes 'correctos' para un negocio según sus ingresos, como hacer una evaluación de tus gastos (tanto personales como del negocio) y por qué evitar ciertos servicios que terminan costándole mucho a tu negocio. ¡Justo lo que estaba buscando! es un libro que recomiendo mucho, que me ha sido muy útil, y que hasta la fecha un sistema que sigo implementando en mi negocio y capaz que hasta me cambio la vida para bien y para mal (porque con el tiempo brinda mucha comodidad).

Este libro me llevó por primera vez a analizar todos los gastos del año (algo que todo dueño debería hacer), revisar cuáles eran en verdad necesarios para el negocio (y también para mi) y a darme cuenta de los gastos que eran míos pero que terminaba pagando el negocio. Su premisa más importante es que muchos negocios no tienen ganancias porque se enfocan en los gastos y las ventas, y no en tener ganancias como tal, y en cierta forma aplicar el tan famoso páguese primero del hombre más rico de babilonia, pero a los negocios, con un porcentaje de ganancia designado, porque aceptémoslo, no todos los negocios son Microsoft, o para ser más actual, Nvidia. O mas ad hoc, Fender.

En este sistema, cada porcentaje se asigna con base en un tabulador que toma como referencia el nivel de ingreso anual de tu negocio, y el ir poco a poco adaptando ese tabulador, para que el proceso de implementación sea muy natural, y así comenzar a gastar sólo lo necesario, y sólo en lo necesario, para puedas dar a tu negocio y tus cuentas, primero que nada, aire, o sea una reserva para tiempos difíciles, y con el tiempo oportunidades de crecimiento.

Algo curioso es que  este libro reforzó el tema de enfocarnos en o limitarnos a ofrecer sólo cierto tipo de servicios, ya que como expone el libro, mientras más ofrezcas, es más difícil escalar y crear un sistema repetible, en especial en una industria y país en la que en general no existen escuelas formales y estandarizadas, y toda la capacitación corre casi casi por parte de los talleres que contratan o por cuenta de quien desea aprender a hacer el trabajo. Así que por lo menos respecto a ese punto, al parecer no estaba tan perdido, y me sentí bastante bien.

Si bien el sistema de Profit First es fácil de implementar y tiene algunas bases financieras y contables para comprender un poco mejor esos temas y conceptos, lo que como hemos visto es muy importante, existe un libro muy amigable para quienes somos neófitos que se llama Simple Numbers Straight Talk, Big Profits! y que recomienda precisamente el autor de Profit First. El libro no solo se enfoca en esos temas sino también en los retos financieros que tiene un negocio al ir creciendo y qué números son saludables para sortearlos de la mejor forma. Otro libro que me ayudó mucho, y que también recomiendo bastante.

¿Qué cosas cambié/cambiaron respecto al negocio después de que se fueran aquellos trabajadores a principios de 2018?

• Desde ese año los precios se establecen con base en las necesidades mías y del negocio.
  
• Desde 2020 los precios se han ido subiendo año con base en la inflación.
  
• A principios de 2021 nos tuvimos que mudar nuevamente, pero ya con una mayor solidez en los números del negocio y si bien el gasto fue más fuerte de lo normal, no dejó un daño severo ni ocasionó deuda.
• En 2022 tuve que cambiar de régimen fiscal por no poner atención a las notificaciones al respecto, y tuve que comenzar a cobrar IVA en los servicios. En otra época muy seguramente lo habría absorbido.
  
  • Tenía estimado hacer esto (comenzar a cobrar IVA) hasta 2025 que venciera el régimen en el que estaba, pero ni modo a veces no todo sale como uno quiere y el mercado y el sistema fiscal no siempre (en general casi nunca) se van a mover como tu quieres.
    
  • Por supuesto el impuesto se añadió al precio que tenían la mayoría de los servicios (como debe ser).
    

Y aquí estamos, 6 años después, compartiendo lo que aprendí.

Si bien este blog está escrito más en forma de narración que con puntos de reflexión o a resaltar, y lo he hecho así porque me ha parecido que sería más entretenido y porque quería ofrecer la imagen completa, seguramente habrás notado como algunos patrones de los puntos que hemos platicado se repitiéndose durante gran parte del tiempo que tuve el negocio, y en mi caso no fue hasta leer al respecto que logré salir un poco de ese ciclo. Ahora por supuesto hay otros por resolver y conquistar. 

A manera de 'segunda parte' de este blog voy a tocar un tema de manera breve (espero) algo que se conoce como el 'Síndrome del Objeto Brillante', ya que me cayó el 20 al dar los retoques al texto de este blog; lo incluyo por aquí porque si bien es algo que aprendí en años recientes, es algo que tiene que ver mucho con esta época de la que les comento, y que también siento que debí haber hecho un poco distinto.

El síndrome del objeto brillante es cuando se te presentan oportunidades que te distraen de tu objetivo principal. Y bueno, cuando no tienes un objetivo principal consciente y claro, como era mi caso, eso de distraerse es todavía más fácil.

Lo que pasó con GBRCenter es una de esas cosas que a muy pocas personas les sucede pronto. Poder dejar tu negocio, e irte casi por completo, y que funcione por sí solo. Siendo honestos no sabía que uno podía tener un negocio que funcionara por sí solo, y en aquel entonces no era mi meta, pero ahora que sé que es algo muy pero que muy importante, vaya que me pone a pensar. En mi caso, sentí que 'ya la había hecho' y siento que perdí piso respecto a mis responsabilidades hacia mi taller.

Para no extenderme demasiado, a lo que puedo recordar, mis objetos dorados fueron:

• Me invitaron a vender partes y accesorios para guitarra, que si bien es parte de, no era el negocio de mi negocio. Tuve que dedicar tiempo y recursos a eso. Trasladarme para ver y escoger mercancía, comprar panel ranurado y ganchos para productos, buscar quien los instalara, etc.,
• Entré a un club de servicio que me requirió mucho tiempo y me alejó mucho del taller ya que parte de era asistir a sesiones, eventos, cenas, capacitaciones, etc. Si bien esto era con el objetivo de crear relaciones de negocios, se convirtió más bien en un distractor.
• Las salidas a comprar herramientas, insumos y cosas para el taller se convirtieron en salidas sociales.
• El 'formar parte' de algunas actividades del otro negocio con el que teníamos colaboración y compartíamos el espacio.
• Gente que me invitaba a participar en algún proyecto de otra índole.

No me malentiendas, todas estas cosas están bien si son parte de o suman, a eso que defines como tu proyecto de vida o a tu proyecto profesional, y si están estructuradas de la forma correcta. Pero si aún no estás 'ahí', pueden convertirse en cosas que mellen tu proyecto principal y hagan que el llegar 'ahí', sea menos viable.

Por otro lado, un par de cosas como:

• Buscar ayudar a una persona de edad avanzada que te vende cocos y que desarrolla un tumor.
• Ser invitado a tocar a la banda de uno de mis amigos.

Las recuerdo como ejemplos de cosas que le dieron más calidad a mi vida, sin separarme o distraerme de lo que buscaba en ese momento. Además de ser cosas honestas. Llamémosles 'buenas especias' para los ingredientes principales.

¿A dónde quieres llegar, en qué parte del viaje estás y qué es realmente fundamental para lo que buscas? ¡Lo demás ya tendrá su momento!

En mi caso, ese tiempo y recursos pudieron haber ido a mejores sueldos, a tiempo de capacitación, a mas trabajo de mi parte dentro del taller, a crecimiento de la gente de mi taller, en mi taller y fuera, a mejorar el sitio web, a una persona de ventas o a desarrollar mejores procesos de ventas, apoyar a mi personal en sus estudios.  En fin, muchas cosas (escogiendo solo una a la vez).

No lo expreso a manera de arrepentimiento. Como dicen, 'lo bailado nadie te lo quita'; son solo ejemplos de lo que puede ser ser 'víctima' del Síndrome del Objeto Dorado. No se que me pasa hoy, porque lo que voy a escribir no es algo que diría normalmente, pero: descubre aquello  que alimenta a tu corazón, sé honesto con él y permítele guiarte.

¿Algo que te esté quitando recursos para tu proyecto? 

Este blog se extendió un poco más de lo normal pero nos da mucho gusto poder compartir un poco más contigo. En la siguiente entrega veremos cuáles fueron las referencias que tomé para comenzar a poner precio a mis servicios.

Así que no te olvides de revisar cada una de las entregas de este blog, que publicaremos periódicamente, y no olvides dejar tu comentario y compartir esta serie si consideras que es un tema importante a tratar dentro de nuestro gremio, o de cualquier otro. También comenta cuáles son tus opiniones generales al respecto, así como si te ha resultado útil para tu trabajo y si ya implementas algo similar o diferente en tu actividad y cómo llegaste a saber implementarlo.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar, tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

Agenda una cita a través de nuestras redes sociales, nuestro correo electrónico o POR MENSAJE a nuestro WhatsApp. Toda nuestra información en nuestra página de contacto. Esperamos conocerte pronto!

También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios (en el menú superior de la página) y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

!Bienvenido de nuevo a nuestro blog para aprender a costear tu trabajo y ponerle precio a tus servicios! ¡Es un gusto ver que te encuentras comprometido con aprender más sobre la parte financiera de tu negocio! Si te perdiste la entrega anterior, te invito a que le eches un ojo en este enlace: A tropiezos. ¿Cómo inicié y equipé mi taller, y cómo veía el dinero?

También puedes encontrar enlaces a todas las entregas de esta serie, en la segunda entrega la misma ¿Por qué escribo este blog y qué me gustaría que te pueda aportar?

A manera de introducción a esta nueva entrega, y para dar contexto y recordar un poco la parte anterior de este blog:

Después del curso básico que tomé para aprender sobre ajuste, mantenimiento y reparación de guitarras (reparaciones como corregir trasteos limando trastes, o como cambio de jacks, potenciómetros, etc.), mi maestro de guitarra de esos años (maestro distinto al del curso) fue muy importante porque siempre notaba y señalaba las mejoras en mi guitarra y me preguntaba respecto a esos temas como si yo fuera alguien que sabía. Hasta para los más versados en la guitarra, el mantenimiento, funcionamiento y reparación eran una especie de alquimia. Así que Neto probablemente me veía como un iniciado. Bueno, tal vez no tanto.

Lo cierto es que nunca se colocó en una posición de importancia, me motivó mucho, y eventualmente me invitó a armar un curso para los alumnos de su escuela. No alcanzamos a realizarlo porque se mudó de ciudad, pero el comenzar a prepararlo me dejó  la espina de aprender más a fondo. Aquí fue donde en verdad nació la idea, el sueño quizá, de GBRCenter. Darme cuenta de todo lo que no sabía y todo lo que había por aprender y conocer.
A la par y poco tiempo después, hubo dos clases que tuve en la carrera de Diseño Gráfico me llevaron a coquetear y echarle ojo a la idea, y eventualmente decidir dedicarme a la reparación de guitarras por mi cuenta a tiempo completo.
Una de esas clases fue Pre-prensa, que trataba sobre preparación para impresión, y en la que uno de los proyectos era diseñar y preparar la papelería completa para un negocio ficticio o real. Si era ficticio, inventar el nombre y diseñar el logo. Ahí nacieron el nombre GBRCenter y su primer logo. Uno o dos semestres después, en clases Organización Empresarial, teníamos que formar un negocio y me dio la idea de tener un taller de guitarras y comenzar a darle forma. 
En adelante casi cada proyecto de la escuela en el que hubiera forma de aplicarlo, era enfocado al taller. Me enfoqué en las áreas de mercadotecnia y visual (había que vender), pero no en la financiera. Cometí el error de pensar que solo con vender ya estabas del otro lado.
Para este punto, mi maestro de guitarra ya se había mudado de ciudad, y como comenté, para el curso que estábamos preparando, y para mejorar mi conocimiento y habilidades del oficio, comencé a dar mucha lectura a blogs como www.fretnotguitarrepair.com (ya desaparecido), www.ibanezrules.com (de las primeras tiendas en línea para refacciones de Ibanez), los boletines de StewMac, y los libros que también tenían a la venta. 
Toda esa información poco a poco me ayudó a hacerme consciente de mis malas prácticas (y las del gremio local), a aprender muchos trucos y buscar mejores prácticas que me ayudaron a sobresalir como alguien que daba resultados y trabajaba muy distinto. Esto llamó la atención, especialmente en ciertos nichos, que si bien no eran los que yo esperaba, han ayudado a que el taller se mantenga vigente durante muchos años. Sumado a eso y como dato curioso: No sé si verlo como algo positivo o negativo, pero tengo la creencia de que la personalidad del dueño suele afectar a qué clientes atrae el negocio, especialmente cuando el dueño se encarga de todo. Es un punto del negocio que se deberá tratar en algún momento, cuando se diseña, pero no tengo mucho conocimiento al respecto y es tema para otro blog.
Gracias a esa información también conocí muchas herramientas, con las que comencé a equipar (acaparar) la cocina y sala de la que fue casa de mi abuela (que en ese entonces ya no vivía con nosotros), tomando los libreros, la alacena, el tronchador y todo lo que pude como lugar para trabajar y para almacenar herramientas. Mi restirador y la mesa del comedor se volvieron mi mesas de trabajo. Quizá te tocó conocer ese taller en donde trabajé por 9 años, hasta que...

Vamos a comprender un poco la experiencia de tener gastos por primera vez. Cosa muy distinta a invertir en tu negocio.

Puse mi primer taller fuera de mi lugar de residencia en un espacio que mi novia me rentó y en donde unos meses antes, ella había puesto su tienda y consultorio de nutrición. Cabe destacar que ella es alguien que siempre me ha motivado y apoyado a dejar la zona de confort. Este lugar era una casa en la que le sobraba algo de espacio, y fue ahí en donde tuve mi primer experiencia como 'independiente'. Un lugar que pagar y que tuve que equipar con más cosas, principalmente mobiliario como anaqueles, lámparas, mesas de trabajo.

¿La parte importante, y objeto de esta historia? Bueno, que aunque la renta no era alta,  yo obviamente no sabía que, por tener un nuevo gasto, tenía que subir mis precios. Por lo tanto, el aumento en los gastos redujo lo que me quedaba de mis ingresos que antes eran completamente libres. (salvo la luz ¿recuerdan el blog anterior?)  Haciendo memoria, esto no es del todo preciso porque unos cuatro meses antes de mudarme tuve al que considero mi primer ayudante en forma, y a uno no tan en forma, que estuvieron un tiempo al inicio del nuevo taller. Creo que en ese entonces no los vi como gasto... y tampoco era  consciente de su input económico para el taller (segunda parte importante de la historia).

Tras unos meses de mudarme, también me vi en la necesidad de comprar un automóvil para moverme con mayor facilidad, ya que necesitaba caminar muchas calles para tener acceso a cualquier tipo de transporte público del taller a casa de mis papás. Y aunque no era un automóvil caro, sí que aumentó mis gastos de forma considerable; más todavía si lo vemos en porcentaje a lo que el taller ingresaba en ese entonces (parte importante número 3). Aunque el automóvil mejoró mi calidad de vida enormemente, comprar herramientas y cosas nuevas para el taller se volvió casi prohibitivo; por lo menos durante algún tiempo. También tuve que comenzar a buscar opciones de comida económicas.

Además, tras unos meses en el nuevo lugar, los chicos que me apoyaban cambiaron de trabajo, y para sacar el trabajo y la papa, en esa época a veces tenía que estar en el taller de 8 ó 9 de la mañana, hasta las 11 pm ó 12 am. Y a veces hasta bien entrada la madrugada. Siempre atrasado con las entregas porque no sabía decir que no a ningún trabajo, y porque como ya mencioné en la entrada anterior de este blog, todo trabajo era una oportunidad de aprender y enamorarme más del oficio.

Pero ahora, además de entregar a tiempo, para poder cubrir los nuevos gastos.

Un par de años después, el taller iba muy bien y a inicios de año me decidí a contratar a uno de los mejores ayudantes que el taller ha tenido, lo ensalzo porque no todos van a ser así (hasta en eso hay unicornios). Los primeros meses trabajaba sólo algunos días entre semana y sólo por las tardes, y ya después todas las tardes y los sábados por la mañana. Esta vez decidí ir paso a paso porque no sabía cómo sería, le funcionó a él y me funcionó a mi. Ya había tenido ayudantes a medio tiempo, algunos buenos otros no tanto.

Ese mismo año y después de dos años y medio con nuestros negocios compartiendo lugar, mi novia se mudó para poner su consultorio y emprender un restaurante a unas cuadras.

Por mi parte y junto con un buen amigo y alumno (el puso su tienda de instrumentos), nos animamos a rentar ese mismo lugar y compartir el espacio y los gastos. Pude ampliar bastante el taller, pero ello nuevamente me requirió de inversión para 'llenar' este nuevo espacio. Más lámparas, más mesas, más focos. Me armé de valor y le ofrecí al ayudante un turno completo todos los días de la semana. En ese momento si me era viable pagarle o no, puesto que nunca había tenido a nadie a tiempo completo (y a veces es bueno no saber y dar el salto, jaja).

Decidí hacerlo por varios motivos:

1. Era un muy buen ayudante. Por motivos personales (más ingreso) había dejado de trabajar los sábados, viernes y lunes. Esto afectó su desempeño en el trabajo porque cuando llegaba los lunes ya se le había olvidado todo, así que había que impulsar ese potencial a su máxima expresión. Y así fue.
   
2. Yo necesitaba ocuparme de conseguir e instalar todo lo necesario para que el nuevo taller se viera bien; organizar las áreas de trabajo y de atención; y obviamente el taller necesitaba seguir funcionando mientras yo estaba encargándome de esas otras cosas. El ya había demostrado muy buenas capacidades e interés. ¿Por qué no arriesgarse?
   

Nunca me arrepentí, y en poco menos de medio año ya había alguien más en otra área del taller y, en general y por primera vez, el negocio comenzó a funcionar sin necesidad de que yo estuviera presente la mayor parte del tiempo.

Mejoramos mucho los tiempos de entrega y el ingreso también comenzó a ser bueno, por lo menos para lo que estaba acostumbrado. Sin embargo, mi manejo del dinero no fue el mejor, porque continuaba sin haber una división entre el ingreso del taller y mis propios ingresos (punto importante 4), y aunque había más dinero, nunca alcanzaba para pagar mejor, y eso es algo que me pesa. Y aunque los precios eran ya más altos, tampoco sabía si cobraba lo que se tenía que cobrar o no.

En este punto tampoco llevaba una relación de ingresos y gastos, salvo los gastos facturados y los ingresos a la cuenta bancaria, que eran muy pocos y no pintaban una imagen real. Saber a dónde se va el dinero (y también de dónde viene) es una de las cosas que es importantísimo tener desde un inicio. (Punto número 5)

Por cierto, con negocio 'en auge' y todo, pero seguía viviendo (o por lo menos durmiendo) en casa de mis papás. Hago la mención porque en retrospectiva, veo como una parte muy importante que la actividad económica de alguien, sea negocio, auto-empleo, o freelancing, debe permitir cubrir necesidades básicas como techo, comida, transporte y algo de esparcimiento, por tus medios; y al mismo tiempo permitir al negocio ser sustentable. Y cuando digo lo anterior no hablo de viajes al extranjero, coches de lujo ni ropa de diseñador. Si la industria, el ingreso, o mejor dicho, tu sueldo o las ganancias del negocio te lo permiten, adelante, no es algo malo. Pero sí debes tener la certeza de que en verdad lo permite, y no que eres tú quien te lo permites. Pronto comenzaremos a ver eso más a fondo.

Hora de las reflexiones.

A lo largo de este texto estuve colocando y enumerando las 'partes importantes' entre paréntesis. Son cosas que ahora en retrospectiva puedo ver y que no vi en su momento porque no las sabía.

Tal como me pasó con la reparación de guitarras y como mencionamos en entregas anteriores, parte de los objetivos de este blog, es que quienes lo lean, puedan tener una mejor noción de las finanzas más básicas de un negocio, y no solo la idea de vender por vender. Un negocio mal costeado o mal administrado puede estar incurriendo en pérdidas por cada venta. Pero no te quedes con esa idea, vender está bien, siempre que no te quemes (burn out), y eso también lo vamos a ver más adelante.

Y con estos puntos voy a adelantarme un poco con cosas en la que profundizaremos más adelante para ir creando las bases y conexiones necesarias para lo que viene.

• Parte Importante 1: Todo gasto debe cobrarse. Si ya tienes un ingreso relativamente constante y de pronto tienes un nuevo gasto del que no eras consciente, súmalo a tus ingresos y divide todo entre la cantidad de horas que trabajas, o entre la cantidad de días que trabajas o entre los servicios que puedes entregar al mes.  O, si ya cuentas con una tarifa por hora, que no es lo ideal pero es mejor que nada, divide solamente el gasto extra (la renta, el coche y la comida en el caso de mi ejemplo) entre las horas de trabajo PRODUCTIVO. Horas en las que produces ingresos, o sea que redes y mensajes no cuentan, a menos que tengas una conversión del 100% y suma el resultado al costo x hora. Lo mismo con cada costo o gasto extra.
  
• Parte Importante 2: Es importante saber el input económico de tus trabajadores. Si bien esto es un poco más avanzado, debes saber cuánto esperar y cuánto necesitas de ingreso por cada trabajador de producción.
• Parte Importante 3: Costos y gastos asociados. Regresando al punto 1, ¿piensa en qué costos necesitarás incluir en tu precio además de lo más obvio como renta, servicios y salarios (incluido el tuyo). Sumarlos y dividirlos como comentamos en los puntos anteriores.
• Parte Importante 4: Separa tus ingresos y tus gastos de los de tu negocio. Desde un inicio. Tu negocio paga tus cervezas, pero no es un gasto que deba ser de tu negocio directamente porque no se las toma, ni se come tus comidas. Tu negocio te tiene pagar con base en lo que necesites y 'se tiene que pagar' con base en lo que el negocio necesite. Es un poco complicado de entender al principio, o por lo menos a mi me costó. Pero poco a poco cae el veinte. Y no, un presupuesto de $5,000 al mes en cerveza ó $20,000 en monitos, no son gastos del negocio. En todo caso eso tendría que salir de la distribución de ganancias o dividendos de tu negocio, que de preferencia, como vas iniciando, deberías reinvertir. Cosas que también veremos en entregas siguientes. La idea básica es, si ingresas $80,000 por mes no significa que te los puedas gastar. O sea, sí puedes, no debes. No son tuyos, son de tu negocio.
  
• Parte Importante 5: Una vez que separaste tus gastos. Mantén un registro todos las entradas y salidas tuyas y de tu negocio. De esta forma tienes información respecto a si el dinero se está yendo a un lugar importante o no, o si necesitas reducir o hacer presupuesto respecto a tus gastos, o en algo del negocio. Crea un hábito de revisar esos registros y de interpretarlos, o ten a alguien que los interprete por ti. También existen apps y plantillas de hojas de cálculo para ayudarte con esto.
  
• Parte Importante 6: Una actividad que inicias formalmente, debe cubrir tus gastos y los de tu negocio.
  
  • Quizá no en un inicio, y por eso tener dinero ahorrado es importante. Pero sí tras unos dos o tres meses de operación.
    
  • Regresando al punto 1, y al punto 3: Si te mudas y ahora tienes que pagar comida, no buscas despilfarrar, pero tampoco te vas a morir de hambre para no subir tus precios. Si ahora gastas en camiones, ahora gastas en camiones. Es parte de la realidad tuya y de tu negocio. Si ahora necesitas gastar en coche, es lo mismo. Son gastos reales, no son gastos por los que tengas que sentir culpa o miedo. Lo comento, porque es algo que yo llegué a sentir porque un cliente con la mejor intención en algún momento me dijo que no podía cobrar así (lo que cobres, siempre habrá alguien que te diga algo) porque no me lo iba a pagar nadie. Pero yo sabía, y era consenso entre los clientes incluido él, lo bueno y diferente que era el trabajo. Y mi forma de verlo en aquellos años era 'yo gano tanto' y si ya no me alcanza, me aguanto. Y no va por ahí. 
    
  • Tu tienes necesidades, tu negocio tienen necesidades y por ahí inicia tu precio.
    
• Este punto no aparece resaltado, pero es importante. Sé consciente de cuánto puedes producir solo (asumiendo que trabajas completamente por tu cuenta), y date un colchón. Tener ingresos altos un mes porque sobrevendiste y no tener al siguiente mes porque ya no puedes atender a más gente y no pudiste terminar y cobrar el trabajo a tiempo y ahora tenerte que quedar hasta las 4 am una semana entera para poder entregar y cobrar. No digo que no pueda pasar a veces, y que bueno, pero no debe ser algo constante. Esto también te dará una mejor idea de tu precio.
  

Pues bien, todo por hoy. Espero que te vayas con muchas cosas positivas que pensar después de leer esto. Si bien ya comencé a tocar ideas de la carne de esta serie, seguimos en la piel y vamos a profundizar en siguientes entregas, pero te puedes comenzar a dar una idea de a qué vamos.

Así que no te olvides de revisar cada una de las entregas de este blog, que publicamos periódicamente, y no olvides dejar tu comentario y compartir esta serie si consideras que es un tema importante a tratar dentro de nuestro gremio, o de cualquier otro. También comenta cuáles son tus opiniones generales al respecto, así como si te ha resultado útil para tu trabajo y si ya implementas algo similar o diferente en tu actividad y cómo llegaste a saber implementarlo.

¡Nos vemos pronto!

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar, tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

Agenda una cita a través de nuestras redes sociales, nuestro correo electrónico o POR MENSAJE a nuestro WhatsApp. Toda nuestra información en nuestra página de contacto. Esperamos conocerte pronto!

También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios (en el menú superior de la página) y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

Bienvenido de nuevo a nuestro blog para aprender a costear tu trabajo y ponerle precio a tus servicios. Es un gusto ver que te encuentras comprometido con aprender más sobre la parte monetaria de tu negocio. Si te perdiste la entrega anterior, te invito a que le eches un ojo en este enlace: Los Básicos. Conceptos de Finanzas para Negocios.

¿Cómo comencé a reparar guitarras y cómo fue mi desarrollo como profesional del gremio?

¿Por qué te platico sobre esto? Para que en caso de que llegues a identificar algo similar en tu camino emprendurial o de auto empleo, estés consciente, de que quizá hay cosas que debas atender respecto a los números de tu negocio.

Según mi experiencia, esto que te platico a continuación es 'la lista de don'ts (los no lo hagas). Profundizaremos en eso más adelante, pero a muy grandes rasgos mi inicio en esto de reparar guitarras fue de la siguiente forma:

Comprender el funcionamiento de la guitarra me generaba un profundo interés, y ello me llevó a dar el primer paso educándome al respecto, y tomar un curso muy básico de ajuste, reparación y electrónica de guitarras, con la idea de aprender, quitarme dudas, saber cómo mejorar mis guitarras, por qué algunas guitarras eran mejores que otras; y tal vez después, comenzar a generar un ingreso.

Comencé casi de forma por completo independiente, o sea que nunca fui aprendiz en un taller, y fuera de ese curso, fui autodidacta casi por completo. Leyendo blogs, libros y todo lo que podía sobre reparación de guitarras; haciendo cosas que otros lauderos o guitar techs de mi ciudad no hacían, no querían hacer, o hacían de forma muy 'chambona' (sin buscar ser irrespetuoso, solo franco). Todo esto en un espacio en casa de mi abuela. Primero en mi recámara, y después una expansión agresiva a la cocina comedor, y a la sala. Poco a poco, sin gastos y sin idea (del sector o del gremio), y comprando en la medida de lo posible, toda la herramienta para poder hacer, bien, muchos trabajos distintos de esos que nadie quería o podía hacer.


¿Hay otras formas? Sí.

• Puedes por ejemplo, trabajar en una tienda de instrumentos musicales, o en un taller, y hacerlo hasta que mucha gente te conozca y tenga sentido independizarte, mientras te vas haciendo de herramienta poco a poco.
• O, si tus medios te lo permiten, puedes simplemente decidir abrir un negocio de reparación de guitarras que comience desde cero, pero completamente equipado y trabajar tu ahí, o pagar a gente con el conocimiento suficiente para que lo trabaje por ti (¡ah, soñar no cuesta nada!). Y ponerlo a funcionar a través de networking y alianzas estratégicas.
• También puedes iniciar aprendiendo a dar servicio a tus instrumentos, y en algún momento decidir cobrar por ello a tus amigos o conocidos.
  

En cualquiera los casos anteriores, pienso que esta serie de blogs te puede ser útil. Y si es así, no olvides dejar tus comentarios.

¿Cómo compré mis primeras herramientas y mis primeras herramientas 'especializadas'?

Al comenzar compré las herramientas más básicas y con las que todo mundo piensa que sabe ajustar instrumentos:

• Cautín.
• Desarmadores.
• Llaves Allen.
• Afinador.
• Un multímetro.

¡Y vámonos, ya sé arreglar guitarras!  Más o menos. Después conseguí un taladro, un 'mototool' Black&Decker y una prensa para banco de trabajo.

Conforme fui aprendiendo y adentrándome más en los ajustes y la reparación. Me percaté de que había ya todo un mundo detrás de esto: herramientas especializadas y conocimiento más allá de lo poquito que yo sabía por el curso que tomé y por los manuales de usuario de los fabricantes de instrumentos, que leía para hacer ajustes.  Fue de ahí que partió mi inspiración, al ver los trabajos que hacían en los talleres norteamericanos.

Comencé a leer... primero blogs, después libros, después con los años aprendí con DVD's instruccionales. Finalmente en 2013, asistí a la Galloup School de Construcción y Reparación de guitarras, para un curso de dos meses. Ya con más experiencia,  videoblogs en youtube, cuya información podía 'curar' según su utilidad, y el Blog de Frank Ford (Frets.com, muy recomendable) con reparaciones que ya podía llevar a cabo. Todo especializado en reparación y ajuste de guitarras o reparaciones que tuvieran repercusión en ello. Así aprendí que había muchas herramientas para hacer distintos trabajos de forma más precisa o para resultados mejores y más consistentes. Mejor afinación, y entonación, y acción más baja sin trasteo, mejores pegamentos según el tipo de reparación, y un abanico de  técnicas según la reparación.

Regresando casi a mis inicios, recuerdo pensar en el día en que comprara esas herramientas, y después de mucho evaluar las mejores opciones para lo que hacía en ese momento, junté dinero y le pedí prestada su tarjeta de crédito al dueño de la pizzería en dónde trabajaba, y así hice mi primer pedido de herramientas para ajustes; como dije, las que más me llamaron la atención, y que pensé que podían ayudarme más (lo hicieron). Fueron de la extinta LMI (Luthier Mercatile International Co.). Una regla de policarbonato, un medidor para profundidad de cejillas (ambos aún son de uso regular en mi taller) y un medidor de radios, éstos últimos de acrílico.

Era una época en la que pagaba por aprender y, con tal de aprender a hacer algún trabajo, especialmente de pintura y reparación, no cobraba anticipos (ni sabía que se podía). Ponía los materiales y pedía las herramientas por adelantado sin cobrárselas al cliente, o para que se animara a hacer el trabajo, le cobraba solo las herramientas (porque yo me las iba a quedar y me parecía lo más justo). Me podía pasar tardes visitando proveedores de pintura y herramientas con el coche de mi mamá.  ¿Y la mano de obra? ¿¡La mano de obra qué!?  Eso no era importante. ¡Sólo aprender! Y si algo salía mal, con gusto y sin problema lo absorbía yo.

Pienso que valió la pena por el lado de aprender el oficio, ganar experiencia en cosas que nadie quería hacer, y por el nombre que me generé en esos años... pero no lo fue por el lado de aprender a tener un negocio sostenible.

Fueron unos cinco años así. Vivía en casa de los papás (los míos, claro), con lo que ganaba de la pizzería donde trabajaba y con un negocio prácticamente sin gastos (porque todo era prestado), me era muy fácil decidir el re-invertir todo lo que cobraba en servicios en comprar nuevas herramientas, libros y demás para el taller y para aprender más. Tiempo después y ya con una tarjeta de crédito propia (sí le pagué al dueño de la pizzería lo que me prestó), con unos increíbles $3,000 de crédito, y ya con el dinero que ganaba reparando guitarras, comencé a equipar el taller topando la tarjeta y pagando poco a poco hasta poder comprar otra vez.  Cuando vi lo que hacían los intereses mejor comencé a pedir sólo lo necesario. Además por esos años fue la crisis financiera global, y con el dólar 50% más caro, se me complicó un poco el comprar nueva herramienta.

Sin embargo, un poco después falleció mi abuela y me dejó algo de dinero con el que aproveché para volver a comprar más herramientas, y más libros y DVD's, para hacer más reparaciones y para aprender a hacer los ajustes y trabajo de trastes que siempre había soñado pero que por su costo no me era posible comprarlas con mi tarjeta ni con lo que ganaba en ese entonces (que en realidad no sabía cuánto ganaba).

Tampoco acostumbraba o veía realista ahorrar, y como ya comenté, la dinámica era pedir herramientas, vender, trabajar, pagar la tarjeta, pedir herramientas, vender, trabajar, pagar la tarjeta... así que este dinero me cayó como un millón de dólares, y por primera vez sentí que tenía un taller equipado para hacer todo lo que quería hacer.

El trabajo nunca paró, y afortunadamente hasta la fecha no ha parado. Mi reflexión, aunque son cosas que recuerdo con bastante gusto, es que si algo es lo suficientemente barato, nunca va a faltar el trabajo. El problema es que si estás en una burbuja en la que no no hay gastos, o tus gastos no reflejan la vida real o el estilo de vida más básico, realmente no sabes si puedes tener un negocio rentable. Quizá voy a ser un tanto repetitivo con esta idea, pero es importante y en próximas entregas vamos a ver por qué. Pero para resumir, diría que no hay que dejar que el precio venda, hay que aprender a descubrir y vender el valor de lo que uno hace, y con valor me refiero a lo que le aporta al mundo (o por lo menos al cliente).

¿Cómo veía el dinero cuando inicié en el negocio, y en general en mi vida?

Desde pequeño... entre que si la televisión y el cine capitalistas, que por alguna razón intentan inculcarnos el anti capitalismo (¿nunca te has preguntado el por qué?), el colegio capitalista que intentaba inculcarnos el anti capitalismo, lo que escuchaba decir a varios adultos (familiares y amigos de mis papás), y que en mi familia no se hablaba de dinero... crecí pensando y creyendo que de alguna forma el dinero era la causa de todos los males y como una especie de arcano. Algo lejano y ajeno. No sabía de dónde venía, y no sabía por qué unos tenían más que otros (y si lo tenían es porque seguramente eran malos). Sólo entendía que se lo daban a la gente por sufrir, y después la gente sufría y renegaba por verlo irse. Era algo que para la mayoría de las personas llegaba,  pero no se podía conservar, y esto último era probablemente la parte más negativa del dinero. Siempre se necesitaba más, nunca había un momento en el que pudieras decir, listo, ya no necesito dinero, y la idea de que en algún momento no fuera suficiente parecía catastrófica y fatal.

En fin, regresando al hogar, salvo por el tema del ahorro y su importancia, el dinero fue siempre un tema tabú. Nunca supe cuáles eran los gastos de casa, cuánto ganaban mis papás o cómo se administraba el dinero, y para acabarla, tuve mi primer trabajo serio hasta los 20 años. Así que, creo que queda bastante claro y podemos decir, que empecé completamente en blanco respecto a temas monetarios o relacionados con el dinero.

Mis papás siempre fueron asalariados, igual que mis abuelos (y no lo digo despectivamente). Podemos decir que no tenían las mejores herramientas para ayudarme o asesorarme sobre cómo manejar un negocio ni sobre cómo emprender. Eso sí, les dio gusto que aprendiera un oficio y tuviera una actividad económica, y me apoyaron de muchas formas y siempre lo mejor que pudieron, como por ejemplo dejarme trabajar en la casa de mi abuela durante 9 años sin pagar renta y pagando solamente la luz.

No me quejo, porque como ya lo he comentado, todo era un juego y para mí era recibir dinero por hacer una de las cosas que más me gustaban, pero al final, lo anterior generó que no tuviera idea clara de cosas como costos, gastos, ahorro, y otros temas financieros. Y que al final, cobrar fuera un motivo de vergüenza y angustia.

Reflexiones:

Me gustaría que de esta entrega no te lleves solo un relato, te comparto las reflexiones que he logrado decantar tras analizar un poco mi historia y el proceso de mi negocio:

• Como hemos visto desde la primer entrega de esta serie, cualquier actividad económica que desees llevar a cabo tiene uno o varios costos (y dimensiones) asociados y es fundamental ser consciente de ellos y tomarlos en cuenta para establecer nuestros precios. Es decir, mantén tu negocio o tu actividad fundamentados en la realidad, aunque quizá tu mismo no te encuentres o seas consciente del todo, de ella. Por lo tanto, evalúate respecto a esa última parte.
  
• Si no tienes mucha noción, busca empaparte de eso con alguien que sí sepa.
  • Al principio es difícil entender ese tipo de cosas, porque muchas veces, ya sea la escuela, la familia, los amigos o los medios, nos vuelven intuitivamente contrarios a temas monetarios e incluso lo vemos como cosas negativas, y puede que aún no tengamos desarrollados conceptos ancla sobre los cuales desarrollar la parte financiera de nuestra actividad.
  • Lo cierto es que esas creencias pueden truncar nuestro crecimiento y mejora económicos.
    
• En mi opinión es muy importante amar lo que haces (que en principio, no es lo mismo que hacer lo que amas), porque eso te lleva a poner más allá del esfuerzo normal, sumergirte y empaparte, lo cual te puede dar una ventaja superior. Sin embargo, esto puede ser un arma de dos filos y te puede llevar a cegarte a otras cosas (que vimos en la entrega anterior de esta serie) que son igual de importantes para la subsistencia y disfrute futuros de tu actividad, y por consiguiente tuya. Y pienso que eso a largo plazo hace una diferencia.
• El hecho de contar con facilidades cuando inicias, es de hecho algo ideal que te puede impulsar a dar el salto para iniciar, sin embargo, no bases tus precios en esas facilidades y en costos que no aún tienes o aún o entiendes, a menos que sea realista mantenerte para siempre sin esos costos (te regalaron una propiedad para que lo hagas, vives de un fideicomiso familiar, etc).
• Tampoco bases tus precios sólo en el tiempo de trabajo. Como también ya lo vimos o tocamos por encima (y veremos más a fondo) en otras entregas, las horas hombre o de operación, no son lo único a tomar en cuenta para establecer un precio. Mi experiencia me dice que ni siquiera es recomendable.
• Las referencias con las que cuentes respecto al manejo de las finanzas de un negocio o establecimiento de precios, ya sea por experiencia laboral o del algún otro tipo, son un buen punto de partida, pero siempre hay que buscar contraponerlas y/o complementarlas con información de otras fuentes (esto en general en cualquier área de la vida). Especialmente si vienen de alguien que no tenga un negocio.
• La habilidad de vender comunicando el valor de lo que ofreces es mucho mejor que vender a través de un precio basado en una estimación equivocada.
  • Que sepas hacer algo, aunque sea muy bien, no significa que sepas venderlo, o que sea vendible siquiera, solo por derecho. Bien para ti, puede ser lento para alguien más. Encuentra el valor en lo que haces, ¿por qué le sirve a alguien? ¿Qué problema resuelves?
    
• Al final, no se trata de buscar complicar de más las cosas, pero tampoco de caer víctimas de nuestros propios sesgos.
  
• Sí, no vas a iniciar sabiendo todo y toma tiempo, pero date el tiempo.
  

Muy bien, creo que está más que claro que durante mis inicios fui todo un incompetente financiero (je,je) pero estoy seguro que conociendo lo anterior tu no tendrás ese problema. Ahora pasemos a ver cómo me lo he ido quitando. Pero esto, en la próximas entregas.

Nuevamente te invito a revisar cada una de las entregas de este blog, que iremos publicando periódicamente, y no olvides dejar tu comentario y compartir esta serie si consideras que es un tema importante a tratar dentro de nuestro gremio, o de cualquier otro, cuáles son tus opiniones generales al respecto, así como si te ha resultado útil para tu trabajo.

¿Ya conocías estos puntos o tienes una historia similar? ¿Qué consejo te gustaría compartir con nuestra comunidad?

¡Nos vemos pronto!

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar, tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

Agenda una cita a través de nuestras redes sociales, nuestro correo electrónico o POR MENSAJE a nuestro WhatsApp. Toda nuestra información en nuestra página de contacto. Esperamos conocerte pronto!

También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios (en el menú superior de la página) y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

Bienvenido de nuevo a nuestro blog para aprender a costear tu trabajo y ponerle precio a tus servicios. Es un gusto ver que te encuentras comprometido con aprender más sobre la parte monetaria de tu negocio. Si te perdiste la entrega anterior, te invito a que le eches un ojo en este enlace: Por qué consideramos importante cómo saber cuánto debo cobrar por tu trabajo'.

Comencemos haciendo algo de imprimación para este blog con algunos conceptos muy básicos que yo conocí o comprendí hasta años después de iniciar mi negocio que pienso son imprescindibles y te pueden ayudar.

Para no complicar mucho las cosas vamos a revisarlos de forma muy general y simplificada, y podrás profundizar en ellos si así lo deseas. Además, conforme vayan saliendo las partes siguientes del blog, también iré añadiendo enlaces a las que complementen estos puntos:


Ingresos o ventas.

• La cantidad que ingresa tu negocio en un periodo de tiempo determinado.
• No es ni tu ganancia, ni tu sueldo (Esto es muuuuuuuuuuuy, importante).
  • Muchas personas piensan que si un mes ingresan $60,000 esa es su ganancia ese mes y si al mes siguiente fueron $40,000 su ganancia fue de $40,000. Como veremos más adelante, esto no es así e incluso puede ser peligroso verlo de esa forma.

Costos (son lo segundo más importante).

Lo mínimo que debe ganar, ingresar o vender tu negocio para no incurrir en pérdidas.

• Los hay:
  • fijos
  • variables
  • operativos
  • directos
  • indirectos.
  • Es importante aprender:
    • qué significa cada uno y
    • existen distintos sistemas para registrarlos.

La idea es que sepas en qué gasta tu negocio mes con mes.

Algunos son muy obvios, como la renta o los servicios. Pero otros son un poquito más complicados. Tu trabajo es registrar todos los gastos en los que incurre, o incurrirá tu nuevo negocio, si es que vas comenzando y organizarlos en cada una de esas categorías.

Para tener algo de perspectiva, piensa en lo siguiente (Vamos a profundizar en todo esto más adelante):

• Cuánto se cuesta tu negocio mes con mes
• Con un tope responsable, cuánto le cuestas a tu negocio mes con mes.
• Cuánto le cuesta a tu negocio cada servicio que realizas (insumos y mano de obra, la luz y renta que corresponde y otras cosas que apliquen).
• Cuánto le cuesta a tu negocio cada hora de operación y administración. (¿trabajas solo y contestas mensajes? ¿Te pagas por eso?). Algún día vas a tener que pagar a alguien más por ambos.
• Cuánto le cuestan a tu negocio los servicios externos que utiliza.
• Cuánto le cuesta a tu negocio el dinero que gana y el dinero que paga por ganar dinero (impuestos)
• Cuánto le costaría a tu negocio crecer o expandirse.
• Todo lo que se pague con el dinero que genera tu negocio y lo que no se pague también.
• Es para que sepas cuánto debe vender tu negocio para cubrir todo lo anterior.

Margen

Es lo que le queda a tu negocio después de pagar los gastos o costos directos que le cuesta hacer dinero. No necesariamente es la ganancia.


Ganancia (Lo más importante).

• Bruta. Lo que le queda a tu negocio antes de pagar impuestos.
• Neta. Lo que le queda a tu negocio después de pagar impuestos.
• Vela como la sangre de tu negocio. Sin esto tu negocio muere.
• Es de donde crece y de donde te retribuye.

Impuestos

Lo repito. Cuánto le cuesta a tu negocio el dinero que gana, el dinero que paga y el dinero que le sobra y cuánto le ganas al dinero que pierdes y al dinero que debes.


Inflación

El porcentaje promedio que le tienes que subir a tus precios, semana con semana,  mes con mes, año con año, (según la situación económica de tu país), para que la pérdida de poder adquisitivo de tu moneda y el costo de vida no te ahoguen. Las golosinas lo van a hacer, las gaseosas lo van a hacer, la canasta básica lo va a hacer. Tu también lo tienes que hacer.

Aquí me voy a tomar la libertad de añadir un poco de historia, ya que en nuestros países (américa latina) y por variedad de circunstancias asociadas a las narrativas culturales y los políticos que generan tenemos que lidiar constantemente con este tema:

En México, para 1994 tuvimos una crisis económica muy fuerte en la que hubo una de las inflaciones más altas de nuestra historia que alcanzó niveles de 52% anual, y aunque fue descendiendo, se mantuvo en números altos durante varios años. Uno de los mejores consejos (según yo) que recibí respecto a esto fue de el dueño de un restaurante de pizzas en el que trabajé, que en una plática durante los momentos tranquilos del día. Palabras más palabras menos, me dijo: 'Después de la crisis hubo meses que tuve que subir los precios cada semana, solo así pudo sobrevivir el negocio.' Creo que ya deben estar por cumplir los 45 años de existencia.

Así que estos son en mi opinión los conceptos más básicos y esenciales que debes conocer, y en los que debes profundizar y aplicar correctamente cuando emprendas una actividad económica con el fin de dedicarte a ella. ¿Qué opinas? ¿Piensas que faltó alguno?

Nuevamente te invito a revisar cada entrega (que iremos publicando periódicamente) y no olvides dejar tu comentario y compartir esta serie si consideras que es un tema importante a tratar dentro de nuestro gremio, o de cualquier otro, cuáles son tus opiniones generales al respecto, así como si te ha resultado útil para tu trabajo.

Siguiente entrega:
¿Cómo fueron mis inicios en la reparación y ajuste de guitarras y bajos y cómo veía el dinero en ese entonces? (¡Ya publicado!)

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Bienvenido de nuevo a nuestro blog para aprender a costear tu trabajo y ponerle precio a tus servicios. Es un gusto ver que te encuentras comprometido con aprender más sobre la parte monetaria de tu negocio. Si te perdiste la primer entrega, te invito a que le eches un ojo en este enlace: Ya no 'pagues por tocar'. ¿Cómo saber cuánto debo cobrar por mi trabajo'.

Primero lo primero, debo comenzar dejando en claro que no tengo entrenamiento académico o formal en temas de contabilidad o finanzas;  que siempre es recomendable acercarse a profesionales certificados para resolver tus dudas, y que todo lo que leerás a continuación en este largo blog no es una asesoría financiera, contable o fiscal. Así que cualquier decisión que tomes respecto a los temas contenidos en esta serie, será responsabilidad tuya.

También aclaro que esto que escribo parte de mi experiencia de aprendizaje y estudio en el tiempo (los catorrazos), y lo que, tras muchos años dedicándome a esto, leyendo, y manejando un taller, me ha resultado útil y pienso que puede ser una buena guía para otros. De igual forma, algunas cosas podrán ser muy básicas para quienes se encuentren más experimentados y quizá hasta simplistas para quien ya entienda de temas financieros, pero estoy seguro que para quien va comenzando le puede servir mucho. Sin olvidar, por supuesto, que un negocio es un ente de varias dimensiones, y que hay que aprender a entenderlas todas antes que alguien pueda hacerlo por tí (guiño, guiño).

Este blog va a ser algo extenso y estará dividido en varias partes (Por lo pronto 15 ó mas, de las que ya están escritas casi todas).

Vamos a ver un poco de mi historia y la de GBRCenter, mi forma de pensar respecto a la política de precios. También vamos a correr algunos números y así verás lo fácil que es llegar a un precio que refleje lo que en verdad necesitas. Así que prepara un café, una cerveza, agua fresca, o un vino, saca tu calculadora y algo para escribir.

Esta es mi historia y voy a ser honesto y abierto casi por completo. Algunas de las cosas que incluyo me dan algo de pena por distintos motivos, pero las incluyo porque considero que pueden ser puntos de reflexión. Es una plática como si nos estuviéramos tomando ese café o esa cerveza.

Conforme nos vayamos acercando al final iremos haciendo ejercicios para que puedas analizar el costo de tu vida y de tu trabajo, y aunque sé que probablemente sea lo que estás buscando desesperadamente y ya quieras saltar ahí, te recomiendo no ir de inmediato a esas secciones para que puedas tener una noción de qué es lo que me ha llevado a escribir sobre esto.

Porque después de trabajar 10 ó 12 horas al día durante años, los aprendizajes que comparto aquí me han permitido reducir mi carga laboral y mejorar mi puntualidad en entregas, generando un ingreso similar, con miras a crear un mejor negocio a futuro, y vaya que me hubiera encantado poder hacerlo desde un inicio.

Estos son los temas que vamos a tocar en esta serie. Algunos los encontrarás ya terminados para cuando te encuentres leyendo esto y otros aún estarán en proceso:

• No tener un precio consciente es como pagar por tocar.
  
• ¿Por qué escribo este blog y qué me gustaría que te pueda aportar? (Este que estás leyendo)
• Conceptos básicos
  
• ¿Cómo fueron mis inicios en la reparación y ajuste de guitarras y bajos?
  
• Primer experiencia independiente (pagar renta y tener gastos por primera vez).
  
•  A tropiezos. 'Si se muere, se muere.' 
  
• Referencias Monetarias. Un buen punto de partida y hasta ahí...
  
• ¡Anticípate a los problemas! Por qué y cómo cobrar anticipos en tu taller de reparaciones.
  
• Ponle Precio a Tu Trabajo: Guía Práctica Para Para Soñar En Grande (Y No Morir en el Intento).
  
• La Ganancia No Es Tu Sueldo: Aprende A Separarlos y Asegurar el Crecimiento de Tu Negocio.
  
• ¿Deuda?
  
• El mercado
  
• ¿Culpa por cobrar?
• ¿Qué información llegué a encontrar respecto a esto?
• Impuestos.
• No quieres hacer todo
• Todo cuesta.
• Si quedas tablas no creces.
• Define la tarifa mínima de tu taller.
• Volumen y economía de escala.
• ¿Por qué pienso que mejorará el gremio?

Así que ¿estás listo?

Porque la mayoría de personas que nos dedicamos a esto y decidimos hacerlo de forma independiente, nos avocamos principalmente al oficio y en general contamos con un desconocimiento muy grande de todo lo que tiene que ver con la parte de las finanzas de un negocio. Sumado a lo anterior, porque suele ser un gremio poco abierto respecto a temas de precios y costos, y me gustaría que si un día decides iniciar un negocio de este tipo (o quizá otro), tengas una mejor referencia o un piso más sólido con el cuál comenzar (algo que yo no tuve) y prevenir que tengas una percepción que te pueda hacer complicado el iniciar y avanzar. Sumado a esto, en el gremio también hay una sensación generalizada de que se cobra poco por el trabajo, y pienso que así es, pero aún así nadie quiere o se atreve a cobrar más y pienso que parte de ello es no entender la parte financiera de nuestros negocios, o mejor dicho nuestra ocupación económica.

La segunda razón es que salvo honrosas excepciones (aunque cada vez menos), la percepción general que hay de nuestro gremio es de informalidad en cuanto a las entregas y la forma de trabajar. Creo con toda convicción que lo anterior viene en gran parte, de este 'pobre' manejo de los números que podemos tener en algunos talleres, y que pienso debería atenderse para mejorar la imagen de nuestro gremio en áreas como la calidad en los servicios, mejora en el servicio al cliente y la formalidad.

Sin dármelas de sabio ni mucho menos, y dejando en claro que lo que te comento aquí no es la única y absoluta verdad,  ni el único camino, solo mi experiencia, y aún me falta mucho por aprender.  También que quizá esto que escribo te resulte un sin sentido, o muy básico, y encuentres un mejor modelo de negocio que un día me puedas compartir (y créeme que lo agradeceré).  De igual forma, si no estás de acuerdo, cualquier comentario constructivo es bienvenido.

Con esto en mente trataré de cubrir con el mejor detalle y dentro de mis posibilidades los temas financieros que considero medulares y que de alguna forma considero tengo ya bajo el cinturón, así como algunas pinceladas de otros temas que son importantes para tomar en cuenta pero que quizá mi aportación no sería lo más educada posible y por lo tanto los mencionaré solo superficialmente.

Nuevamente te invito a revisar cada entrega (que iremos publicando periódicamente) y no olvides dejar tu comentario y compartir esta serie si consideras que es un tema importante a tratar dentro de nuestro gremio, o de cualquier otro, cuáles son tus opiniones generales al respecto, así como si te ha resultado útil para tu trabajo.

Siguiente entrega:
Los conceptos básicos

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar. Tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

Agenda una cita a través de nuestras redes sociales, nuestro correo electrónico o POR MENSAJE a nuestro WhatsApp. Toda nuestra información en nuestra página de contacto. Esperamos conocerte pronto!

También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios (en el menú superior de la página) y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

Aclaración: este es solo uno de esos casos y cada caso y su solución correspondiente debe evaluarse de forma individual.

Estamos trabajando un bajo eléctrico Yamaha con daño en la tuerca de ajuste debido a que el acceso al alma no permite utilizar una llave allen de tamaño normal (enseguida verás a qué nos referimos) y con un arco que para qué les contamos. La idea era que solo apretáramos el alma con una de nuestras 'llaves especiales'. ¿El problema? no hay llaves especiales como tal, pero sí algo de imaginación y creatividad.

Muchas de nuestras herramientas especiales, ya sea compradas o fabricadas por nosotros, fueron diseñadas o modificadas como respuesta a casos especiales y este fue uno de esos casos.

Los bajos Yamaha regularmente tienen una cubierta que acorta este espacio. Al atender estos bajos es casi imperativo retirar esa cubierta para tener un mejor acceso a la tuerca de ajuste y así no correr el riesgo de dañarla, lo que podría pasar como se encuentra actualmente.

El dueño de este instrumento nos lo trajo porque quien le estaba ayudando con el ajuste no contaba con la llave correcta (nosotros tampoco), no podía corregir la altura de las cuerdas graves en los últimos trastes del diapasón, lo recomendó con nosotros y le comentó que sólo se requería de esa 'llave correcta' providencial para enderezar el mástil. Nuestra experiencia nos dice: nunca es tan fácil.

Además, como siempre hemos mencionado, y a pesar de lo que se cree en muchos lugares, ¡no es solamente darle la vuelta a una tuerca¡ Es una interacción de ajustes y componentes.

Al examinar el instrumento observamos lo siguiente:

• El daño en la tuerca de ajuste,  barrida prácticamente por completo en la entrada del espacio para la llave (si te cuesta trabajo imaginar de qué hablo más adelante podrás verlo).
  
• La tuerca de ajuste se encuentra muy salida. Esto no es necesariamente malo, pero en nuestra experiencia es muy probable que lo sea. Puede ser una tuerca que no sea la original del bajo, o la varilla se salió de más por la compresión de la madera al tener que tensionar demasiado el alma de este instrumento. Esto último suena lógico ya que es un bajo de seis cuerdas con una sola alma. O quizá pueda ser por la época en la que se construyó el bajo. Como sea, reduce todavía más el acceso para la tuerca de ajuste, ya de por sí complicado en estos bajos.
  
• Ciertas coloraciones y alteraciones en el barniz que rodea el diapasón nos indican una reparación en el área. Es difícil saber si se trató de un cambio de alma o de un diapasón despegado en esa parte; algún daño ajeno,  o sabrá Dios.
  

Aquí lo interesante será saber si podemos hacer algo para ayudar a este mástil a enderezarse.

Primero tenemos que retirar la tuerca de ajuste* para asegurar que podemos hacerla funcionar, o que podemos instalar una nueva sin dañar el alma y determinar qué medida de rosca tiene ya que en caso de ser necesario, no podríamos comprar una tuerca así nada más y si bien hay medidas comunes no todas son iguales.

Como ya quedó señalado, no podemos usar una llave convencional porque debido a la falta de espacio en el acceso para el ajuste del alma, corremos el riesgo de terminar dañando más la tuerca de ajuste, así que lo primero es idear una forma de ver si esta tuerca continua siendo funcional y si podemos retirarla, ya sea para trabajar con ella o para instalar una nueva. Para esto necesitamos llegar al fondo del espacio de la tuerca para la llave y ver si ahí aún cuenta con agarre.

La medida que se requiere para esta tuerca suele ser de 5 mm (y sí fue)

En este caso, algunas opciones comunes son:

1. Comprar y Modificar una llave allen de tamaño normal.
   
2. Modificar una de nuestras llaves
3. Buscar y comprar una llave más corta y que pueda entrar sin problema

Las opciones 1 y 3 requieren dejar el taller o hacer una búsqueda en línea. Mucho tiempo.
La opción significaría alterar una de nuestras herramientas más útiles y conseguir una nueva. Así que nuevamente mucho tiempo.

La opción 4, la opción GBRCenter (porque se nos ocurrió que podía funcionar) fue usar una punta de destornillador con punta hexagonal (allen) y modificarla para poder utilizarla con una llave de tuercas de 1/4". ¡Bingo!

Tenemos varias por ahí desperdigadas de algunos destornilladores eléctricos. O sea que nos sobran, no afectaríamos  una herramienta que usamos a diario y la podemos modificar sin preocupación ,y sin toc alguno (tener una herramienta a la vista más 'corta' que las demás no es aceptable jaja) y con eso vamos a comenzar este trabajo ya de ahí veremos qué tan funcional se encuentra el mástil de este bajo y qué puede requerir. ¡Hagan changuitos!


*Nota: Esta alma es de acción simple y por eso es posible retirarla. Si fuera de doble acción y se hubiera dañado, sería necesario retirar el diapasón para cambiar el alma por completo y volver a instalar.

Esta fue la parte fácil.

Vamos a cortar la punta de destornillador hasta dejar solo lo necesario para que nuestra llave de tuercas de un cuarto lo pueda sujetar sin problema. Esto nos va a permitir colocar la punta en su espacio en la tuerca, e insertar la llave en el acceso para la tuerca sin mayor problema.

Fijamos la pieza en una de las ranuras en 'V' de nuestro banco de trabajo y usamos un mototool dremel con su brazo flexible y con un disco de corte de fibra de vidrio, reforzado. La pieza se cortó como mantequilla.

La insertamos hasta el fondo de la tuerca y... ¡hay buen agarre! La tuerca se encuentra muy apretada así que con mucha calma y cuidado, pero con firmeza (un feel que se adquiere con el tiempo) comenzamos a aflojar .

Después de varias vueltas retiramos la tuerca y el paso siguiente es medir la rosca. En la siguiente imagen podemos ver claramente cómo la mitad de la entrada del espacio para la llave se encuentra casi completamente circular. Me parece que no lo mencioné antes en el blog, pero esto sucede porque la llave no entra directamente, solamente puede tener algo de agarre de la parte más exterior del espacio y porque se necesita hacerlo con más fuerza para buscar tensionar el alma un poco más este al intentar enderezar este brazo.

Muchas personas no retiran la cubierta plástica que protege la cavidad del acceso, lo que permite mayor espacio para maniobrar, temen a dañar un poco el barniz del instrumento y los bordes de la cavidad. Pero en este caso es un error de diseño que hace más daños que bien y, en nuestra opinión, teniendo el cuidado necesario, siempre es mejor buscar la forma de hacer funcionar la tuerca de ajuste sin arriesgar a causarle daño, ya que no siempre es posible retirarlas como en este caso.

Podemos ver que es una medida milimétrica. Es una varilla gruesa, quizá para compensar la tensión de 6 cuerdas teniendo una sola alma. Obviamente no funcionó muy bien.

En fin, la medida más común para la rosca del alma de un instrumento es de 10-32. En este caso tenemos M6-1.0. Probablemente una medida algo difícil de conseguir en una pieza especializada y en una medida más corta. Por esto pensamos que es mejor modificar y trabajar la pieza que ya tenemos y que si se trabaja correctamente, va a ser perfectamente funcional (la tuerca, no el alma).

En uno de nuestros videos cubrimos el nivelado en el neck jig de un bajo Carl Thompson con un problema similar. Un mástil de 6 cuerdas muy vencido, aplicando una técnica que mencionamos más adelante para corregir, o en este caso,  ayudar con este problema. Aquí te dejamos el video:

Uno de los problemas que tenemos en este bajo eléctrico Yamaha es que la tuerca de ajuste del alma se encuentra más salida de lo 'normal'. Más adelante vamos a una técnica para ayudar a un mejor ajuste que consiste en instalar una o varias rondanas, o extensores, para la tuerca de ajuste entre la tuerca y el punto de contacto, para compensar la madera muy comprimida dentro del mástil y que puede hacer que la tuerca salga de más, pero no fue el caso en este bajo.

Esta modificación consistirá en lo siguiente:

• Recortar la parte gastada del espacio para la llave.
• Recortar de la rosca la cantidad que vamos a reemplazar con una rondana, o mejor dicho, un cojinete.
• Rectificar para un buen contacto
• Pulir las marcas de los cortes para asegurar buen deslizamiento y prevenir óxido.
  

Marcamos en donde vamos a cortar la tuerca y la colocamos en nuestro sujetador o Angle Vise de Stewmac y cortamos con cuidado con el disco de corte de fibra de vidrio en nuestro brazo extensor para el dremel mototool. Hacemos  esto con mucho cuidado ya que es el último disco que nos queda y romperlo por un golpe con la prensa de banco significaría retrasar este trabajo para pedir o salir a buscar alguno.

Una vez que concluimos el  corte vamos a tomar algunas de nuestras limas y a suavizar las marcas que dejó el disco en la pieza. Vamos utilizando limas cada vez más suaves. Es importante mantenerse perpendicular al eje de la tuerca y retirar solo el material suficiente ya que no deseamos quitar profundidad  al espacio para la llave de ajuste.

Después de eliminar las marcas del corte, el siguiente paso es crear un bisel ligero en el borde de la pieza. Puede ser a 45º. Para esto podemos colocar la tuerca para ajuste del alma en un taladro de banco y pasar la lima mientras la pieza se encuentra girando.

El último paso, aún con la tuerca en el taladro de banco, es pulir muy bien. Para esto utilizamos gomas abrasivas desde la más gruesa hasta la más fina y las colocamos contra el frente de la tuerca mientras esta se encuentra girando y también contra el bisel que acabamos de hacer.

Podemos ver el resultado y como los bordes del hexágono se encuentran definidos nuevamente.

Ahora pasamos a cortar del lado de la rosca.

Los pasos son los mismos, pero aquí es importante recalcar el mantener la superficie de contacto a 90º del eje longitudinal de la tuerca para un buen contacto con la rondana que vamos a instalar. Hay un extra final, que es biselar el interior de las roscas.

Marcar, cortar, biselar y pulir. Vamos a ver aquí todos los pasos.

Y aquí podemos ver el resultado.

Uno de los pasos más importantes para ajustar un mástil difícil es 'ayudar al alma a ajustar'. Al final del blog te comparto dos técnicas muy útiles con una efectividad muy alta para este cometido.

Al conocer la condición de este mástil, sabemos que será necesario instalar la rondana o el 'cojinete' por default y después prensar el mástil. Normalmente sólo lo segundo es necesario y siempre es recomendable limpiar y lubricar las roscas de la tuerca y el punto de contacto, antes de instalarla.

En este caso realizamos este procedimiento un par de veces con un día de diferencia. Si bien no consideramos necesario esperar para que el mástil se 'aclimate', como dice ese mito tan popular en los foros. Un mástil que funciona adecuadamente no necesita 'aclimatarse' durante días, y rara vez requerirá de un segundo ajuste salvo que haya un cambio drástico en los niveles de humedad.

Sin embargo, en casos muy puntuales, como con este instrumento, sí es necesario esperar un tiempo, no por algún tipo de aclimatización, sino para observar si el instrumento es capaz de mantener su ajuste resultante o no, y dar tiempo suficiente para tener una observación lo más informada posible en cuanto al comportamiento posterior al ajuste.

En este instrumento no hubo un cambio drástico tras el ajuste, así que prensamos y ajustamos nuevamente, hubo una mejora sobre el las medidas inmediatas al ajuste previo, lo cual es bueno pero estamos seguros que volverá a ceder.

Esto nos lleva a pensar que el problema se encuentra principalmente en la madera.

Antes de instalar las cuerdas después del segundo ajuste podemos observar el mástil recto sin tensión de las cuerdas. Podemos pensar que esto es algo bueno, si bien es reconfortante ver que no se encuentra con arco frontal aún sin tensión, siempre es preferible que el mástil tenga arco hacia atrás cuando no cuenta con tensión de las cuerdas y el alma se encuentra tensionada al tope.

Ya con las cuerdas instaladas es claro que a pesar de ambos intentos de ayudar al alma a ajustar, no es suficiente para tener un buen ajuste en el mástil y por consiguiente en el diapasón.

¿Por qué no hicimos más intentos? Bueno, cuando vemos una mejora notable o considerable al prensar un mástil, sí solemos hacer dos o tres intentos, rara vez cuatro. En este caso no vimos que pudiera hacer una diferencia real.

También detectamos algunas deformaciones en la madera del diapasón que idealmente se tendrían que corregir para evitar trasteos y acción alta. También pudimos observar diferencias en el grosor del diapasón y si bien esto no necesariamente es un problema, si puede ayudar a promover el desarrollo de estas deformaciones.

Un detalle interesante es la diferencia en la deformación y la curva en el diapasón más prominentes en el lado grave que en el lado agudo, lo cual suele ser al revés. Consecuentemente el lado agudo de este instrumento presenta menos problemas.

¿Qué le comentamos a nuestro cliente? ¿Qué se puede hacer en este caso?

No mucho en realidad, o por lo menos no mucho desde el lado de los ajustes. Primero aclarar que un instrumento de estas características debería contar con dos almas para por lo menos funcionar un poco mejor. No siendo el caso...

Está la instalación de refuerzos de carbono, que en nuestra experiencia puede no hacer mucha diferencia.
Vimos que la varilla es de un grosor mayor al normal así que cambiar el alma quizá no sea la mejor opción.
También estáría la posibilidad de instalar dos almas, para ajuste, pero esto obviamente alteraría la estética del instrumento o requeriría de mucha restauración tanto la madera como del barniz.

Por lo pronto pudimos retirar y poner a 'funcionar' esta tuerca de ajuste del alma sin dañarla. La opción que vemos más viable en este caso es rectificar el mástil y rectificar el diapasón. Esto se haría mediante un reentrastado por compresión en el que después de corregir el diapasónen se ensanchan las raíces de los trastes para presionar la madera entre los trastes y lograr colocar al diapasón ya al mástil en un arco hacia atrás sin necesidad del alma y que esta funja no para resistir la tensión de las cuerdas por sí sola, sino que actúe únicamente como un medio para añadir o eliminar tensión según se requiera para aumentar o disminuir ligeramente el arco del diapasón, que idealmente, deberá encontrarse lo más recto posible. Esta es una técnica que normalmente se utiliza para fortalecer mástiles de guitarras Martin de la época de la guerra que no contaban con un alma ajustable.

Esa fue la propuesta que hicimos a nuestro cliente para rescatar este bajo. El trabajo ya quedó programado para finales de este año (2024) y por supuesto que haremos una actualización respecto al resultado. 

Aquí te dejo los videos respecto a las técnicas de prensado y rondanas o cojinetes para ayudar al mástil a ajustar.

¿Qué opinas? ¿Te ha gustado este blog? ¡Ayúdanos compartiendo! Porque esto es solo un ejemplo de lo que puede hacerse para corregir una guitarra que pareciera no tener arreglo para tocarse.

No dudes en contactarnos si sientes que tu bajo tiene uno o varios problemas similares a los de esta guitarra, y deseas que pueda sentirse lo más cómoda y fácil de tocar, tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu bajo tiene:

• Cuerdas altas
• Un mástil muy curvo
• Acción dura en tu guitarra o bajo, o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada

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También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

'Pagar por tocar' es una frase más que conocida entre los músicos. Un ejemplo de eso consiste en lograr generar una entrada para un venue a través de la venta de boletos para alcanzar una cuota acordada, que si se logra, hace a la banda acreedora a un pago en efectivo por sus servicios interpretando su música o la de alguien más. Esto nos habla de un par de cosas:

• Arbitraje: El lugar lucra con el trabajo de la banda, y de ese lucro le paga a la banda y obtiene una ganancia. El lugar, no la banda. O sea, la banda es un gasto que se paga solo.
• Amor por el oficio: Las bandas tienen tantas ganas de tocar que muchas veces están dispuestos a vender esos boletos solo para poder presentarse frente a un público. Demuestra hambre, emoción, pasión y amor por el oficio de la música.

En este caso la banda se convierte en una especie de activo publicitario o de ambientación con el que el lugar atrae comensales para consumir en el lugar, y amenizar su estancia; y el lugar, en un espacio para que la banda se presente y disfrute del gusto de tocar en vivo para sus amigos y para varios desconocidos sin la necesidad de pagar por el uso de ese espacio.

En primera instancia es una especie de win-win (con catch), en el cual el lugar se lleva la mejor parte en materia económica, ya que si la banda no consigue gente, esta no recibe una remuneración, y el lugar no incurre en un gasto por tener música en vivo para amenizar la estadía de sus comensales. Sin embargo, la banda sí invirtió en tiempo, transporte, en instrumentos, tal vez en vestuario, en tiempo de ensayo, etc.

Obviamente a largo plazo, no es algo sostenible para la banda, porque por mucho que se ame la música, y aunque se pueda tratar de un grupo de jubilados cuyos ingresos se encuentran asegurados de por vida y lo hagan solo por gusto, lo más probable es que salvo algún tipo de arreglo con el lugar, como utilizarlo para ensayar sin costo, o algo similar. Es la naturaleza del hombre esperar recibir algo a cambio por algo que se brinda a otro, y que, por lo menos en perspectiva, deberá ser de una proporción similar a lo entregado (precio). Si esto no se da, cualquier intercambio se percibe ventajoso y/o beneficioso solamente para uno de los lados. En pocas palabras, también para la banda debe ser negocio o es una transacción injusta.

Hago la analogía porque es algo con lo que muchos instrumentistas, aunque se dediquen a tocar solo por hobbie, se pueden sentir identificados y quizá les ayude a tener mayor apertura a lo que trataremos en este blog dirigido tanto a clientes de talleres de guitarra, como a colegas, y que muchas veces (tal vez sin saberlo ninguna de las partes), pueden aplicar a su laudero de confianza, la misma que el bar o restaurante con ellos.

¿Por qué? Porque pasa algo similar con los lauderos y guitar techs. Cada reparación o cada construcción es un juego (de estrategia) y un desafío; algo que nos apasiona, nos divierte, nos brinda crecimiento intelectual y espiritual. Es tanto nuestro gusto por realizar o aprender a hacer algún trabajo y probarnos a nosotros mismos y nuestras habilidades, que lo haríamos hasta sin cobrar (el equivalente a 'darse a conocer'), o cobrando lo mínimo necesario, lo cual muchas veces puede ocasionar que terminemos metidos en problemas porque en cierto punto un trabajo determinado puede requerir que invirtamos más tiempo y dinero para llevarlo a buen puerto y terminamos arrepintiéndonos de haberlo aceptado.

Si bien esto es parte natural del proceso de aprendizaje y todos debemos, o mejor dicho, vamos a vivirlo alguna vez, puede ser mucho más llevadero si se cuenta con la seguridad en el bolsillo para solventarlo o termina volviéndose algo insostenible.

"¿Cuánto cobran por esto o por aquello?" ó "¿cuánto cobrarían por este trabajo?", son preguntas muy comunes en los grupos y comunidades de lauderos y guitartechs, y un tema a veces tabú, pero que preocupa a muchos de quienes nos dedicamos a esto, a algo relacionado, o a quienes quieren iniciar. Y preguntar no tiene nada de malo, es la primer forma de saber algo, consultar con alguien que ya lo sabe. Pero en la mayoría de ocasiones, las respuestas me dejan perplejo. Cosas como 'los materiales y un poco para ti', o 'según el tiempo que te tome', se quedan muy lejos de ayudar a alguien a tener y realizar una actividad que le remunere de verdad.

Y sí, muchas veces es difícil saber cuánto cobrar por el trabajo especialmente si no se estudia una carrera que tenga que ver con números, como finanzas, economía o negocios, y si se crece en una sociedad que ve como inmoral el que un negocio tenga ganancias (¿No le pierdes?). Traumas aparte, esto nos lleva a preguntas del tipo de ¿Cómo saber qué es justo y qué no? ¿Hay un mínimo? ¿Está bien 'sacarle algo' a lo que hago? (Respuesta corta, sí y es tu deber), ¿Si cobro más barato voy a tener más clientes?

Y es nuestra opinión que de lo anterior parten muchos de los vicios y círculos viciosos que se pueden encontrar en muchos oficios como el nuestro, y que es un tema que debe tratarse abiertamente, porque creo con toda sinceridad que puede ayudar a ser mejores, hacer un mejor negocio y un mejor gremio. ¿Cómo? Lo veremos bien avanzado este blog muy largo (más de 15 entregas y posiblemente 20), así que continúa leyendo.

Al final, cuánto cobrar siempre terminará siendo una decisión personal e individual, y multifactorial. Por ello es importante que involucre, o por lo menos se consideren varios de esos factores; que se tome de la manera más informada, y que se cuente con algo de flexibilidad para implementar un precio correcto con el que no termines 'pagando por tocar' más de lo necesario. Quizá algunos de esos factores ya los conoces, y algunos tal vez no, o no los habías considerado de la forma en la que los  presentaré en esta serie.


Así que te invito a revisar cada entrega (que iremos publicando periódicamente) y no olvides dejar tu comentario y compartir esta serie si consideras que es un tema importante a tratar dentro de nuestro gremio, o de cualquier otro, cuáles son tus opiniones generales al respecto, así como si te ha resultado útil para tu trabajo.

También, podrás encontrar enlaces a las otras entregas en el menú del blog, y dentro de cada entrega, a la entrega anterior y la siguiente:

Siguiente entrega:
¿Qué temas vamos a revisar en este blog y por qué lo escribí?

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema similares a los de esta guitarra, y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar. Tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
  
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
  
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
  
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
  
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

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Blog: Humidificadores y Cuidado de los Niveles de Humedad
Video de Nuestro Canal: Neck reset Guitarra Martin
Lista de reproducción de nuestro canal: Trabajo de Trastes
 Video de nuestro canal: ¿Qué es el Neckjig?

En la primer parte de este blog discutíamos sobre lo necesario o no, de utilizar el simulador de tensión de las cuerdas para el trabajo de trastes, y cómo una pregunta en un evento de lauderos y guitar techs, y la respuesta de un colega, me hicieron cuestionarme esto después de casi 15 años utilizando esta herramienta para el trabajo de trastes.

Algo que olvidé mencionar en el blog anterior, es que no comencé utilizando el Neckjig en los primeros trabajos de trastes en mi taller. Durante varios años realicé nivelado de trastes y diapasones sin uno, y si bien siempre me preocupé por lograr una instalación de los trastes impecable, con las herramientas que tenía a la mano, y no considero que los trabajos previos al NeckJig fuesen malos, vaya que noté una mejora enorme en el resultado al hacer estos trabajos ya con el NeckJig...

¡Desde el primer trabajo!

Otra cosa, durante la charla que menciono tuve oportunidad de ver nuevamente la guitarra que construimos en CDMX y pude observar ya un ligero hundimiento en el área de unión del cuerpo y diapasón, así como un ligero trasteo. Muy pronto para un instrumento recién construido y rectificado, pero pudo haber sido el clima de Guadalajara a principios de marzo (el infierno para las guitarras).

Ya para comenzar con esta entrega y primero que nada, un punto a notar respecto a la estabilidad del mástil:

• Depende de varios factores que van 'ayudando' o 'pasando factura' al instrumento conforme pasan los años.
  • Humedad y temperatura.
  • Altura de las cuerdas.
    
  • Calidad de la madera (selección, corte y secado).
  • Condiciones de almacenamiento.
  • Instalación de los trastes.
    
  • Refuerzos en el mástil
    
  • En nuestra opinión en menor grado: el calibre de las cuerdas.
    
  • También en nuestra opinión, el uso de un simulador de tensión para el trabajo de trastes.

Así mismo, el impacto de éstos factores en el mástil y diapasón, tendrán por supuesto un impacto en el plano de los trates y la comodidad que se pueda lograr con los ajustes del instrumento.

Así que para brindar una respuesta más completa o informada respecto al tema del neckjig, me planteé evaluar casos en nuestro taller, en los que no se utilizó el neckjig, o no se utilizó en su 'máxima expresión' o a su 'máxima capacidad'.

A finales de 2017 ó principios de 2018, recibimos una guitarra a la que ya habían realizado varios entrastados (2 ó 3) en uno o dos talleres de la ciudad antes de llegar con nosotros... de hecho llegó con unos trastes muy mal instalados, salidos, y con varias ranuras dañadas. Se ajustó lo mejor posible y programamos el entrastado para mediados de 2018.

La guitarra es una Stratocaster con diapasón de maple. Por el tema del costo extra por la aplicación de barniz, le recomendamos a nuestro cliente  no hacer el nivelado del diapasón ya que en nuestra opinión no estaba tan torcido, y así no requeriría barniz. Así que 'solamente' instalamos los trastes, y nivelando solamente éstos y no el diapasón. Al final, pudimos rescatar el mástil de esta guitarra y dejarla con una acción inmejorable.

Esta guitarra recibió ajustes de seguimiento un par de veces; pero la última notamos el aumento en una pequeña deformación en el área de unión entre el cuerpo y el mástil (una de las áreas más sensibles en un diapasón), algo más notoria que en otros casos. Y si bien esto no fue causa de problema, siempre nos quedamos con la duda de si sería por no haber nivelado el diapasón con el NeckJig antes de instalar los trastes o simplemente por los cuidados durante las bajas de humedad.

Éstas son las guitarras que fabriqué durante mi estancia en Galloup Guitars. Una eléctrica 'de practica', que solo se lijó, barnizó, se hizo trabajo de trastes y se armó y ajustó; y una acústica que se trabajó 'desde cero'.

Estas guitarras en general se han mantenido muy estables en cuanto al mástil (la caja y el ángulo del mástil en la acústica fueron muy inestables durante algún tiempo). Se nivelaron únicamente con el mástil lo más recto posible sin simular la tensión de las cuerdas, eso sí después de cada proceso.

En Galloup Guitars se utiliza una versión del Neckjig pero solo para dar soporte, para simular la tensión únicamente en guitarras sin alma. Eso sí, el instrumento se nivela varias veces durante la fabricación, tanto del diapasón como de los trastes.

Algo que vale la pena mencionar, es que en la escuela se trabaja en un ambiente controlado en cuanto a humedad y cuidado de la madera se refiere, y los instrumentos están recién fabricados, además puedes tomarte el tiempo (y es la idea) de trabajar en tu instrumento hasta lograr un gran resultado.

No puedo decir que no se muevan con los cambios de humedad (más la guitarra acústica) pero son instrumentos bastante estables en cuanto al mástil se refiere, que no fueron trabajados con el Neckjig simulando la tensión de las cuerdas, y que permiten el ajuste que me gusta en mis instrumentos.

Aclaro que fue el caso para la eléctrica hasta el 2015, año en que decidí desarmarla para modificarla y hasta la fecha no la he podido terminar, así que no sé realmente si se ha mantenido igual. Actualizando un poco, la acabo de tocar y el mástil se mantiene estable, haciendo la adenda de que se mantiene en el estuche la mayor parte del tiempo a diferencia de otras guitarras con mayor uso.

En cuanto a la acústica, durante sus primeros dos años sí sufrió varios cambios, principalmente respecto al ángulo del mástil y fue algo que tuve que corregir, a partir de ahí, todo ha ido bien con esa guitarra y solamente suele tener un cambio ligero en la unión del cuerpo y el mástil en la temporada seca. Esta guitarra desde hace algunos años cuenta con humidificador tanto para el mástil como para la caja.

Si te interesa conocer el proceso de fabricación de estas guitarras, te invitamos a dar click en los siguientes enlaces:
Proceso de Fabricación Guitarra Eléctrica tipo Les Paul Junior en Galloup Guitars.
Proceso de Fabricación Guitarra Acústica Monarch tipo OM en Galloup Guitars.

Si deseas saber más sobre Galloup Guitars visita su sitio web: www.galloupguitars.com

Justo después de mi estancia en Galloup Guitars, me tocó atender la guitarra acústica de una alumna. Fue una guitarra que tuve y que después le vendí, y que cada año sufría bastante por problemas de humedad. En aquel entonces, como taller ya éramos promotores del uso de humidificadores, pero aún no había realizado tanta observación en cuanto a modelos fechas y niveles de humedad óptimos.

En Galloup Solo utilizábamos el Neckjig para simular la tensión de las cuerdas cuando el instrumento no contaba con alma. De hecho, una situación meramente teórica ya que todas las guitarras que había para trabajar tenían alma. Pero conozco el método por los videos de Dan Erlewine. En fín, si sí tenía alma, solamente se utilizaba el neckjig como mesa de trabajo y soporte para el mástil, y se ajustaba el alma lo más recto posible para nivelar el diapasón o los trastes.

Como comenté, esta Celebrity fue la primer guitarra que atendí de trabajo en trastes después de regresar y lo hice al más puro estilo Galloup. Se colocó en neckjig, pero sin simular la tensión de las cuerdas; sólo ajustando el diapasón, o los trastes en este caso, lo más recto posible, revisando con una regla. Por cierto, la idea detrás de esto, era que si a uno le llevaba demasiado tiempo, no haces suficiente dinero. Si bien estoy de acuerdo, para nosotros el resultado es muy importante. Lo más importante.

La verdad estaba muy contento y emocionado ¡por fin iba a hacer dinero! Honestamente no fue el mejor resultado, por lo menos no para nuestros estándares, fue como hacerlo antes del neckjig. Bien, pero algo falta. La guitarra no quedó mal y por supuesto que mejoró bastante, pero no pude lograr la altura a la que normalmente es posible ajustar un instrumento después de un trabajo de trastes en el Neckjig. Además, una vez que se pusieron las cuerdas, aún tras el nivelado, coronado y pulido reapareció la joroba que tenía en el área de la unión del mástil y el diapasón

Lo anterior fue un poco decepcionante, y la verdad no quise arriesgarme con otros instrumentos, así que a partir de ahí me casé con el Neckjig, simulando la tensión de las cuerdas en cada trabajo.

En la parte tres de este blog continuaremos revisando mi experiencia con otros casos de instrumentos cuyos trastes fueron trabajados por nosotros y también otros que fueron trabajados en otros talleres; además del uso de algunas herramientas que utilizamos durante el trabajo de ajustes.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema similares a los de esta guitarra, y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar. Tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

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¿Quieres comprar un Neckjig pero no sabes si vale la pena? ¿Tienes en mente realizar un trabajo de trastes a tu guitarra pero no sabes si el neckjig hace una diferencia o si el costo extra lo vale?

En este blog vamos a revisar qué puedes esperar cuando el trabajo de trastes se realiza con un simulador de la tensión de las cuerdas o sin él. 

Hace unos días, en una charla que tuvimos en la ciudad de Guadalajara, Jalisco, entre entusiastas, lauderos y guitartechs locales y de CDMX, uno de los asistentes  me hizo  la siguiente pregunta: ¿Es necesario el  Neckjig?

A lo que inmediatamente, respondí que sí (obvio).

Sin embargo, uno de mis compañeros expositores, y gran constructor, me hizo el comentario: "¡Pero ésta no la hiciste con el neckjig!" haciendo referencia a una guitarra que construimos durante un ejercicio de fin de semana en Octubre de 2023, y que nuestros compañeros de CDMX trajeron para mostrar en la charla.

Durante la construcción, entre otras cosas, yo me encargué de instalar y nivelar los trastes, pero no de coronarlos ni del pulido final. Cabe aclarar que el resultado en el ajuste final del instrumento (también realizado por un servidor) fue muy bueno, por lo menos para los estándares de GBRCenter (mi taller). En general la guitarra es un instrumento hermoso y de gran calidad.

Todo esto viene a que en este preciso momento (bueno, ya no porque dejé el trabajo para escribir aquí) me encuentro realizando el fretdressing a una guitarra, específicamente en la etapa de coronado (si no sabes lo que es te invito a que veas el sig. video), y como que el tema se quedó dando vueltas en mi cabeza, y la voz que ahí habita recordó el ejercicio de construir esa guitarra y a otro colega que realizó el coronado y pulido, y que hizo un gran trabajo, por cierto. Repito, toda esa guitarra es una belleza y cada quién aportó lo mejor de sí. No me cabe duda.

Al estar coronando trastes durante un fretdressing siempre recuerdo que una parte muy importante del trabajo de trastes, (por lo menos a como yo lo aprendí), y que enseño a mis estudiantes y a quienes ven los videos de nuestro canal, es asegurar que el área superior de traste no se toque ni por la lima, ni por lijas lo suficientemente gruesas para afectar el recién logrado nivel de los trastes. Esto esto me llevó a recordar ver un approach distinto por mi colega al coronar y pulir los trastes, y que siendo honesto, me preocupó en ese momento pensando en si la acción final se podría ver afectada (el Setup final estaría a mi cargo).  Sin embargo, este método no afectó el resultado final del ajuste que yo busco.

Volviendo a lo de la charla, contesté al colega que me hizo la pregunta, con todo respeto y amistad por supuesto (tanto de su parte como de la mía), que efectivamente no había utilizado Neckjig (porque no había), pero sí había puesto una gran atención y detalle a asegurar que ningún área del diapasón y que ningún traste afectaran demasiado el nivelado, esto es algo complicado de explicar, pero tiene que ver con nivelar trastes altos, zonas altas y después integrar por completo para el nivelado final y si no se tiene cuidado con eso el resultado suele ser menos que óptimo. Por lo menos en mi experiencia.

Esto, el haber logrado un resultado excelente en el ajuste sin un Neckjig, también me llevó a cuestionar si realmente el Neckjig es necesario o no.

Para quienes no conozcan el Neckjig, aquí va una introducción rápida: el Erlewine NeckJig es una herramienta que ayuda a simular la tensión de las cuerdas en el instrumento y en posición de ejecución, aún cuando el instrumento se encuentra en posición de trabajo y sin cuerdas,  al realizar cualquier trabajo de nivelado en un instrumento ya sea de diapasón o trastes.

La idea de esto es que el instrumento 'crea' que está en situación real (afinado y como si el músico lo trajera puesto) cuando se está trabajando para reproducir de forma precisa las deformaciones que sufre al encontrarse afinado y corregirlas con una mayor precisión, y además brindar un soporte uniforme a lo largo del mástil, a diferencia de cuando se tiene el instrumento sin cuerdas y apoyado en una mesa y un neck rest.

Es una herramienta que ha sido parte muy importante de la historia de GBRCenter y también de esa diferencia en nuestro trabajo.

Volviendo a mi reflexión: a la voz en mi cabeza se le ocurrió que tal vez lo importante es el resultado que se busca y nos importa, y que eso nos lleva a buscar, estudiar y desarrollar métodos, técnicas, herramientas y formas de trabajar para lograrlo. Todos los talleres de una u otra forma tenemos una filosofía respecto a la acción final del instrumento, y para quienes conocen nuestro trabajo saben que nuestro enfoque y filosofía es asegurar la acción más baja (obvio sin trasteo) y quizá él enfoque de mi colega es similar y logró una forma de lijar y pulir trastes que también propicia ese resultado, ya le preguntaré.

Así que ahí estaba yo, instalando trastes sin el mecanismo de control y medición precisa (que es en gran parte lo que brinda el neckjig a cada paso del proceso) al que estoy acostumbrado. Además sin mis herramientas para expandir o comprimir la raíz de los trastes, evaluando el diapasón durante la instalación para prevenir vencimiento o sobre-compresión. Sólo con mi conocimiento sobre esa área de la reparación de guitarras (la verdad bastante amplio). Misión cumplida. Debo mencionar que para este punto la madera del diapasón se encontraba perfectamente rectificada; no tendría más de 2 horas que se le dio el radio.

Y al día siguiente, preparando el nivelado y ya notando algo de movimiento en la madera, es decir, el diapasón ya no se encontraba perfectamente rectificado (lo cual es normal y esperable), comencé a simular el tener un neckjig, en la medida de lo posible, y a trabajar el nivelado con el enfoque que mencionaba unos párrafos atrás ajustando el alma mientras iba avanzando y como se iba requiriendo, y adaptando las herramientas del taller para simular mis propias barras para nivelar. Básicamente hice una versión de mi proceso con lo que tenía a la mano.

Quizá fue una conjunción de astros (guiño, guiño, nuestro grupo de luthiers y guitar techs se llama Sizigia, búscanos y síguenos en instagram como @sizigia_mx y busca el término en google), o quizá lo que importa es el resultado y eso te lleva a conseguir los recursos ya sea técnicos, tecnológicos, prácticos o cognitivos para lograrlo de forma consistente, quizá el conocimiento y experiencia en conjunto tanto de mi colega a cargo del coronado y el pulido de los trastes (y que sí llevaba sus herramientas, el sí fue listo y propositivo jeje) y de un servidor para lograr ese resultado que sin Neckjig cumplió los estándares buscados. Quizá fue el fabricar el instrumento entre varios especialistas cada quién enfocándose en su especialidad. ¿Quizá fue algo de una vez? Habrá que ahondar más para llegar a una conclusión. 

Por lo pronto, ¿A qué me refiero con 'el resultado'?

Fender, conocidos por su mal trabajo de trastes, especialmente en años recientes (y ya no tan recientes), quiere hacer guitarras que se vendan y no necesariamente que sean cómodas (al igual que otros fabricantes y constructores). Y puesto que no necesitan probar nada a nadie, eso es lo que hacen.

Hay quienes venden servicios de trastes. Cambio o nivelado. Punto. No tienen que ser 'perfectos' (bajo nuestro estándar) ni asegurar la mejor acción... Y eso es lo que hacen.

Nosotros vendemos como resultado una guitarra más cómoda y con un mástil y diapasón más estables aún con el paso del tiempo, con consistencia; y para eso el neckjig ha sido una herramienta y un elemento (a la par de otros) importantísimo o por lo menos así lo consideramos.

Y tal vez haya otros talleres que lo pueden lograr sin necesariamente contar con un neckjig... o un plek. Lo desconozco y mi experiencia me dice que  se puede lograr 'aceptable' pero hasta ahí. No un sobresaliente. La evidencia de la construcción de esta guitarra dice otra cosa... por lo menos al momento de ser terminada.

Sin embargo, mientras escribo este blog, también comienzo a recordar anécdotas con colegas, trabajos propios y ajenos que me ha tocado ver o conversar durante estos más de 20 años en el oficio, así como mis observaciones al respecto, y me gustaría compartirlos aquí porque creo que podremos tener una veredicto más informado y objetivo.

En las partes siguientes de este blog te voy a platicar de mi experiencia con Fenders, Gibsons, Sweet Water, Chelsea Clark, Galloup Guitars, y algunas de mis guitarras, así que te invito a continuar leyendo en la segunda, aquí:

¿Es o no necesario un Neck Jig para el trabajo de trastes? Pt. 2 (Ya disponible)

Para la tercer parte, continuaremos revisando casos y la diferencia que puede haber al utilizar otras herramientas que permiten nivelar trastes mientras se tienen las cuerdas puestas. (Próximamente)

Finalmente, en la última parte, vamos a revisar algunas reflexiones y conclusiones respecto a la utilidad del Neckjig durante el trabajo de trastes. (Próximamente)

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema similares a los de esta guitarra, y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar. Tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas o duras
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
  
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
  
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire

O si deseas capacitarte sobre la implementación de ajustes para lograr la mejor acción...

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También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios (en el menú superior de la página) y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

Este es un caso muy interesante porque involucra lo que podemos llamar un error en la fabricación y es un problema muy común en este tipo de cejilla. Este bajo originalmente viene de fábrica con una cejilla fabricada en hueso...

Como es usual, el ajuste de fábrica de la altura de las curdas sobre el primer traste (en la cejilla) y fue necesario rebajar los canales para mejorar la acción y comodidad, y posteriormente rebajar la parte superior de la cejilla tanto por el tema funcional y para prevenir que las cuerdas se atasquen como por el tema estético, dar forma y pulido final a la pieza. Muy agradable visualmente, por ser de hueso.

Algunos meses después la cejilla se fracturó a la mitad (como podemos ver en la imagen) ocasionando un trasteo desagradable al tocar las cuerdas al aire, y el dueño nos pidió que revisáramos cuál fue la causa y que resolviéramos el problema.

Al retirar la cejilla fue evidente que el radio de la base de esta no era el correcto para el radio de la base de la ranura, que usualmente es el mismo que el radio del diapasón, para la cejilla en el mástil. Debilitando esa área al no hacer contacto firme con la base de la ranura. Al ajustar la altura de las cuerdas y reducir el grosor de la cejilla, esta cedió con mucha más facilidad. De haber sabido esto desde un inicio, hubiéramos recomendado fabricar una cejilla nueva desde un inicio.

Esto es otro ejemplo de cómo muchas veces se pueden pasar por alto detalles que pueden ocasionar problemas en un futuro.

Para corregir este problema es absolutamente necesario hacer una cejilla nueva.

• Para hacer esta nueva cejilla vamos a utilizar
  • Una pieza de micarta de 1/8" u otro material de tu preferencia para fabricar cejillas
    
  • Una superficie plana con lija para hacer dimensionar la pieza al grosor de la ranura
  • Un medidor de radio de la medida correcta (9.5" ó 7.25").
  • La estación de lijado Luthier's Friend para lijar la base
  • Un pie de rey digital
    
  • Los separadores de cuerdas siempre ayudan
  • Un formón de 1/8" o menor para limpiar la ranura
  • Una mini sierra japonesa para los cortes de la pieza
  • Una base radiada para cejillas tipo Fender.
  • Safe Slot Nut Guard de Stewmac
  • Calibradores de hojas de 0.0015" en adelante.
  • Regla para separación de cuerdas de Stewmac.
    
  • Nut & Saddle Vise de Stewmac
  • Una regleta para medir la altura de las cuerdas
  • Limas para ranuras de cejilla para cuerdas de guitarra y bajo.
  • Y todo nuestro 'kit' de limas para formar cejillas
  • Lijas de 120 a 2500

Este bajo tiene la particularidad de ser un diapasón con binding, así que vamos a tener que hacer la cejilla a la medida del interior del binding ya la medida del diapasón como lo haríamos normalmente. Este es un nivel de dificultad mayor de lo normal, pero nada que sea demasiado complicado.

El primer paso del proceso de fabricación de cejilla, como hemos visto en otras ocasiones, es dimensionar la pieza al ancho del canal. En este caso no tenemos imágenes por lo que es muy probable que la pieza haya estado ya en las dimensiones correctas, pero si no fuera el caso, debes llevar la pieza al grosor correcto lijando poco a poco en una superficie plana con una lija, o utilizar una lijadora de tambor (cómo la que se ve en la foto) y una 'valla', que es una superficie vertical que colocaremos a una distancia cercana a la medida final que queremos dar a la pieza (0.005"). También puedes hacerlo en una lijadora de banda. El resto lo podemos terminar lijando en la base con lija. Trata de llevarlo hasta 0.001"-0.002" del ancho de la ranura. Lo que falta se irá cuando hagamos el lijado final y pulamos la pieza.

Una vez que tenemos la pieza a la medida viene lo fácil, que es marcar la pieza con un medidor de radio y utilizar nuevamente la estación de lijado Luthier's Friend para eliminar material hasta llegar a la línea. Finalmente utilizamos nuestro jig para bases de cejilla tipo Fender y damos el radio final a la base. Comenzar con una lija 80 ó120 y avanzar a 220 ayuda a tener un mejor calce. Puedes llevarlo a 320 si así lo deseas.

Ahora tenemos lista la base de nuestra cejilla.

El siguiente paso es eliminar cualquier residuo de pegamento o barniz (recuerda que este diapasón se encuentra barnizado con mucho cuidado de no modificar el radio de la base del canal o ranura para la cejilla y tampoco dañar el binding. Para esto vamos a usar un formón de 3/32" - 1/8". Asegúrate de que tu formón se encuentra bien afilado para que puedas cortar con precisión y facilidad.

Ahora, con el pie de rey, midamos la profundidad que tiene la ranura (con la sonda de profundidades) y la marcamos en la base de la cejilla siguiendo el radio de la base. Si hace falta, podemos resaltar la marca con la mina de tu lapicero.

También vamos a medir el grosor del binding y de igual manera lo marcamos para hacer la muesca. Vamos a cortar primero un lado dejando un poco de altura extra en la base (unas 0.005") para rebajar más adelante.

Una vez que podemos insertar la pieza en la ranura vamos a marcar una línea para cortar la pieza al ancho del mástil. Este es un corte que no es necesario realizar con tanta precisión, solo hay que tener cuidado de no dejar la pieza más corta que el ancho del mástil.

Con las mordazas para medidas internas del pie de rey medimos el espacio de la ranura que se encuentra entre el binding y marcamos la línea para cortar la muesca del otro lado.

Después tomamos una lima para llevar el lado de la cejilla que cortamos con la sierra justo hasta el borde del mástil y limpiamos las marcas con una lija en una base plana.

El último paso de esta parte va a ser rebajar la base de la cejilla en el jig para radio de cejilla fender hasta que las 'aletas' de la cejilla se apoyen en el binding. Esto es algo que tiene que realizarse poco a poco y con mucha precisión para asegurar que la parte baja de la cejilla no deje de hacer contacto con la base de la ranura.

Medimos la altura del traste.
Con la cejilla instalada en la ranura
Marcamos esa altura utilizando calibradores de hojas sujetados por el Safe Slot Nut Guard de Stewmac
Tomando esta línea como referencia, tomamos el medidor de radio, marcamos una línea a una distancia equivalente a la mitad del grosor de la primer cuerda. ó 0.0225" del lado agudo y a la mitad de la cuarta cuerda, ó 0.0525" del lado grave (en este caso la primer cuerda es de 0.045" y la cuarta de .105").
Esto nos dará suficiente material para trabajar sin que haya riesgo de que nuestras ranuras queden con muy poca profundidad y se boten.
Vamos a limar hasta esa línea.

Marcamos las cuerdas exteriores con lápiz y después las interiores utilizando la regla de stewmac para espaciamiento de cuerdas para una separación que tome en cuenta el grosor de las cuerdas. También puedes dividir la distancia entre las cuerdas externas entre el número de cuerdas para encontrar un espaciamiento igual entre todas las cuerdas.

Vamos a iniciar las ranuas con una lima delgada para guitarra y seguimos ampliando con limas más gruesas hasta llegar a la medida que buscamos.

Ya tenemos el espaciamiento correcto pero de momento tenemos una cejilla con las cuerdas terriblemente altas, así que tomamos nuestras limas para cejilla y vamos a llevarlas a la altura correcta. Nosotros tenemos nuestras medidas específicas para altura en el primer traste, pero en este caso te las dejamos a tu gusto.

Ya tenemos las cuerdas a la altura correcta pero ahora vemos que están muy profundas en la cejilla. Toca eliminar material de la superficie para que de cada cuerda sobre salga de 3/4 a 1/2 de su grosor.

Damos forma a la cejilla redondeando todos los bordes y aristas.
Lijamos y pulimos con lija de grano 320 a 2500 y después con papeles abrasivos para dar más brillo a la pieza.
Finalmente pulimos con un disco de lana en un mini esmeril.
Y este es el resultado

Podemos comparar nuestra cejilla terminada con la cejilla original. Así como en la primer foto vemos un radio incorrecto para este bajo, mucho más curva y no tenía el apoyo suficiente, por lo que se fracturó.

Con las cuerdas puestas, pero sin afinar, colocamos un par de gotas de pegamento en la esquina entre la pared y la ranura.
Colocamos la cejilla
Colocamos las cuerdas en su ranura y las apretamos ligeramente para prensar un poco. Le damos unos minutos y afinamos por completo y hemos concluido con la fabricación de la cejilla para este bajo Fender Jazz Bass Geddy Lee.

¿Qué opinas? ¿Te ha gustado este blog? ¡Ayúdanos compartiendo! porque esto es solo un ejemplo de lo que puede hacerse para corregir un gran instrumento que puede tener un problema que afecta su funcionamiento ideal.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problemas similares a los de este bajo, y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar. Tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu bajo tiene:

• Cuerdas altas
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire
  

Agenda una cita a través de nuestras redes sociales, nuestro correo electrónico o POR MENSAJE a nuestro WhatsApp. Toda nuestra información en nuestra página de contacto. Esperamos conocerte pronto!

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Un problema que hemos encontrado recientemente en varias guitarras tanto de gama alta como de gama regular es el de incrustaciones en bloque o trapecio. Posiblemente un problema con un pegamento de uso reciente.

En este caso tenemos dos incrustaciones problemáticas que hay que pegar y una que de plano ya no está y vamos a rellenar. Las incrustaciones que vamos a pegar son lo más fácil así que vamos a comenzar por ahí. En el caso de la incrustación faltante, la vamos a reconstruir rellenando el espacio con bicarbonato de sodio y cianoacrilato.

Esta es una guitarra acústica D'Angelico en la que también realizamos trabajo de Setup Boutique y corrección de trastes para mejorar la altura de las cuerdas y volverla una guitarra cómoda para tocar ya que en su estado original, con el ajuste de fábrica y los defectos de diseño y fabricación, era imposible.

Puedes ver el proceso completo del Ajuste de esta Guitarra Acústica D'Angelico aquí.

Para pegar nuevamente estas incrustaciones vamos a utilizar:

• 3 prensas rápidas
• Un caul* radiado y ranurado para distribuir mejor la presión. Estos regularmente se tienen que hacer a la medida de cada radio y escala, pero una vez que los tengas te servirán para todos tus trabajos posteriores.
• Dos cauls* para proteger la madera y el barniz de la parte posterior del mástil el mástil. Misma advertencia/recomendación que el punto anterior.
• Cera de restaurador
• Papel encerado
• Cianoacrilato, conocido como Kola Loka en mi país (México), o Krazy Glue en inglés. Ese que 'pega de locura'. (Mejor si es de viscosidad media o baja).
• Pipeta para dispensar el cianoacrilato
  
• Mascara para vapores
  
• Bicarbonato de Sodio
• Un par de trozos de foamy
• Acetona
• Formones
• Una navaja
• Limas. Planas y de media caña.
• Almohadillas abrasivas
• Lana de acero

*Caul es una pieza de algún material sólido que ayuda a dirigir y distribuir la presión de las prensas y dependiendo la situación, se puede requerir darle la forma de la pieza a prensar y/o el mismo ángulo de la línea a pegar, y acojinar para proteger la pieza de daños por la presión.

Existen varios libros sobre pegado en los que puedes encontrar más información al respecto. Utilizo la palabra en inglés porque no he encontrado una traducción que me resulte adecuada y clara.

Y estos son los pasos para pegar las incrustaciones de esta guitarra:

• Retirar las cuerdas (en este caso ya lo habíamos hecho durante el mantenimiento de la guitarra).
• Aplicar la cera para ayudarnos a retirar el pegamento después, con mayor facilidad.
• Prensar
• Dejar secar
• Retirar las prensas
• Limpiar el pegamento
• Limar las incrustaciones al ras con la madera
• Suavizar la madera
• Entintar la madera (en este caso que el diapasón vienen pintado).
• Limpiar
  

Para aplicar la cera vamos a tomar un poco con el dedo y vamos a frotar y cubrir muy bien la madera del diapasón, los trastes y la incrustación, teniendo mucho cuidado de que la cera no entre en la separación entre la incrustación y la madera, y no toque las paredes ni la base de la madera en la cavidad de la incrustación faltante porque esto evitaría que la incrustación pegue bien.

Para pegar las incrustaciones vamos tratar a aplicar el pegamento de cianoacrilato exactamente en la unión entre la incrustación y la madera hasta que se derrame 'llenemos' el espacio entre la incrustación y la madera. La pipeta nos ayuda a hacerlo con mayor precisión y control de la cantidad que aplicamos.

Te recomendamos hacer algo que en inglés se conoce como 'dry run' que es realizar el procedimiento de prensado en seco de 4 a 8 veces. Esto se hace para asegurar que lo puedas realizar sin fallas, algo muy importante en instrumentos con un tiempo de trabajo muy corto como es el caso del cianoacrilato.

Por alguna razón no contamos con fotos de esto, pero puedes ver la técnica que utilizamos para esto en nuestro video sobre estabilización de trastes en Youtube en una ventana nueva, o verlo aquí mismo en este blog. El pegamento se aplicará exactamente como se muestra.

Nota: Aclaración muy importante. La exposición a los vapores del cianoacrilato pueden sensibilizar a las personas y con el tiempo desarrollar alergias muy fuertes en el sistema respiratorio al utilizarlo. De igual forma, es un pegamento que puede pegar piel y dañar barnices como laca y debe tenerse los cuidados necesarios para evitar daños a la salud y al instrumento y otras pertenencias.

De igual forma, las herramientas como formones y navajas que aparecen aquí suelen ser afiladas y también deben manipularse con cuidado para evitar heridas.

El uso de la información e este blog es bajo tu propia responsabilidad.

Después de aplicar el pegamento de cianoacrilato colocamos el papel encerado y el foamy sobre las incrustaciones,  colocamos nuestro caul sobre el diapasón, colocamos las las prensas en a la altura de las incrustaciones y hacemos presión.

Es muy importante hacer una serie de mínimo cuatro 'dry runs' antes de realizar el pegado con el pegamento.

El cianoacrilato tiene un secado rápido así que es importante hacerlo sin problema y sin olvidar nada al momento de prensar.

Terminamos la parte más fácil, y al mismo tiempo la más difícil. La más fácil porque el lo más rápido y una vez que esto quede lo demás es colina abajo. La más difícil porque si algo sale mal, se puede poner feo.

Una de las incrustaciones de esta guitarra se perdió, probablemente desde la tienda y no contamos con un bloque para reemplazarla así que vamos a rellenarla con cianoacrilato y bicarbonato de sodio. El resultado de mezclarlos nos va a dar un marmoleado similar al del perloide de las otras incrustaciones.

El primer paso es rellenar la cavidad de la incrustación con el bicarbonato de sodio un poco por encima del nivel de la madera del diapasón.

Poco a poco vamos a ir colocando gotas de cianoacrilato. Repito, poco a poco. Aplicamos una gota en un lugar, después en otro y así nos vamos hasta cubrir toda la 'incrustación' y regresamos al lugar de la primer gota y volvemos a comenzar. Dejamos que seque un poco y después volvemos a aplicar

Continuamos aplicando hasta que el bicarbonato de sodio deje de absorber y 'secar' el cianoacrilato. Recomiendo dejar secar un día para asegurar una solidez completa al momento de trabajar nuestra nueva 'incrustación.

Vamos a dar algo de tiempo para que seque la reparación que hicimos para la incrustación que se perdió y pasamos a terminar las incrustaciones que estaban sueltas. El paso siguiente será limpiar los sobrantes de pegamento y primero vamos a aplicar algo de acetona para ablandar un poco el cianoacrilato y que sea más fácil de retirar.

Después tomamos un formón y una navaja con los que con cuidado vamos a levantar y raspar del pegamento acumulado. Puedes ver esta técnica a detalle es este video de nuestro canal de YouTube que también te dejo al final de esta sección en caso de que previeras verlo en este blog.

En este caso el formón no tiene filo porque no queremos cortar la madera; únicamente 'levantar' el pegamento en la medida de lo posible, y lo que no se pueda levantar de esta forma lo vamos a raspar con la navaja de lado a lado del traste y siguiendo la veta de la madera, sin dejar de aplicar acetona (según sea necesario tampoco hay que excedernos). Al hacer esto también podemos ir nivelado cualquier área de la incrustación que haya quedado sobre el nivel de la madera después de pegar. Para esto último además de la navaja, también podemos usar una lima de media caña o una lima plana.

Todo lo anterior puede realizarse en orden aleatorio según requiera la reparación, lo que sí es muy importante tomar en cuenta es que el último paso si sea con la navaja ya que al hacer esto eliminamos cualquier marca transversal a la madera que no solo se verán mal sino que también denotan falta de experiencia y profesionalismo en el trabajo con madera.

Al igual que con el puente de esta guitarra (que vimos en el blog de su ajuste), la madera de diapasón se encuentra entintada para aparentar ser más oscura. Algo que se conoce como 'ebanización' y es algo que hay que tomar en cuenta como posibilidad al llevar a cabo un trabajo similar, y que eventualmente tendremos que retocar.

Podemos ver las 'virutas' de plástico y madera de la incrustación y el diapasón al dar los últimos toques con la navaja y también la incrustación una vez que ha sido nivelada con la madera del diapasón. 

Aquí te compartimos el video respecto a la técnica que utilizamos para limpiar la madera del diapasón después de aplicar el cianoacrilato:

Ya estamos llegando a la parte final de este trabajo de reparación en esta guitarra acústica D'Angelico. Ahora nos vamos a enfocar en hacer que ese abultamiento de cianoacrilato y bicarbonato de sodio se vea mejor.

El proceso va a ser muy similar al anterior en el que nivelamos las otras incrustaciones con la superficie de la madera del diapasón.

En este caso voy a comenzar cortando con un formón algo de la parte abultada de nuestra nueva 'incrustación'. Recuerda la importancia de que el formón se encuentre bien afilado.

Después pasamos a nuestro raspador o navaja y después a las limas. No olvides que el último paso es 'raspar' la madera con dirección de la veta para eliminar los rayones transversales que hayamos hecho con las limas. 

No veo muy necesario ahondar demasiado en el procedimiento porque ya lo revisamos en la sección anterior, así que terminamos de dar forma y nivelar ¡Así es cómo queda nuestra incrustación reconstruida! ¿Puedes identificar cuál es? ¿Dijiste la de la derecha? ¡Bien!

Finalmente, vamos a tomar unos pads, fibras o cojinetes abrasivos y vamos a ir del verde al blanco, que es del más abrasivo al más suave para satinar y pulir ligeramente tanto la madera como la incrustación, también en dirección de la madera y esto va a dejar ambas muy suaves y agradables al tacto. Esto es algo parte de nuestro servicio de fretdressing y también lo puedes ver en nuestro canal.

Todo esto lo hacemos durante el servicio de setup boutique justo antes del mantenimiento, una vez que hemos quitado las cuerdas pero antes de la limpieza y el tratamiento al diapasón, y del pulido de trastes (también puedes ver esos procesos en la lista de reproducción especial para mantenimiento).

Como vimos anteriormente en este blog y en el blog sobre los ajustes para mejorar la acción de esta guitarra acústica D'Angelico, tanto el puente de la guitarra como el diapasón vienen entintados para simular que la madera es ébano, una madera con apariencia muy oscura, y al momento ya sea de raspar o lijar esta madera, lo normal es que se pierda esa coloración artificial.

Para este trabajo utilizamos una tinta para madera Tobacco Brown de Stewmac (son las mismas que de la marca Transtint). La ventaja de estas tintas es que pueden combinarse y rebajarse con distintos tipos de solventes según sea necesario, a diferencia de tintas que son solamente al alcohol, al agua o al aceite. Además de que unas pocas gotas pueden ayudar a lograr un color muy intenso. No buscamos un tono completamente negro, por eso escogimos el Tobbaco Brown que es muy oscuro, pero sigue brindando un matiz cafe y frío, a diferencia del medium brown que es algo más cálido.

Si recuerdo bien, este caso la aplicamos utilizando agua como solvente base para la tinta, 5 ml., y es mejor ir de poco a poco. Una gota en esos 5 ml. y probar la intensidad y si es necesario aplicar una gota más y hacerlo hasta que logremos ese tono que buscamos. Para esto, 4 gotas fueron más que suficiente.

Si notas que no es suficiente color aplica más tinta al solvente. Es importante dar la menor cantidad de pasadas posibles. Una o dos manos debe ser suficiente para no levantar demasiado las fibras de la madera.

Puedes encontrar nuestra forma de aplicación del aceite y limpieza del diapasón, así como una comparativa entre F-One Oil y aceites comerciales en nuestra lista de reproducción de mantenimiento de guitarras o de

También es importante tomar en cuenta que hay que aplicar de preferencia en pasadas con la misma dirección de la veta de la madera.

Al concluir nos vamos a dar cuenta que las incrustaciones están manchadas con la tinta, esto es normal y lo podemos eliminar al momento de limpiar el diapasón como lo haríamos normalmente con algo de nafta ligera o gasolina blanca.

Si las manchas persisten, se puede utilizar un poco de acetona para limpiar las incrustaciones. No hay que preocuparnos por la tinta en la madera ya que no estamos usando el mismo solvente que utilizamos para diluir (agua).

Una vez que terminamos podemos aplicar el aceite de preferencia al diapasón. No es comercial, pero nosotros utilizamos el Music Nomad F-One Oil por ser de linaza y no mineral como la mayoría de aceites comerciales y crea una protección de verdad al secar después de impregnar la madera.

Al final, así es como queda nuestro trabajo terminado.

P.D:

Aprovecharé este espacio para hacer una aclaración/recomendación:
Podemos ver como la tinta manchó o se absorbió en la 'incrustación' que hicimos con cianoacrilato y bicarbonato de sodio. Esto muy probablemente se debió a que al momento de nivelar con el diapasón con la lima o la navaja, éstas se llevaron algo de material y quedaron espacios porosos. 

Si tuviera que hacer este trabajo nuevamente (recordatorio para mi yo futuro), terminando de nivelar aplicaría nuevamente algo del mismo cianoacrilato y lo dejaría secar para rellenar y sellar esas áreas porosas. La aplicación la haría tomando y distribuyendo en la incrustación una gota del pegamento con un palillo.

¿Qué opinas? ¿Te ha gustado este blog? ¡Ayúdanos compartiendo! Porque esto es solo un ejemplo de lo que puede hacerse para corregir un gran instrumento que puede tener un problema que afecta su funcionamiento ideal.

No dudes en contactarnos si sientes que tu instrumento tiene un problema similares a los de esta guitarra, y deseas que recupere su funcionalidad, o que pueda sentirse lo más cómodo y fácil de tocar. Tenemos varias opciones para ello.  Si identificas que tu instrumento tiene:

• Cuerdas altas
• Acción dura o de plano no se puede tocar.
• Trasteo cerca del cuerpo o en más áreas (aún con las cuerdas altas)
• Cuerdas que no suenan al estar la guitarra amplificada
• Trasteo al tocar las cuerdas al aire
  

Agenda una cita a través de nuestras redes sociales, nuestro correo electrónico o POR MENSAJE a nuestro WhatsApp. Toda nuestra información en nuestra página de contacto. Esperamos conocerte pronto!

También te invitamos a conocer más de nuestro contenido y nuestro trabajo, en nuestro blog regular, nuestro blog de reparaciones, nuestras paginas de servicios y nuestro canal de Youtube en donde puedes encontrar más contenido de tu interés.

Bienvenido a nuestra exploración sobre lo que hace a una buena cejuela de guitarra.

En esta guía nos adentramos en las particularidades que diferencian una cejuela o cejilla que mejore la ejecución, el sonido y el funcionamiento general en una guitarra o bajo, de una que no. Estamos muy emocionados de compartir nuestras experiencia e ideas al respecto, así como las perspectivas y opiniones de algunos luthiers que no requieren presentación.

Sigue con nosotros para descubrir la importancia de los materiales, el tallado de las ranuras, la altura y protrusión de las cuerdas, la forma y apariencia final, y las técnicas para crear la cejuela o cejilla de guitarra, perfecta.

Próximamente: Al final del blog encuentra un enlace para nuestro curso gratuito sobre cómo construir una cejilla desde cero.

En este blog:

• Materiales para cejuelas
  
• Temas sobre la fabricación de la Cejilla
  
  • Ajuste de los canales
    
  • Altura de las cuerdas
    
  • Protrusión de las cuerdas
    
• Conclusiones Finales
  
• Video sobre fabricación de cejilla de cuerno de búfalo con decoraciones en hueso y palo de rosa.
  
• Galería de materiales
  
• Enlace al curso de fabricación de cejillas.
  

La cejuela o cejilla de tu guitarra o bajo es una parte importantísima de tu instrumento ya que sirve como guía de las cuerdas, proveyendo al mismo tiempo una separación y altura adecuadas a las cuerdas, además de ser una parte muy importante del sonido, entonación y la estabilidad de afinación en tu guitarra o bajo.

Tradicionalmente, las cejuelas se fabricaban con materiales como madera, hueso y marfil. Sin embargo, la tecnología moderna ha introducido diversas alternativas sintéticas, desde el plástico a distintos composites, cada una con sus características distintivas.

Materiales para la Cejilla de Guitarra o Bajo:

La elección de los materiales tiene un papel fundamental para el funcionamiento de la cejuela en tu guitarra y las opciones son variadas, desde hueso y hueso sintético (TUSQ) hasta latón, grafito y diversos materiales auto-lubricantes.

Bryan Galloup, destacado constructor y dueño de Galloup Guitars compartió su experiencia en la revista Premier Guitar en enero de 2022, comentando: "En 1976, compré una Martin D-28 de 1969. Después de tocarla un poco, noté que le faltaba brillo y claridad en comparación con otras guitarras que tenía, como mi Gibson B-25. Desmonté las cuerdas, quité el saddle o la cejilla del puente y me sorprendió descubrir que el material era blando y flexible, y que la cejuela estaba hecha del mismo material blando. La llevé a mi luthier local, Dan Erlewine, quien hizo un gran trabajo fabricando e instalando una nueva cejuela y saddle hechos de hueso. El tono general de la guitarra mejoró, y la guitarra cobró vida. Una vez que comencé a reparar guitarras, regularmente fabricaba e instalaba cejuelas y saddles de hueso para reemplazar materiales plásticos o compuestos".

Lograr el equilibrio adecuado entre un tono claro y una ejecución cómoda es esencial. Además del hueso, se han considerado otros materiales como el grafito y los materiales sintéticos. Dan Erlewine, figura respetada en la reparación de guitarras y luthería y autor de libros como The Guitar Player Repair Guide y How To Make Your Electric Guitar Play Great, aconseja: "Cuando la guitarra tiene un trémolo, las cualidades de auto-lubricación del grafito, Delrin u otros sintéticos los convierten en una mejor elección".

Roger H. Siminoff, en su libro The Luthier's Handbook enfatiza la importancia del material de la cejuela y su ajuste, señalando: "El material de la cejuela debe ser de alta densidad, no propenso al desgaste y lo suficientemente denso como para soportar las vibraciones de las cuerdas sin causar ahogamiento". Además, desaconseja el uso de plásticos como sustitutos del hueso, afirmando: "Los plásticos (acrílicos y similares) no son buenas alternativas al hueso, ya que tienden a amortiguar las vibraciones y no resisten bien la continua tensión y relajación de las cuerdas".

Fabricación de la Cejilla de Guitarra o Bajo

Respecto a la fabricación de una cejilla, Dan Erlewine enfatiza la importancia de la precisión, afirmando: "Una cejuela bien elaborada sienta las bases para la ejecución y el tono de un instrumento".

Disfruta videos de nuestro canal relacionados a la fabricación de cejillas para guitarra y bajo:
Fabricación de cejilla Graphtech para guitarra BC Rich
Cejilla de cuerno, rosewood y hueso para Bajo Carl Thompson

Ajuste Preciso de los Canales o Ranuras de la Cejuela:

Una cejuela de guitarra bien elaborada requiere un ajuste preciso en sus ranuras. Esto garantiza estabilidad, transferencia óptima de la vibración de las cuerdas y alineación adecuada de las cuerdas. Como también destaca Dan Erlewine: "Para tocar entonado, el punto de contacto de las cuerdas debe estar en la parte frontal de la cejuela".

Altura Adecuada de las Cuerdas:

La altura de las cuerdas, a menudo denominada acción, es un factor crítico en la ejecución. La cejuela juega un papel importante en la determinación de la altura de las cuerdas en el primer traste. Don E. Teeter, una autoridad en el ajuste y mantenimiento de guitarras, y autor de Acoustic Guitar Repair Vol. 1 y Acoustic Guitar Repair Vol. 2, explica: "La altura de las cuerdas aquí también es importante. Si la cejuela está configurada demasiado alta, el toque de las cuerdas en los primeros trastes puede literalmente crear ampollas en los dedos o hacer que duelan tanto que no se pueda tocar. Además, la entonación estará muy fuera de lugar, especialmente en los primeros trastes".

Para nosotros en GBRCenter, se ha vuelto evidente cómo la altura correcta de las cuerdas en la cejilla tiene un efecto muy positivo sobre la acción y la entonación del instrumento no sólo en los primeros trastes sino a lo largo de todo el diapasón.

Forma de las ranuras de las cuerdas:

La forma y el ángulo de las ranuras de las cuerdas son fundamentales para mantener el inicio de la escala y una entonación adecuada en todo el diapasón, así como para evitar atascos y prevenir problemas de afinación. Un canal o ranura en "U", la forma de la cuerda, y del ancho correcto permite a la cuerda vibrar libremente y hacer una contacto limpio con la base del canal, lo cual  es esencial para la estabilidad de afinación. Un punto a destacar aquí es que una ranura muy estrecha puede fracturar la cejilla, como podemos ver en la imagen.

Respecto al ángulo de la ranura este deberá ir hacia el afinador, es importante ya que si no se cuida o el ángulo se invierte, se altera el inicio de la escala además de generar trasteo o zumbidos al tocar la cuerda al aire.

Protrusión de las Cuerdas:

Determinar la cantidad adecuada de protrusión de las cuerdas sobre la parte superior de la cejuela es crucial ya que puede ayudar a prevenir atascos en la cejuela, ayudando así mejorar la estabilidad de la afinación; también ayuda a prevenir fracturas desde las ranuras de las cuerdas externas hacia los bordes de la cejilla, como en el caso de la cejilla de plástico en la imagen a continuación:

Las Perspectivas de Expertos Sobre la Cejilla de Guitarra o Bajo:

Para ofrecerte más perspectivas de expertos, aquí tienes algunas opiniones de reconocidos luthiers en el campo, en nuestro país:

Con estas perspectivas obtenemos una comprensión más profunda del arte y la precisión necesarios para crear una cejuela de guitarra perfecta.

Conclusiones Finales:

La creación de una buena cejuela de guitarra es un proceso meticuloso que requiere experiencia, atención al detalle y una comprensión de las características únicas del instrumento. Desde la selección de los materiales adecuados hasta la creación de las ranuras, cada aspecto contribuye a la ejecución, el tono y el funcionamiento general de la guitarra respecto a la acción, la entoncación y la afinación. Al colaborar y orientarte con un luthier experimentado, puedes asegurarte de que la cejuela de tu instrumento esté optimizada para cumplir con tus requisitos específicos, llevando tu experiencia de ejecución a nuevos horizontes.

Video de una de fabricación de una cejilla hecha de múltiples materiales con énfasis en Cuerno de búfalo.

En esta pequeña galería podrás conocer como lucen algunas cejillas para guitarra y bajo terminadas, en distintos materiales.

Algunas de estas cejillas fueron fabricadas por nosotros en GBRCenter, por completo y desde cero y otras fueron terminadas durante del servicio de Setup Boutique, después de ajustar la altura y protrusión de las cuerdas.

En un futuro escribiremos algunos blogs con el proceso de fabricación de algunas de estas cejillas. Por el momento te invitamos a leer nuestro blog sobre la fabricación de una cejilla para un bajo Fender Geddy Lee

¿Te gustaría aprender a hacer una cejilla desde cero? te invitamos a ver nuestro curso completamente gratuito para fabricar una cejilla estilo Gibson (paleta angulada y afinadores 3+3) en Black TUSQ de Graph Tech, en una guitarra BC Rich, desde cero hasta el pulido final, y que estará disponible en nuestro canal de youtube muy pronto! Suscríbete en el enlace:

¿Tú qué opinas? ¿Has tenido oportunidad de probar alguno de estos materiales? ¿Cuál te ha gustado más? ¿Has experimentado problemas con la cejilla de alguna de tus guitarras? ¿Qué material te gustaría probar? Esperamos haberte podido brindar algo de certeza respecto a esta importante parte de tu instrumento. Si es así, o si en general te ha resultado útil este blog, no te olvides de compartirlo. ¡Nos vemos a la siguiente entrega!

Cada músico tiene sus momentos memorables con sus instrumentos. Algunos de estos momentos están llenos de alegría e inspiración, mientras que otros pueden resultar frustrantes y desafiantes. En el mundo de la guitarra, uno de esos incidentes destaca vívidamente en mi memoria durante mi tiempo en la escuela de música.

La escuela de música fue un momento emocionante para mí. Estaba rodeado de talentosos músicos, inmerso en un entorno creativo y ansioso por mejorar mis habilidades con la guitarra. Sin embargo, este incidente en particular me tomó por sorpresa. Había estado practicando diligentemente para un próximo examen, y lo último que esperaba era un problema técnico con mi instrumento.

Era temporada seca y tomé mi guitarra solo para descubrir que las cuerdas estaban demasiado altas y trasteaban sin piedad alrededor de los primeros tres trastes y también alrededor del traste 17. Poco sabía que estaba a punto de aprender una valiosa lección sobre el impacto de la baja humedad en los mástiles de las guitarras. Acompáñame mientras les comparto esta experiencia y arrojo luz sobre la importancia de mantener niveles adecuados de humedad para un rendimiento óptimo de la guitarra.

Al tocar mi guitarra, el sonido del trasteo resonaba en el salón, disminuyendo mi entusiasmo. Las cuerdas se sentían inusualmente altas, lo que dificultaba tocar ciertos acordes y notas, y ejecutarlos sin problemas. En medio de los desafíos que enfrentaba con las cuerdas y el trasteo en mi guitarra, había una capa adicional de significado en la situación. Esta era mi guitarra soñada en ese momento, culminación de años de anhelo y meses de ahorro. Una Ibanez RG 7620 de siete cuerdas fabricada en Japón en 1999, casi en perfecto estado, que había comprado medio año antes, y una extensión instantánea de mis aspiraciones musicales. Recuerdo el día que la llevé a casa cómo pasé horas tocando la séptima cuerda con un sonido distorsionado y sintiéndome como si el mundo fuera a terminar. Esto fue antes de que Amazon y el comercio electrónico fueran algo cotidiano y antes de que las guitarras de 8 y 9 cuerdas se hicieran populares.

Pensé que no era gran problema y decidí ajustar el mástil y el puente más tarde ese día al regresar a casa. Para mi sorpresa, cuando intenté hacer un ajuste en mi guitarra soñada, me di cuenta de que el puente flotante estaba tan bajo como podía estar y cualquier intento de solucionar el trasteo en los primeros 3 trastes ajustando el mástil, solo hacía que las cuerdas fueran aún más altas. No hubo ninguna mejora y no había nada que hacer. La frustración me llenó, especialmente porque la noche anterior la guitarra estaba en buena forma. Esto fue en 2009, cuando comenzaba la escuela de música y también como reparador y técnico de guitarras. Sabía que tenía que descubrir la causa de esta perturbación indeseada. Pero en este punto, no tenía ninguna pista.

En medio de la frustración y la decepción causadas por el trasteo y las cuerdas altas, tomé la decisión de dejar de lado mi guitarra soñada hasta que pudiera encontrar una solución. Dado que estaba ocupado con la escuela, eso tomaría algo de tiempo.

Pasaron los meses y la guitarra permaneció sin ser tocada, esperando pacientemente su momento para brillar una vez más. Meses después y por pura casualidad, me topé con ella un día durante la temporada de lluvias. La curiosidad me ganó y decidí ver cómo estaba después de todo este tiempo. Para mi gusto y sorpresa, la guitarra volvió a ser tocable. No perfecta, debo decir, pero la incomodidad causada por la acción alta había disminuido significativamente, al igual que el trasteo. Era como si la humedad en el aire le hubiera dado nueva vida al instrumento.

Fue una experiencia reveladora y me hizo entender que la humedad no solo afecta a las guitarras acústicas, sino que también tiene un impacto en las guitarras eléctricas. La madera en el mástil y el cuerpo de las guitarras eléctricas aún puede ser susceptible a los cambios de humedad, lo que provoca problemas similares con la acción alta y las cuerdas que zumban. A partir de ese momento, comprendí la importancia de mantener niveles adecuados de humedad para todas mis guitarras, independientemente de su tipo.

Cuidar los niveles de humedad se convirtió en una parte vital de mi rutina como guitarrista. Invertí en humidificadores para mis estuches de guitarra, asegurándome de que cada instrumento estuviera protegido y mantenido en condiciones óptimas. Ya sea que estuviera tocando una guitarra acústica o eléctrica, sabía que controlar la humedad ayudaría a preservar la facilidad de ejecución, el tono y la vida útil general de mis queridos instrumentos.

Al prestar atención a las condiciones ambientales y tomar medidas proactivas, descubrí que podía minimizar los efectos negativos de la baja humedad y maximizar el disfrute al tocar mis guitarras. Esta nueva conciencia transformó no solo la forma en que cuidaba mis instrumentos, sino también cómo abordaba mi oficio como músico, y como reparador y técnico de guitarras. Después de un par de años, tuve que nivelar y ajustar los trastes de mi guitarra, solo para asegurarme al 100% de que el problema había desaparecido por completo y que mi guitarra soñada tenía la acción más baja perfecta para mi forma de tocar, y estaba completamente libre de trasteos.

Mi experiencia con mi guitarra soñada y su resurgimiento durante la temporada de lluvias sirvió como un punto de inflexión en mi comprensión del impacto de la humedad en las guitarras. Me impulsó a priorizar el mantenimiento de niveles adecuados de humedad para todas mis guitarras, tanto acústicas como eléctricas. A través de este viaje, aprendí que cuidar nuestros instrumentos va más allá de meras cuestiones técnicas; es un aspecto esencial para preservar su integridad y asegurarnos de que puedan seguir haciéndonos felices durante años.

Durante las estaciones secas, cuando la humedad desciende significativamente, los instrumentos de madera son propensos a ciertos problemas, y los mástiles de guitarra son particularmente vulnerables.

Baja Humedad y Problemas en el Mástil de la Guitarra:

La madera es un material poroso que puede absorber o liberar humedad según su entorno circundante. Cuando la humedad disminuye, la madera se contrae, lo que provoca que el mástil de la guitarra se encoja ligeramente. Esta contracción altera la curvatura del mástil, lo que resulta en una acción alta, y causa sonidos de trasteo. Los primeros trastes y los trastes más altos, como el 17º, se ven especialmente afectados debido a su proximidad a los extremos del mástil.

Prevención y Soluciones: Para abordar este problema de manera efectiva, es crucial mantener niveles adecuados de humedad en el entorno de la guitarra. Aquí tienes algunas medidas a considerar:

1. Humidificadores: Utiliza humidificadores específicos para guitarras, diseñados para liberar humedad gradual y uniformemente dentro del estuche de la guitarra. Esto ayuda a estabilizar los niveles de humedad alrededor del instrumento.
   
2. Humidificadores de Ambiente: Si practicas en una habitación con baja humedad, considera usar un humidificador de ambiente para elevar el nivel general de humedad en el aire. Esto puede beneficiar no solo a tu guitarra, sino también a otros instrumentos de madera cercanos.
3. Mantenimiento Regular: Establece una rutina de verificar la curvatura del mástil de tu guitarra y ajustar el alma del mástil según sea necesario. Busca orientación de un técnico profesional de guitarras si no estás seguro de hacer los ajustes tú mismo.
   
4. Higiene del Estuche: Guarda tu guitarra en un estuche rígido de alta calidad cuando no la estés usando. Asegúrate de que el estuche selle correctamente para proporcionar una capa adicional de protección contra las fluctuaciones ambientales.
   

Tomando medidas proactivas, como usar humidificadores y realizar mantenimiento regular, los guitarristas pueden prevenir o mitigar los problemas causados por la baja humedad. Recuerda, cuidar tu instrumento es tan crucial como dominar el arte de tocarlo. Así que mantengámonos en sintonía con nuestras guitarras y asegurémonos de que siempre estén listas para ofrecer la música que nos emociona.

Mirando atrás en aquel frustrante día en la escuela de música, me doy cuenta de que cada desafío presenta una oportunidad para el crecimiento y el aprendizaje. Comprender los efectos de la baja humedad en los mástiles de las guitarras me ha empoderado para cuidar mejor de mi instrumento y anticipar posibles problemas.

Más allá de los aspectos técnicos, esta experiencia me enseñó la importancia de la paciencia y la perseverancia. Como músicos, reparadores de guitarras (o en cualquier otro aspecto de nuestras vidas), nos encontraremos con obstáculos a lo largo de nuestro viaje musical, pero es nuestra determinación y resiliencia lo que nos permite superarlos y seguir creando y tocando música que amamos con una guitarra que amamos.

Entonces, la próxima vez que te enfrentes a unas cuerdas que trastean y acción alta en tu guitarra durante una temporada seca, recuerda que podría ser consecuencia de la baja humedad que afecta el mástil. Toma las medidas necesarias para regular los niveles de humedad, busca consejo de expertos y aprovecha la oportunidad para profundizar tu comprensión de tu instrumento.

En última instancia, nuestras guitarras no son solo herramientas para hacer música, sino compañeras apreciadas que merecen nuestro cuidado y atención. Al reconocer y abordar el impacto de la baja humedad, podemos asegurarnos de que nuestras guitarras se mantengan en condiciones óptimas, listas para acompañarnos en innumerables aventuras musicales.

Deja que esta experiencia sirva como un recordatorio para todos los guitarristas, ya sean principiantes o profesionales experimentados, de ser conscientes de los factores ambientales que pueden afectar nuestros instrumentos. Al hacerlo, podemos mantener la integridad y la capacidad de juego de nuestras guitarras, permitiendo que nuestra música sea lo más gratificante posible.

Entonces, afinen su guitarra, verifiquen los niveles de humedad y toquen, sabiendo que han tomado medidas proactivas para conquistar el trasteo y crear música, incluso durante las temporadas más secas.

Every musician has their share of memorable moments with their instruments. Some of these moments are filled with joy and inspiration, while others can be frustrating and challenging. In the world of guitar playing, one such incident stands out vividly in my memory during my time at music school.

Music school was an exciting time for me. I was surrounded by talented musicians, immersed in a creative environment, and eager to improve my guitar skills. However, this particular incident caught me off guard. I had been practicing diligently for an upcoming exam, and the last thing I expected was a technical problem with my instrument.
It was dry season, and I picked up my trusty guitar only to find the strings too high and buzzing relentlessly around the first three frets and also around the 17th fret. Little did I know that I was about to learn a valuable lesson about the impact of low humidity on guitar necks. Join me as I recount this experience and shed light on the importance of maintaining proper humidity levels for optimal guitar performance.

As I strummed my guitar, the buzzing sound echoed through the class room, dampening my enthusiasm. The strings felt unusually high, making it difficult to play certain chords and notes, and execute smoothly.In the midst of the challenges I faced with my guitar's buzzing strings, there was an added layer of significance to the situation. This beloved instrument was my dream guitar at the time, the culmination of years of longing and months of saving. A 1999 7 String Ibanez RG 7620 of Japanese making in almost mint condition that a had bought half a year before, and an instant extension of my musical aspirations. I remember how spending hours playing the seventh string with distorted sound and feeling like the world was going to end, on the day I took her home. This was before amazon and e-commerce where an everyday thing and before 8 and 9 string guitars where mainstream.

I figured ‘no biggie’ and decided I’d adjust the neck and bridge later that day when getting back home. To my surprise, when trying to perform a setup on my dream guitar I realized the floating bridge was down as far as it could go and any attempt to fix the buzzing on the first 3 frets just made the strings way higher. No improvement at all and nothing to do.
Frustration settled in, especially since the night before, the guitar was in good form. This was back in 2009, while starting music school and also as a guitar repairman and technician. I knew I had to figure out the cause of this unwelcome disturbance. But at this point, I was clueless.

Amidst the frustration and disappointment caused by the buzzing and high strings, I made the decision to set aside my dream guitar until I could perform a cure. Since I was busy with school, that would take some time.

Months went by and the guitar remained untouched, patiently waiting for its time to shine once again. Then, by sheer chance, I stumbled upon it one day during the rainy season. Curiosity got the better of me, and I decided to give it another try and see how it was doing after all this time. To my surprise and delight, the guitar was playable again. Not perfect, I should say, but the discomfort caused by the high action had significantly diminished and so had the buzzing. It was as if the moisture in the air had breathed new life into the instrument.

This eye-opening experience made me realize that humidity not only affects acoustic guitars but also has an impact on electric guitars. The wood in the neck and body of electric guitars can still be susceptible to changes in humidity, leading to similar issues with high action and buzzing strings. From that moment on, I understood the importance of maintaining proper humidity levels for all my guitars, regardless of their type.

Taking care of the humidity levels became a vital part of my routine as a guitarist. I invested in humidifiers for my guitar cases, ensuring that each instrument was protected and maintained in optimal conditions. Whether I was playing an acoustic or an electric guitar, I knew that controlling the humidity would help preserve the playability, tone, and overall lifespan of my cherished instruments.

By paying attention to the environmental conditions and taking proactive measures, I found that I could minimize the negative effects of low humidity and maximize the enjoyment of playing my guitars. This newfound awareness transformed not only how I cared for my instruments but also how I approached my craft as a musician and as a guitar repairman and technician. In the end, and after a couple of years, I had to level and dress the frets of my guitar, just to be 100% sure the problem was all gone and my dreamed guitar had the perfect lowest action for my playing, and completely free of buzz.

My experience with my dream guitar and its revival during the rainy season served as a turning point in my understanding of the impact of humidity on guitars. It propelled me to prioritize the maintenance of proper humidity levels for all my guitars, both acoustic and electric. Through this journey, I learned that caring for our instruments goes beyond mere technicalities; it is an essential aspect of preserving their integrity and ensuring they can continue to inspire us for years to come.

During dry seasons, when humidity drops significantly, wooden instruments are prone to certain issues, and guitar necks are particularly vulnerable.

Low Humidity and Guitar Neck Problems: Wood is a porous material that can absorb or release moisture based on its surrounding environment. When the humidity drops, the wood contracts, causing the guitar neck to shrink slightly. This shrinkage alters the curvature of the neck, resulting in high action (strings positioned higher than usual) and causing buzzing sounds. The first few frets and the higher frets, such as the 17th, are particularly affected due to their proximity to the neck's endpoints.

Prevention and Remedies: To address this issue effectively, it is crucial to maintain proper humidity levels in the guitar's environment. Here are a few measures to consider:

1. Humidifiers: Use guitar-specific humidifiers, which are designed to release moisture gradually and evenly within the guitar case. This helps stabilize the humidity levels around the instrument.
2. Room Humidifiers: If you practice in a room with low humidity, consider using a room humidifier to raise the overall moisture level in the air. This can benefit not only your guitar but also other wooden instruments in the vicinity.
3. Regular Maintenance: Establish a routine of checking your guitar's neck curvature and adjusting the truss rod as needed. Seek guidance from a professional guitar technician if you are unsure about making adjustments yourself.
4. Case Hygiene: Store your guitar in a high-quality hard case when not in use. Ensure that the case seals tightly to provide an additional layer of protection against environmental fluctuations.

This incident with my guitar during music school served as an important lesson about the impact of low humidity on guitar necks. It highlighted the necessity of maintaining proper humidity levels to preserve the optimal playability and sound quality of the instrument. By taking proactive measures, such as using humidifiers and practicing regular maintenance, guitarists can prevent or mitigate the issues caused by low humidity. Remember, caring for your instrument is as crucial as mastering the art of playing it. So, let's stay in tune with our guitars and ensure they are always ready to deliver the music that moves us

Looking back on that frustrating day in music school, I realize that every challenge presents an opportunity for growth and learning. Understanding the effects of low humidity on guitar necks has empowered me to take better care of my instrument and anticipate potential issues.

Beyond the technical aspects, this experience taught me the importance of patience and perseverance. As musicians, guitar repairmen (or in any other aspects of our lives) we will encounter obstacles along our musical journey, but it is our determination and resilience that allow us to overcome them and continue creating and playing music we love with a guitar we love.

So, the next time you find yourself faced with buzzing strings and high action on your guitar during a dry season, remember that it might be a consequence of low humidity affecting the neck. Take the necessary steps to regulate humidity levels, seek advice from experts, and embrace the opportunity to deepen your understanding of your instrument.
Ultimately, our guitars are not just tools for making music but cherished companions that deserve our care and attention. By acknowledging and addressing the impact of low humidity, we can ensure that our guitars remain in optimal condition, ready to accompany us on countless musical adventures.

Let this experience serve as a reminder to all guitarists, whether beginners or seasoned professionals, to be mindful of the environmental factors that can affect our instruments. By doing so, we can maintain the integrity and playability of our guitars, allowing our music to be as fulfilling as possible.

So, tune your guitar, check the humidity levels, and strum away, knowing that you have taken proactive steps to conquer the buzzing and create beautiful music, even during the driest of seasons.

Cuidado de los Trastes para Guitarras y Bajos: Por qué es importante y cómo mantenerlos adecuadamente

Si eres guitarrista o bajista, sabes lo importante que es mantener tu instrumento en óptimas condiciones. Y una de las partes más importantes del mantenimiento de tu guitarra es cuidar tus trastes. Descuidar el cuidado de tus trastes puede llevar a todo tipo de problemas, desde una mala calidad de sonido hasta una disminución de la capacidad de tocar.

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Setup de Guitarras
Fretdressing. Nivelado o rectificación de trastes
Ventajas de la Acción baja
Problemas de trasteo.

Entonces, ¿por qué es tan importante el cuidado de los trastes?

En primer lugar, tus trastes son responsables de parte de la calidad de sonido de tu instrumento. Con el tiempo, la suciedad y el óxido pueden acumularse en tus trastes, lo que hace que tus cuerdas vibren de manera desigual y resulte en una mala calidad de sonido. Además, el descuido prolongado en el cuidado de tus trastes también puede llevar a una mala entonación, zumbidos o trasteos e incluso notas muertas en tu diapasón.

Los trastes son hechos de metal, y el metal es propenso a la corrosión, el óxido y el desgaste. Las cuerdas de la guitarra o el bajo rozan contra los trastes cada vez que tocas, lo que también provoca su desgaste con el tiempo. A medida que los trastes se desgastan, se vuelven irregulares y las notas no suenan correctamente, lo que produce zumbidos, problemas de entonación y puntos muertos.

Pero el cuidado de los trastes no se trata solo de la calidad de sonido. El mantenimiento adecuado también puede mejorar el tacto y tu capacidad de tocar de tu instrumento. Trastes suaves y pulidos hacen que sea más fácil tocar tu instrumento e incluso, cuando se encuentran perfectamente nivelados o rectificados, pueden mejorar tu velocidad y precisión.

¿Qué problemas pueden surgir al descuidar el cuidado de los trastes?

Si descuidas el cuidado de los trastes, comenzarás a notar varios problemas que pueden afectar la capacidad de tocar y el sonido de la guitarra. Aquí te presentamos algunos problemas que surgen al descuidar el cuidado de los trastes:

1. Zumbidos y puntos muertos: Los trastes desgastados pueden causar zumbidos y puntos muertos, lo que hace que tocar la guitarra o el bajo sea frustrante.
2. Problemas de entonación: Los trastes desiguales provocan problemas de entonación, lo que hace que la guitarra o el bajo suene desafinado, incluso cuando está afinado y entonado correctamente al aire y en el traste 12.
3. Dificultad para tocar: los trastes desgastados pueden hacer que tocar la guitarra o el bajo sea más desafiante, especialmente al tocar acordes y solos complejos ya que se requiere aumentar la altura de las cuerdas para evitar zumbidos o trasteo.
4. Baja calidad de sonido: los trastes sucios, opacos y oxidados pueden provocar a una baja calidad de sonido, haciendo que la guitarra o el bajo suene apagado y sin vida.
5. Rotura de cuerdas: los trastes desgastados, rasposos o con marcas de lima pueden desgastar las cuerdas y hacer que las cuerdas se rompan con más frecuencia, lo que lleva a costos adicionales y más frecuentes.
6. Rasguños en dedos y palmas: Cuando no se cuida en la temporada seca, los trastes de un bajo o guitarra se pueden salir por los costados del diapasón. Si esto no se corrige, los trastes pueden crear rasguños en nuestras manos al momento de tocar.

 Pero el cuidado básico de los trastes no tiene por qué ser complicado o llevar mucho tiempo: con unos simples pasos, puedes mantener tu instrumento en óptimas condiciones y retrasar la necesidad de un cambio de trastes, un procedimiento que correctamente realizado no es económico y qué si no se hace correctamente puede terminar ocasionando más problemas de los que resuelve.

Entonces, ¿cuál es la forma adecuada de cuidar tus trastes? Aquí hay algunos consejos para ayudarte a mantener tus trastes correctamente:
 

1. Limpia tu diapasón y tu trastes regularmente: En primer lugar, es importante mantenerlos limpios. Una de las formas más fáciles de mantener limpios y pulidos tus trastes es limpiarlos después de cada uso. Usa un paño seco y limpio para limpiar las cuerdas y el diapasón después de tocar. Esto ayudará a eliminar la suciedad, el sudor, aceite y otros residuos que pueden acumularse en tus trastes. Este simple paso te ayudará a prevenir la acumulación de suciedad que puede llevar a la corrosión y otros problemas. 
2. Limpia regularmente tu diapasón con un paño ligeramente húmedo con limpiador de diapasón, o con un solvente suave como nafta o alcoholes minerales, para eliminar cualquier suciedad cada cierto tiempo o cuando cambies tus cuerdas. Asegúrate de evitar el uso de materiales abrasivos que puedan rayar el diapasón dañar tus trastes, como lijas de grano grueso o medio,  y evita el uso de productos químicos fuertes  como acetona o thinner, o materiales abrasivos que puedan dañar el barniz de ciertos instrumentos.
3. Cambia tus cuerdas regularmente. Evita tocar con cuerdas oxidadas. El óxido en las cuerdas es abrasivo y acelerará el desgaste de los trastes de tu guitarra o bajo. No olvides que en general, el metal de tus trastes es más suave que el metal de las cuerdas y su óxido.
4. Pule los Trastes: Además de la limpieza regular, también es importante pulir tus trastes regularmente. Esto implica el uso de un compuesto o material de pulido para eliminar cualquier acumulación y restaurar tus trastes a un acabado suave y brillante. Puedes hacerlo tú mismo con un kit de pulido de trastes o llevar tu instrumento a un taller de guitarra profesional para un cuidado experto. Usa un paño de microfibra y un pulidor de trastes para mantener los trastes brillantes y protegidos contra la corrosión y el óxido y para restaurar el brillo y la suavidad de tus trastes. Aplica una pequeña cantidad del compuesto en un paño limpio y frótalo en cada traste, luego limpia cualquier exceso. De preferencia enmascara o protege tu diapasón al realizar esto. Existen varios materiales y técnicas para el pulido de trastes, que veremos más adelante.
5. Revisa si hay desgaste y daño: Revisa regularmente tus trastes en busca de signos de desgaste y deterioro, corrosión o daño. Si notas que los trastes están desgastados, lleva tu guitarra o bajo a un profesional para su reparación o reemplazo.
6. Altura de las Cuerdas: Asegúrese de que la altura de las cuerdas sea correcta. Si las cuerdas están demasiado altas, se tiende a presionar con más fuerza de la necesaria,  ocasionando un desgaste más acelerado.
7. Almacenamiento Adecuado: Almacene su guitarra o bajo en un lugar con la humedad correcta 55%-65% para evitar problemas de falta o exceso a la humedad en los trastes  y el resto del instrumento.
8. Evita cuerdas de calibre muy delgado. Las cuerdas delgadas desgastan los trastes con mayor facilidad.
9. Corrígelos desde un inicio. Es bien sabido que el diapasón de la gran mayoría de instrumentos nuevos no se encuentra en un estado óptimo, presentando irregularidades y deformaciones que se presentan después de la fabricación y que se transmiten a los trastes. Esto hace que tocar sea más y incómodo y que sea necesario usar cuerdas de calibre menor o que las cuerdas deban estar más altas de lo necesario o pisar más fuerte al tocar, lo cual acelera el desgaste de los trastes.

Materiales y técnicas.

Otro aspecto importante del mantenimiento de los trastes es el uso de productos adecuados para la limpieza y pulido. Existen muchos productos en el mercado diseñados específicamente para su uso en los trastes de guitarra, y es importante elegir uno que sea seguro para tu instrumento en particular. Asegúrate de seguir cuidadosamente las instrucciones del fabricante al usar estos productos. Si notas algún signo de desgaste o daño en tus trastes, es importante abordar el problema lo antes posible. Un técnico profesional de guitarra puede ayudarte a determinar el mejor curso de acción, ya sea un simple pulido de trastes o una reparación más extensa.

Además de la limpieza y el mantenimiento regular, existen diferentes materiales y técnicas que se pueden utilizar para pulir los trastes de guitarras y bajos. Estos métodos pueden ayudar a eliminar la acumulación persistente y restaurar una superficie suave y brillante a tus trastes.

Un material común para el pulido de trastes es la lana de acero. Los grados más finos de lana de acero, como el 0000, se pueden utilizar para frotar suavemente la suciedad y el óxido en los trastes. Sin embargo, se debe tener precaución al usar lana de acero ya que puede rayar el diapasón si no se usa con cuidado y se recomienda el uso de protectores de diapasón o cinta para enmascarar la madera o el barniz.

Otro material popular para el pulido de trastes es la tela de microfibra. Estas telas suaves son ideales para eliminar suavemente los aceites y la suciedad en los trastes sin causar daño alguno. Simplemente envuelve la tela alrededor de tu dedo índice y frota suavemente los trastes en movimientos circulares.

También existen varios pulimentos y compuestos que se pueden usar para pulir los trastes. Estos productos pueden ayudar a eliminar la corrosión y devolver el brillo a tus trastes. Sin embargo, es importante elegir un producto seguro para tu instrumento en particular y seguir cuidadosamente las instrucciones del fabricante.

Vale la pena señalar que diferentes tipos de riel de trastes pueden requerir diferentes técnicas y materiales para lograr un mejor resultado con el pulido. Por ejemplo, los trastes de acero inoxidable pueden requerir un método de pulido diferente que los trastes de níquel-plata. Si no estás seguro acerca del mejor método para pulir tus trastes en particular, siempre es una buena idea consultar a un técnico profesional de guitarras.

Aquí hay algunas recomendaciones de cinco técnicos de guitarra muy respetados, incluyendo al renombrado Dan Erlewine:

1. Dan Erlewine: Dan Erlewine, autor y experto en reparación de guitarras, recomienda usar una almohadilla de lana de acero 0000 para pulir los trastes. También aconseja no usar aceite de limón u otros productos a base de aceite en madera barnizada, ya que pueden filtrarse hacia la madera y causar daños con el tiempo.
2. Dave Bunker: Dave Bunker, inventor de la guitarra Bunker Touch, recomienda usar un paño de microfibra para pulir los trastes. Sugiere aplicar una pequeña cantidad de pulidor de metal o pasta de dientes al paño y frotar suavemente los trastes hasta que brillen.
3. Joe Glaser: Joe Glaser, propietario de Glaser Instruments, recomienda usar un sistema de pulido de trastes como los fabricados por Stewart-MacDonald o GHS. Aconseja no usar lana de acero, ya que puede rayar los trastes y crear mucho desorden con los residuos.
4. Paul Unkert: Paul Unkert, propietario de Unkert Guitar Co., recomienda usar un abrasivo ligero como el pulidor Finesse-It II de 3M con un paño de microfibra. Sugiere trabajar lentamente y con cuidado, usando un toque ligero para evitar cualquier daño en los trastes.
5. John Carruthers: John Carruthers, autor y técnico de guitarra de las estrellas, recomienda usar un paño de pulido hecho específicamente para los trastes de guitarra. También aconseja no usar ningún producto que contenga silicona, ya que puede crear una superficie resbaladiza que puede afectar negativamente la capacidad de tocar la guitarra.

En última instancia, el mejor método y productos para pulir los trastes pueden variar según el tipo de instrumento y alambre de traste. Siempre es una buena idea consultar con un técnico de guitarra de confianza o referirse a las recomendaciones del fabricante para asegurarse de que estás usando los materiales y técnicas adecuados.

En conclusión, el cuidado adecuado de los trastes es una parte esencial del mantenimiento de la guitarra y el bajo. Descuidarlo puede causar varios problemas que pueden afectar la experiencia de tocar y la calidad del sonido del instrumento. La limpieza y el pulido regular de los trastes, la verificación del desgaste, la altura correcta de las cuerdas y el almacenamiento adecuado pueden prevenir muchos de estos problemas. Al utilizar los materiales y técnicas adecuados, puedes mantener tus trastes en óptimas condiciones y disfrutar de tu instrumento durante años.

Por último, es importante estar atento a cualquier signo de desgaste o daño en tus trastes. Si notas alguna hendidura o abolladura profunda en tus trastes, puede ser hora de nivelarlos, o en casos severos reemplazarlos. Si notas un desgaste significativo en los trastes, trasteos o acción alta, lleva tu guitarra o bajo a un profesional.

En GBRCenter, tenemos amplia experiencia y podemos ayudarte a mantener tus trastes y tu guitarra o bajo en condiciones óptimas. Ofrecemos servicios profesionales de cuidado de trastes, mantenimiento y ajustes para ayudar a que tu instrumento suene y se toque de la mejor manera. Confía en nosotros para atender tus necesidades de cuidado de trastes y mantener tu guitarra o bajo en óptimas condiciones.

Contáctanos hoy mismo para programar una cita de mantenimiento.

Al cuidar adecuadamente tus trastes, puedes asegurarte de que tu guitarra o bajo suene y toque lo mejor posible durante muchos años. No descuides esta importante parte del mantenimiento de tu guitarra - ¡tu instrumento te lo agradecerá!

Hola, bienvenidos a otro Blog de Guitar and Bass Repair Center, en donde hacemos trabajos en guitarras de forma profesional y efectiva.

Muchas gracias por leernos, nos da mucho gusto saludarlos de nuevo. Conectar una pastilla humbucker a un potenciómetro push pull para obtener un sonido split coil o de “pastilla single” es algo muy fácil y es lo que vamos a ver en el video al final del blog. Sólo se requiere saber bien lo que se hace, y un poco de práctica.

Básicamente, es un potenciómetro que tiene un switch incluido o añadido; en este caso un doble polo doble tiro; y que permite obtener dos sonidos distintos de una misma pastilla, activando o desactivando configuraciones distintas en el cableado de la guitarra.

Cuando el asta del potenciómetro se encuentra presionada, o en posición push, es la configuración inicial; en este caso, ambas bobinas de la pastilla se encuentran funcionando conectadas en serie y en fase. O sea, el sonido tradicional que esperamos de una humbucker.

Cuando se tira del asta, es decir la posición pull, de ahí el nombre, push/pull, obtenemos la configuración “especial” de la pastilla. En este caso, split coil.

Y así, activamos o desactivamos una u otra configuración.

En el video vamos a ver únicamente la parte de las conexiones y no el montaje de la pastilla y solo vamos a conectar una pastilla. Pero el switch permite conectar dos humbuckers para hacer la configuración split coil. Cualquier otra configuración como serie/paralelo, o fase/fuera de fase, requerirá de un switch por pastilla.  

Para poder llevar a cabo esta y otras configuraciones usando este tipo de switch, la pastilla debe tener cuatro conductores, o cables aislados, que vienen de las bobinas y uno sin aislamiento que va conectado a la placa de la pastilla y a la tierra general. Si, son cinco, pero no entremos en detalles.

Una vez que estamos seguros que nuestra pastilla es de cuatro conductores, necesitamos conocer el código de colores de los cables.

Es la forma particular en la que se encuentran conectados los cables a las bobinas. Esto va a variar según la marca. Lo más común es encontrar verde, negro, blanco y rojo.

Ojo, aunque que casi todos los fabricantes usen los mismos colores, esto no significa que todos se conectan igual. Más abajo puedes descargar la imagen con los códigos de color de algunas de las pastillas más populares.  

La pastilla de este video, es una DiMarzio, y la conexión ‘normal’ para el sonido humbucker tradicional o en serie de estas pastillas, sería así: los cables negro y blanco, que son los finales de ambas bobinas, quedan unidos y normalmente no se conectan a ningún lado.

Son precisamente estos dos cables los que vamos a conectar a nuestro switch push/pull para obtener el sonido split coil o ‘single coil’.

Lo que sucede eléctricamente, es que al activar el switch, vamos a conectar el cable que sería el “positivo” de una de las bobinas, junto con el negativo de la otra, juntos a tierra. Al hacer esto el negativo de la pastilla que queda activa se convierte en tierra y el positivo de la bobina que quedará inactiva queda en corto. De esta forma nos quedamos solamente con una sola bobina activa, y nuestra humbucker se convierte en una single coil.

Ahora lo único que hay que saber, es qué cable va al positivo y cuáles irán a tierra.

Que, en el caso de una pastilla Dimarzio, verde y cable sin aislar van juntos a tierra; el cable rojo sería el positivo o hot, e iría conectado al switch selector de pastillas. Finalmente, como ya lo había mencionado, los cables blanco y negro, que siempre van unidos para tener un sonido de humbucker en serie, son los que vamos a conectar a nuestro Push/Pull para obtener el sonido de single coil.

Ojo, si tuviéramos un sonido fuera de fase en la segunda posición del switch de cinco posiciones, o en la posición central de un toggle, tendríamos que corregir esto invirtiendo el cable rojo y el cable verde de la pastilla. Es decir, el cable rojo sería tierra junto con el cable sin aislar, y el cable verde sería positivo e iría conectado al selector de pastillas. Es algo que puede llegar a pasar cuando combinamos pastillas de marcas distintas.

En GBRCenter® cuando se trata de mejorar la acción de un instrumento, en algunas ocasiones nos hemos tenido que enfrentar a un serio problema de desinformación.

Existen en el imaginario popular las creencias de que al ajustar las cuerdas de una guitarra muy abajo o muy cerca del diapasón se pierden el tono (lo que sea que eso significa) y el sustain; y de que habrá trasteo. Aunque hasta cierto punto es cierto, para que esto suceda la guitarra  se tendría que ajustar ridículamente baja y de forma inconsciente.

El problema es que la gente intenta tener una acción baja sin hacer que un verdadero profesional corrija los trastes y haga un ajuste adecuado. Y es un hecho que para tener una acción baja sin problemas es necesario tener los trastes en excelente condición. Este es el primer paso. Después, está el problema de que porque alguien gastó mucho dinero en un instrumento, asume que está bien y que no le falta ni le faltará nada. No queremos causar revuelo y no estamos tomando en cuenta para este blog el sonido o los terminados, que también son cosas importantes, solo lo que tiene que ver con la acción.

Después de haber tenido en nuestras manos muchos instrumentos de todos los costos y calidades, aún en instrumentos de gran calidad (o valor), el tema de la acción aún no está adaptado a tu técnica y forma particular de tocar. Son pocos los instrumentos en el mercado que hemos conocido con trastes en perfectas condiciones siendo nuevos. No se diga después de algunos años. Esto que nos recuerda que los trastes necesitan mantenimiento para permanecer en buen estado. No lo olvides. Tu instrumento también se deteriorará aunque cueste una millonada. 

Y como siempre lo hemos dicho, en conjunto con los trastes para tener una acción baja hay que tomar en cuenta el estilo musical y la forma de tocar del ejecutante. Si tocas con tono limpio o si haces muchos bends, probablemente necesites una acción ligeramente más alta al igual que si tocas más fuerte. Esto no significa que tu guitarra no pueda ser mucho más cómoda de lo que es actualmente.  Un tono distorsionado y un ataque suave  permiten una acción más baja.

A lo que vamos con todo esto es, a que conozcas un poco más las sutilezas de las guitarras y los ajustes para que no te conformes con los trabajos de entrastado y setup final de muchas las guitarras de producción en serie (y "boutique" en algunos casos) y con la acción alta o no tan cómoda resultante. Está muy  bien que estés muy feliz con tu instrumento sin cuestionar si puede ser mejor o mucho mejor, pero si se pudiera, ¿no te gustaría? Es decir, si ya es tan normal buscar un cambio de pastillas para mejorar el sonido, ¿por qué no mejorar también algo tan importante cómo la acción? El impacto en la facilidad al tocar y en el sonido será tan significativo como con un cambio de pastillas. Cuando son realizados por un taller profesional de guitarras estos trabajos de trastes y ajustes no alterarán la apariencia de tu guitarra ni le ocasionarán daños. 

Una vez que los puntos generales al respecto de este tema han sido aclarados, o por lo menos eso se pretende, volvamos al tema central que son los beneficios que una acción baja otorga, tanto para el músico como para el instrumento. Veamos cuáles son punto por punto: 

• Las cuerdas se oxidan y rompen menos. Esta es la situación común: Las cuerdas altas están más tensas. La mano izquierda hace más esfuerzo al pisar y la mano derecha trata de compensar (esto es un reflejo) rasgueando o pulsando con más rudeza hasta que la cuerda... se rompe. Al hacer más esfuerzo al pisar, la mano suda más y las cuerdas se oxidan y pierden sonido más rápido. Después se empiezan a corroer y deteriorar y se debilitan. Un día finalmente no pueden resistir tu ataque desenfrenado causado por tocar con las cuerdas altas! y se rompen. Con cuerdas bajas dejarás de tocar tan fuerte y de sudar tanto y esto va ayudar a tus cuerdas (y a tu hardware y trastes) a durar un poco más. Por favor, no asumas que esto es una especie de milagro. Si eres de naturaleza sudorosa las cuerdas bajas no van a cambiar esto, solo eliminarán ese esfuerzo y sudoración extra de tus manos.

 

• La guitarra es más cómoda y las manos se cansan menos. Imagina que como ahora vas a tener una guitarra más cómoda con una acción envidiable, ya no tendrás que hacer tanto esfuerzo para tocar. Tu codo, antebrazo y mano izquierdos se cansan menos y tu hombro derecho puede relajarse un poco. Si te va a dar tendinitis que sea por el blackberry o por practicar 10 horas al día y no por la canción de Nirvana que te se sabes y tocas en tu guitarra con las cuerdas altas. Nada en contra de Nirvana, solo de las guitarras con cuerdas altas. 

 

• Puedes tocar muchas cosas con más facilidad. Intenta hacer un arpegio con sweep con las cuerdas altas. Ahora un tappin' saltando cuerdas... Bueno ¡hasta el tapping 12-8-5 representa un esfuerzo con las cuerdas altas! Ahora lleva tu guitarra por un fretdressing y un setup boutique e inténtalo con las cuerdas bajas.  ¿Gran diferencia no? Ahora toca un solo de Steve Vai. Bueno hay cosas que ni con cuerdas bajas y una guitarra bien ajustada vas a poder tocar. Aún así nosotros no le vemos el punto a batallar con la guitarra. ¿No te gusta el shred? bueno, esos acordes en barra, Add9's, drops, etc también te serán mucho más fáciles de tocar. 

 

• Puedes utilizar calibres más gruesos y tener mejor sonido sin el problema de la tensión. Todos sabemos que las cuerdas más gruesas dan mejor sonido porque las pastillas tienen más materia que captar o percibir. Las cuerdas delgadas trastean más que una cuerda de un calibre más grueso a la misma altura. Esto es porque les falta tensión, así que hay que dejarlas todavía más altas cuando los trastes no están bien.  A pesar de todo esto a muchos guitarristas les da miedo hacer un cambio a cuerdas más gruesas  porque son más difíciles de tocar. Esto es porque la mayoría de la gente utilizó cuerdas gruesas sin llevar su guitarra a que le corrigieran los trastes y que les hicieran un ajuste enfocado en hacer más cómoda la guitarra para las nuevas cuerdas y por lo tanto su guitarra se hizo menos tocable.. Con una acción baja y un setup bien realizado, unas cuerdas 11's se van a sentir como 9's al pisar, especialmente en géneros musicales que no requieran el uso de bends. Si necesitas bends te recomendamos probar un calibre más alto o tu mismo calibre con cuerdas más gruesas del lado grave. ¿Por qué crees que la mayoría de las guitarras "para rock" vienen con cuerdas 9's cuando son nuevas?  Para poder dejar las cuerdas altas sin que se sientan tan duras y así no te des cuenta de sus problemas en los trastes. ¿Obvio no? Entonces ¿Por qué utilizar cuerdas que no dan tan buen sonido y que solo otorgan una ilusión de comodidad?

 

• Tienes mejor entonación. (No mienten los tonos). Cuando pisamos una cuerda, que está afinada esta se estira. Mientras más alta se encuentre, más se estira y menos efecto tiene la compensación que se hace en el puente. Además de ajustar el puente correctamente para compensar por el grosor y construcción de las cuerdas, la entonación puede mejorarse con una acción baja ya que las cuerdas no se estiran tanto al pisar. 

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• Un instrumento con un diapasón más sano. Tener un problema en los trates y el diapasón, como una joroba, y subir las cuerdas o curvar el mástil para corregirlo hace que el problema empeore. Mientras más altas están las cuerdas, generan más tensión sobre el diapasón, y mientras más curvo ajustemos el mástil, lo hacemos más débil. Recuerda que apretar el alma añade rigidez al mástil y aflojarla le resta rigidez y la madera se "acostumbra" a estar en esa posición. A veces este efecto es reversible con ajustes y a veces no. Cuando no lo es y el problema es serio, solo el trabajo de trastes lo puede corregir. 

• Menos riesgo de fracturas en tu guitarra. Esto tal vez suene poco creíble y definitivamente no es algo que hayamos puesto a prueba... pero sí lo hemos observado. ¿Por qué decimos esto? Bueno, normalmente todas las guitarras que hemos tenido que reparar por fracturas en el mástil, cuando se les ponen las cuerdas nos damos cuenta que las cuerdas se encuentran altas. Piénsalo, toda esta tensión extra esperando a ser liberada y lo único que hace falta es un pequeño golpe para que una tapa o ese tradicional mástil de Gibson se hagan trizas. Por otro lado, en guitarras que hemos reparado de fracturas en la pala o el mástil ha pasado que aquellas a las que se les hizo un trabajo para acción baja como setup boutique, fretdressing o entrastado y tuvieron otra caída, no sufrieron una nueva fractura. En cambio, en guitarras a las que no se les hicieron dichos servicios y sufrieron nuevas caidas, si volvieron a fracturarse. Aunque de un lugar distinto al que reparamos.

Definitivamente todas estas ventajas seguro te han convencido de lo bueno que es tener las cuerdas bajas, sino es así seguro aún piensas que las guitarras vienen bien de fábrica. Sea como sea y siendo serios, siempre es bueno darle una oportunidad a la acción baja que se pueda lograr con un ajuste completo o un trabajo de trastes de un taller de guitarras profesional. También recuerda que para todo se necesita un periodo de adaptación que, en dado caso que no te gusten tan bajas siempre pueden subir un poco quedando a tu gusto y sin estar tan alta como una de fábrica. 

Como pensamiento final, solo me gustaría pedirte que tu referencia de una guitarra cómoda no sean Fenders, Gibsons, Ibanez, etc a la que nunca se le ha hecho un trabajo de trastes o ajuste en un taller de guitarras profesional. No importa que tan viejas o valiosas sean. No es una crítica maliciosa, son grandes guitarras, solo están esperando a ser mejores. 

Cuerdas altas o bajas ¿Tu qué opinas? ¿Pasamos algo por alto que consideres importante para este tema? Escríbenos o déjanos un comentario. Esperamos que hayas disfrutado este blog. ¡Muchas gracias por leerlo! 

Y te dejamos un video de la tremenda acción que se puede lograr con un gran trabajo de trastes, y a uno de nuestros clientes tocando su guitarra al entregársela después de un servicio de fretdressing o rectificación de trastes para acción baja, que esperamos sean de tu agrado.